季 榮 王 燕 李文娟 （鹽城工學院 224051）

概念設計原本就是一個抽象難以用文字來描述的設計類別，它可能只是一種創(chuàng)新的思維方式，或者是一個新型的思維意識習慣。概念書籍是相對傳統(tǒng)書籍而言的一種新型書籍裝幀的設計思考方式。它顛覆了書籍原有形態(tài)，采用一些概念性元素，并將這些能夠引起視覺、觸覺、嗅覺、聽覺和味覺共鳴的元素進行重構(gòu)，從而形成一種新型書籍的概念游戲，而這種傳達的概念能使書籍外觀、所表達的含義對讀者產(chǎn)生更深層次的啟迪性。

一、概念書籍的發(fā)展現(xiàn)狀及材料運用趨勢

概念書籍設計的出現(xiàn)標志著書籍設計的概念化與空間多維化趨勢的形成。作者賦予書籍“靈魂”，而設計師則賦予了書籍不同的形體。概念書的設計不能局限于“白紙黑字”傳統(tǒng)展示形式，設計師不僅需要關注書籍的裝幀審美，更要重視書籍裝幀與內(nèi)容之間的精神交流與空間交流，現(xiàn)代新型材料的蓬勃發(fā)展必定能為概念書籍的設計創(chuàng)造無限可能性。當書籍內(nèi)容的“靈魂”與整個書形融為一體時書籍就會產(chǎn)生情感，但是這種結(jié)合往往會受到外界的各種限制，比如：造價高昂、造型奇特、體積龐大不易運輸?shù)?。所以目前很多概念書的設計往往只是在概念上有所突破，市場推廣及應用還不理想。

目前國內(nèi)概念書設計在材料運用上已有所突破，但是嚴格意義上很多還不是真正意義上的概念書籍，只是原有書籍設計的基礎上增加了更多裝飾的性而已。雖然在概念書籍設計中運用多種不同材料會大大增加了制作成本，但是受到國外先進思想的影響及整個宏觀市場需求，有部分設計師還是挺身而出沖在設計創(chuàng)新道路的前沿。材料與概念書設計的每次結(jié)合都好比時裝發(fā)布會，它預示著未來書籍設計的流行趨勢和市場需求走向。材料在未來概念書籍設計中的運用也必將多樣化，并呈現(xiàn)經(jīng)濟低成本化、制作工藝簡單化、環(huán)保再生化的發(fā)展趨勢。

圖1 《ALPH BET》系列概念書籍

二、材料在概念書中的藝術定位

（一）材料在概念書中的情感定位

概念書籍設計過程中，設計師選擇什么類型的材料很大程度上取決于個人喜好但又不能完全脫離市場，同樣需要考慮讀者對書籍作品的現(xiàn)實需求，恰到好處的材料視覺張力與人的視覺感產(chǎn)生強烈的碰撞，才更有助于拉近書籍與讀者間的情感距離。

繁雜精細的造型給人精致奢華的視覺反應和心理作用，手工制品本身就是作者與材料之間情感交流的物質(zhì)化表現(xiàn)。因此，手工制品相對于流水線產(chǎn)品更有親切感。手工制作相對流水線產(chǎn)品在工藝制作難度上更強，這組名為圖1《ALPH BET》的書籍設計鏤空細微線條的工藝嘆為觀止。

（二）材料在概念書中的形態(tài)定位

形態(tài)在概念書中扮演相當重要的角色，設計師在設計一本書的時候要考慮該以什么樣的形態(tài)去面對消費者，什么樣的形態(tài)更符合書籍本身的內(nèi)容？

不規(guī)則的物體給人個性的心理影響，與規(guī)則的物體相比自由的形態(tài)更加活潑，靈動，張弛有度可以放松人的情緒。當賦予了概念書形態(tài)之后就要考慮方案的可行性，利用材料的可塑性，精心制作，如圖2所示：

圖2 Brian Dettmer設計的概念系列概念書籍

這套概念書是由美國設計師Brian Dettmer創(chuàng)作，他追求的是一種自由的理念，利用木質(zhì)進行鏤空制作，隨意的層次，隨意的造型，將自由的理念發(fā)揮到極致，精細的雕刻深深打動消費者，這時吸引消費者的不一定是文字信息而是不規(guī)則造型帶來的饕餮視覺盛宴，這就是視覺美觀對讀者審美情趣的潛移默化的影響。

（三）材料在概念書中的色彩定位

材料的抽象視覺要素有其可視性和可觸感構(gòu)成，其中包括材料的形態(tài)、肌理、色彩等。因此，材料本身也是有性格的，或粗狂，或細膩，或明快，或溫和。

1.材料在概念書中的傳統(tǒng)色彩美

大自然的產(chǎn)物給人淳樸溫和的感受，書籍材料的選擇與運用是在書籍視覺設計的基礎上結(jié)合印制技術和工藝來完成，這樣的結(jié)合可以加強讀者與大自然之間的交流，再配上文字，最后讀者不光光是和作者進行溝通，和大自然，和書籍設計師之間也有喃喃細語。一本《心情日記》（圖3）記錄了作者的心情，也記錄了設計師純真向往自然的心情。

圖3 《心情日記》概念書籍

2.材料在概念書中的現(xiàn)代色彩美

色彩強化了書籍外在造型的情感，絢爛的顏色給人愉悅的心情，質(zhì)樸的顏色給人原生態(tài)的享受。圖4是一組名為《NYC Friends》的作品，運用清新的綠色與質(zhì)地細膩的木片結(jié)合，淡雅的顏色小巧的造型如朋友般親密的感覺。

好的書籍將它與人的視覺，觸覺，聽覺，嗅覺，味覺等五感相揉嵌，為讀者營造一個良好的文化與藝術交流的空間，從而讓讀者體味到書中的文化意蘊。

圖4 《NYC Friends》概念書籍

三、材料在概念書中的運用理念

（一）材料在概念書設計中的環(huán)保理念

1.材料的再利用

環(huán)保是個永恒的話題，目前市面上的書籍絕大多數(shù)都是紙質(zhì)的，眾所周知紙漿是以植物纖維為原料，經(jīng)不同加工方法制得的纖維狀物質(zhì)，現(xiàn)主要是以木漿為主，樹的成長周期遠遠大于人類的使用速度，并且人類的生活各方各面的依賴樹木，樹木這個大家族在就被人類折騰得支離破碎了，因此為“紙”找個可循環(huán)利用的替代品迫在眉睫。圖5是一個名為《發(fā)現(xiàn)》的概念書，利用廢舊的報紙做成，雖沒有文字，但是每打開一個柜門就是一種發(fā)現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)里面是空的，發(fā)現(xiàn)里面有一個奇怪的物體，發(fā)現(xiàn)……這個過程本身就是一種發(fā)現(xiàn)，被稱為行為上的概念書。這個設計新穎在書的內(nèi)容有讀者自己去填充，“發(fā)現(xiàn)”既是主題又是內(nèi)容，在讀者的閱讀行為上做出突破。

好的書籍設計不僅包含了書籍的本身的造型更注重書籍的趣味性翻閱的互動性，它不僅是盛放文字的載體還能與人之間產(chǎn)生和諧的發(fā)展空間，概念書存在于傳統(tǒng)書卷與現(xiàn)代書籍相交融的三維空間里，創(chuàng)造力賦予概念書設計主觀性，引導讀者拂去書的嫁衣，尋找書籍內(nèi)容的靈魂，萌發(fā)無限自由想象。

圖5 《發(fā)現(xiàn)》概念書籍

圖6 《Sari Book》概念書籍

2.材料的使用周期

新材料的運用除了考慮到成本以及是否可再利用，還應考慮到書籍的使用周期。紙質(zhì)的書往往使用周期短，易磨損，原料來源局限，污染大。圖6是用麻布為載體做成的概念書，這樣的材料彌補了紙質(zhì)材料易磨損污染大的不足，使用起來更有手感，使用壽命較紙質(zhì)的書籍更長，并且麻布在制作過程中的污染輕與造紙，不足的是純手工制作成本高。但是這種材料做成書之后并不是就失去了再利用的價值，可以將它做成各種包袋等等，不失為一個好的創(chuàng)意，也別有趣味。

3.材料的原生態(tài)

圖7是一組名為《察言觀色》的概念書籍設計。意為“察江蘇方言，觀百姓臉色”，定義為“來自自然的書”。方言作為民族文化透著自然的日月精華，將它放入書中，書也被文字感染，這組作品選用質(zhì)樸的“構(gòu)皮紙”與“麻繩”色調(diào)協(xié)調(diào)，利用構(gòu)皮紙的有的粗獷紋理表現(xiàn)淳樸，更重要的是它們和方言一樣都來自民間，質(zhì)樸的氣息相互感染，恰到好處的工藝結(jié)合讓人好像觸到了語言，嗅到語言，看到語言，被每本書的獨特氣場所感染。作者還大膽嘗試運用各種材料將“一本本書”延生成“一個個書”，取名為《只言片語》意在：只言、片語匯聚成繽紛的千言萬語，千言萬語是我們與周邊生活朝夕相處的親近感。

圖7 《察言觀色》系列概念書籍

（二）材料在概念書設計中的人本理念

設計師在創(chuàng)作過程中賦予作品精神內(nèi)涵和文化價值，被稱為理念定位，好的設計作品，理念在其中起到了至關重要的作用。一本書的靈魂在于書的內(nèi)容，書籍設計的內(nèi)容在于它的設計理念， 兩個靈魂的契合令作品達到令人瞠目的效果。

1.趣味性

在哲學上“人”與“神”“物”是相對，人本思想獨立于物本思想，是相對于物本思想而提出來的，人本就是說，人雖相對“神”“物”而存在，但是人主宰物，人是核心，本末倒置是不可取的，不能舍本求末。

圖8 Cieatieve Stad Den Hao

圖8看似一本普通的書，但是經(jīng)過分解重組之后可以組合成各種各樣的造型，多了樂趣，讀者在獲取知識的同時也愉悅了心情，這個作品的精髓之處就在于它的可重組性，且相對于其它的概念書籍設計而言便于運輸，置于屋內(nèi)可自由變換造型，非常有裝飾性。如果加以改造為兒童書籍定會備受家長的青睞。

2.閱讀自由化

在《察言觀色》中作者放眼去看世事，觀察每個人的表情，不僅更加理解周遭世界，還有另一重收獲：沉浸在方言這一獨特的文化帶來的獨特趣味中，或捧腹大笑，或摸不清頭腦，或意味聲長……本書的裝幀設計成無裝訂的自由版式，讓閱讀有了隨意性，自由性。所有插畫均為夸張的面部表情特寫，這被作者稱為“相由心生”的剪影，和《察言觀色》的文字、裝幀一樣洋溢著大自然的味道。

四、結(jié)語

概念設計引領未來設計的發(fā)展趨勢，材料與概念書的創(chuàng)新結(jié)合標志書籍設計不純粹是為文字信息找一個載體，它也跟隨時代發(fā)展而創(chuàng)新。利用材料本身的色彩、紋理、性質(zhì)，借助自身蘊含的情感，經(jīng)過新工藝，新手法的雕琢給書籍增加藝術美感。材料在概念書設計中的創(chuàng)新運用要求設計師杜絕材料在書籍設計中的陳詞濫調(diào)，創(chuàng)造性運用新工藝新材料，賦予材料新理念，新形式，全新定位概念書設計。但是，不可一味追求創(chuàng)新運用材料，一旦材料的特性與書籍本身內(nèi)容背道而馳的話結(jié)果得不償失。因此，只有材料在概念書籍設計中的創(chuàng)新運用與書籍文字信息相統(tǒng)一才能被稱為優(yōu)秀設計作品。

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