陳黎

【摘 要】《茉莉花開》是一部典型的女性題材的影片，是一部集中反映幾個(gè)不同時(shí)代女性不同命運(yùn)的文本。本文試圖對(duì)影片《茉莉花開》所具有的獨(dú)特女性意識(shí)進(jìn)行闡釋，探討了電影中的女性形象，以及分析在隨著歷史的變遷，不同時(shí)代的女性意識(shí)的逐漸形成的過程。

【關(guān)鍵詞】歷史變遷；女性意識(shí)；獨(dú)立

影片的主要故事內(nèi)容是這樣的：一個(gè)由經(jīng)營(yíng)照相館的單親母親養(yǎng)大的18歲少女，遇到孟老板后命運(yùn)發(fā)生改變，她成了明星，也懷上了他的孩子，那是20世紀(jì)30年代舊上海的故事，最后被拋棄，茉生下一個(gè)女嬰莉。莉成長(zhǎng)在50年代，她愛上了工人階級(jí)出身的鄒杰，不顧母親茉的反對(duì)，竭力擺脫小資情調(diào)的家庭，與鄒杰結(jié)婚。但她偏偏不能生育，最終從福利院保養(yǎng)一個(gè)女嬰取名為花。莉?qū)ι顦O度不滿 甚至懷疑自己的丈夫與養(yǎng)女有染，丈夫自殺而她精神分裂離家出走。成長(zhǎng)在社會(huì)主義紅旗下的花，并沒有因?yàn)槟赣H莉的不幸而萎靡不振，她堅(jiān)強(qiáng)地生存著、生活著。她在“上山下鄉(xiāng)”的鍛煉中與同為知識(shí)青年的小杜相識(shí)、相戀。她不顧外婆茉的反對(duì)，背著外婆與小杜結(jié)婚了。為了小杜，花省吃儉用，沒日沒夜地編織毛衣?lián)Q錢供小杜讀大學(xué)、出國(guó)留學(xué)。但是，小杜卻移情別戀，背妻棄子，向有孕在身的花提出離婚。面對(duì)丈夫的無情，花冷靜地承受一切，她沒有死纏爛打、吵吵鬧鬧，毅然堅(jiān)決地與小杜離婚。在一個(gè)風(fēng)雨交加的夜晚，一個(gè)空無一人的大街上，花獨(dú)自一人堅(jiān)強(qiáng)地掙扎著生下了自己的孩子。

一、茉

故事發(fā)生在1937年的上海 盧溝橋事件后 全國(guó)上下掀起抗日高潮，國(guó)內(nèi)一片炮火連天的局勢(shì)，軍民一心，積極抗日。而上海卻在英租界、法租界的庇護(hù)下“茍延殘喘”著，那里仍是一片歌舞升平燈紅酒綠，一片貪慕虛榮追求名利。茉就生活在這個(gè)環(huán)境之下做著進(jìn)入上流社會(huì) 當(dāng)上電影明星的夢(mèng) 當(dāng)孟老板為她打開明星夢(mèng)的陷阱的時(shí)候 她就以為反顧的跳了進(jìn)去 實(shí)際上，孟老板代表著舊上海的浮華和強(qiáng)勢(shì)的霸道。所以，理所當(dāng)然地等待茉的命運(yùn)只能是被拋棄。在孟老板跨進(jìn)照相館的那一霎那，她便預(yù)感到自己的現(xiàn)實(shí)處境和命運(yùn)，而肆無忌憚的委身于他，被拋棄的悲劇在她看來只是因?yàn)槊侠习邋e(cuò)誤地讓她懷孕而自己怕疼沒敢墮胎。在恍惚被男人欺騙的那一刻，她才匆匆收拾行李，離開舒適的生活。她認(rèn)為世界上的男人沒有一個(gè)好東西，卻又無能為力抗拒男人的玩弄。她不得不依附投靠男人。

處于亂世中大上海的浮華、虛榮，柔弱的女性只能靠抓住男人來獲得安定生活 ，她們沒有任何自我意識(shí)，在歌舞升平、燈紅酒綠的浮華氛圍的熏染下，她們自始自終生活在沒有理想沒有意志的虛幻的夢(mèng)中。

二、莉

莉生活在新中國(guó)成立初期工人階級(jí)至上，工人力量壓倒一切的20世紀(jì)50年代。黨員是大生產(chǎn)年代的至高榮譽(yù)。嫁給思想進(jìn)步的黨員、工人階級(jí)是那個(gè)年代女性的追求。對(duì)于莉這樣一個(gè)生活在受社會(huì)排斥的小資產(chǎn)階級(jí)家庭的女孩來說，又是工人階級(jí)家庭出身，又是思想進(jìn)步的黨員鄒杰是她擺脫小資產(chǎn)階級(jí)家庭，得到社會(huì)接納與尊重的起點(diǎn)。20世紀(jì)50年代對(duì)于小資產(chǎn)階級(jí)來說，是一個(gè)特殊的年代。這個(gè)時(shí)期的上海小業(yè)主家庭陷入的是一種認(rèn)知的困惑，他們游離于上等門戶卻又和新生的工人階級(jí)子女不能完全融合。所以，雖然莉崇拜工人階級(jí)家庭出身的黨員鄒杰，并盡一切可能努力追上工人階級(jí)的步伐，甚至不惜與母親茉鬧僵，毅然與鄒杰結(jié)婚。但是，婚后的莉卻始終無法完全適應(yīng)工人階級(jí)的平民生活。因?yàn)樾〖冶逃竦膵蓺夂凸と思彝サ母窀癫蝗胧莾扇松罹秤龅谋厝?，理想主義的“紅色”在受到現(xiàn)實(shí)的擠對(duì)之后必然會(huì)變得黯然失色。他們彼此想融進(jìn)對(duì)方生活的勇氣最終為兩人無法調(diào)和的境遇矛盾所阻隔，至此也為悲劇的命運(yùn)畫上了句號(hào)。

與母親茉相比，莉顯然已經(jīng)有了極強(qiáng)的擺脫命運(yùn)的自主意識(shí)，她不像母親那樣甘于命運(yùn)的安排而主動(dòng)追求自己的美好生活，這是女性意識(shí)崛起的很重要的表現(xiàn)，她站在主動(dòng)選擇男性的位置，找到了具有當(dāng)時(shí)社會(huì)政治價(jià)值的人，然后主動(dòng)追求，希望把社會(huì)上有意義的的男人改造成對(duì)自己也有利的人，而不單純依靠男人生活，這所有的一切都是卓有成效的。但是最終由于生理原因加劇了心理上對(duì)丈夫之間關(guān)系的焦慮不安，那種近乎病態(tài)的占有欲實(shí)際上是更深層的人身依附。

她終究走不出男權(quán)社會(huì)的影子，她的努力知識(shí)平靜湖面上的一絲漣漪，隨即就消失得無影無蹤了。仍然無法走出男性社會(huì)的鏡像。

三、花

花生活的20世紀(jì)80年代是一個(gè)改革開放的新時(shí)代，各種新思想新思潮涌入中國(guó)。國(guó)際上女性獨(dú)立的浪潮為中國(guó)女性營(yíng)造了新的命運(yùn)觀。命運(yùn)掌握在女性自己手中?；ㄍ?莉一樣，仍然懷有對(duì)愛情的向往，對(duì)男人的幻想，但是花再一次被心愛男人拋棄。以身相許和癡情的等待并沒有使小杜回心轉(zhuǎn)意。然而花并不同于茉和莉，她獨(dú)立、倔強(qiáng)、癡情。雖然命運(yùn)拋棄了她，但他沒有拋棄自己，在小杜被判她后毅然離婚，并從此陽光的生活善待自己，靜待孩子的出生。當(dāng)影片最后深夜空曠的長(zhǎng)街，傾盆大雨中的花咬緊牙關(guān)，開始艱難的分娩那一組長(zhǎng)長(zhǎng)的鏡頭映入我們眼簾的時(shí)候，我們感受到的是花獨(dú)立的女性意識(shí)的真正崛起。她把所有的希望都放在自己身上，獨(dú)立的承擔(dān)一切生活的磨難，而不要去依靠男人，從而實(shí)現(xiàn)女性自己的救贖。最后花終于辦理了那所古老的房子，在陽光明媚中搬入新居，眼前呈現(xiàn)出一家團(tuán)聚的幸福景象

毫無疑問，花是新時(shí)代女性的典型代表，她接受了新時(shí)代的思想，在歷練中超脫出來，變得自立而自強(qiáng)。當(dāng)面對(duì)被拋棄的命運(yùn)時(shí)，她堅(jiān)強(qiáng)勇敢地戰(zhàn)勝了自我，找到了自己的生活方向，淡化了由命運(yùn)所帶來的悲劇色彩。至此，也宣告了女性不良命運(yùn)的終結(jié)?？梢哉f《茉莉花開》雖然是在傳統(tǒng)觀念中敘述，但其視角卻早已突破了傳統(tǒng)的束縛。影片已獨(dú)特的視角再現(xiàn)了二十世紀(jì)三個(gè)不同時(shí)期的上海的風(fēng)貌 ，向觀眾展現(xiàn)了近代中國(guó)幾個(gè)歷史階段中女性的生存狀態(tài)和她們性情的轉(zhuǎn)變情況，揭示出近代中國(guó)歷史變遷中的女性命運(yùn)，從而構(gòu)成了一部近代中國(guó)女性的命運(yùn)史。