摘要：民國時期眾多中小書局為繁榮學術文化、服務教育、推進科學技術進步、構建良好出版生態(tài)、滿足市場多樣化需求等方面作出了積極貢獻。一些優(yōu)秀出版機構的編輯領軍人專業(yè)人做專業(yè)事，在圖書選題策劃、出版品牌打造上進行了有益的探索。本文選取巴金、趙景深、錢君匋、丁福保四位編輯家，評述其選題策劃的理念和實踐、成就和影響以及其間蘊涵的經驗和規(guī)律。

關鍵詞：民國出版；中小書局；選題策劃

雖說書刊編輯出版活動中的“選題策劃”之說是近二十多年才熱起來的，但遠在我國晚清民國時期，選題策劃就已經實實在在地存在了。民國時期特別是20世紀二三十年代出版業(yè)的興盛與繁榮，既有大書局舉足輕重的影響，也離不開眾多中小書局的眾星捧月、各呈異彩。這些中小書局在繁榮文化事業(yè)、滿足市場需求、形成良好生態(tài)、打造圖書精品等方面發(fā)揮了極其重要的作用。本文選取那個時代有特點、有個性和有代表性的四個中小書局的編輯掌門人，即文化生活出版社的巴金、北新書局的趙景深、萬葉書店的錢君匋、醫(yī)學書局的丁福保，來梳理他們選題策劃的理念和實踐、成就和影響以及其間蘊涵的經驗和規(guī)律。

一、巴金：在新文學的園地里耕耘

1935年5月，文化生活出版社（以下簡稱“文生社”）創(chuàng)立。不久，巴金（1904～2005）應邀從日本回國任總編輯，結果就不計報酬地一直任職到1949年，主持編務長達14年之久，出版20多套各種叢書，圖書品種數百種。巴金與經理吳朗西密切配合，其主導編輯業(yè)務的文生社幾乎不單獨推出某一本圖書，而是將所有出版物全部納入一套套叢書、叢刊中，這體現了他強烈的編輯主體意識和選題策劃創(chuàng)意。在眾多叢書、叢刊、選集之中，最能反映巴金編輯思想和策劃能力與成就的，當屬該社歷時最久、規(guī)模最大的《文學叢刊》。巴金的組稿與策劃具有以下幾個明顯特點①：

一是以文學出版為重心。文生社初創(chuàng)時的《文化生活叢刊》是綜合性的，后來該社也還刊行過少數非文學類叢書、選集，內容涉及社會科學、自然科學、少兒讀物，等等，但出版社主打產品是新文學作品，是一套又一套文學叢書，其中既有原創(chuàng)的，又有翻譯引進的。以文學出版為重點、為中心，在巴金的選題策劃中顯得十分突出。一套《文學叢刊》前后跨度14年（從1935年到1949年），共出版10集160冊作品，其內容之豐、銷量之大、影響之廣，不僅成為文生社的扛鼎之作、拳頭產品，也堪稱現代文學史上規(guī)模最大的一套文學叢書。《文化生活叢刊》雖然選題涉及面略寬，但主體是翻譯的外國文藝作品，它和《譯文叢書》一起也是前后刊行了14年，清晰地呈現出巴金在外國文學譯介上的理想和追求、實績和貢獻。兩套書加起來收入外國文學作品98部。可見，文生社是名副其實的文藝出版社，定位明確，特點鮮明，走的是專業(yè)化路子。

二是以藝術質量為標準。巴金既有自己的編輯思想和編輯經驗，又有敏銳的藝術感覺、豐富的創(chuàng)作經驗，這使得他的組稿和策劃講求藝術的審美性原則和文學的獨立性標準。巴金組織了眾多名作家的稿子，引進翻譯的作品尤其是俄蘇文學作品大多是名家名作。同時，注重扶持、獎掖文壇新人，這是文生社的一慣作法和風格。巴金對新人新作往往是慧眼識珠，在出版文叢、推出作品的同時注重發(fā)現人才、培養(yǎng)人才。1936年《大公報》設立文藝獎金，由楊振聲、朱自清、葉圣陶、凌淑華、沈從文、朱光潛、李健吾、林徽因、巴金等名流組成評委會，評選出戲劇、小說、散文三個類別各一部作品得獎，結果是曹禺的《日出》、蘆焚的《谷》和何其芳的《畫夢錄》分獲三大獎項。而這幾部作品皆是三個年輕作家的處女作，又都是由文生社的《文學叢刊》首先推向市場的。

三是以兼容并蓄為目標。有研究者認為，包容百家，博大恢宏，溝通南北文學交流，是文生社編輯風格的一個重要特點，這其實也正是巴金選題策劃孜孜以求的目標?！段膶W叢刊》較為典型地反映了巴金在海納百川、兼容并蓄方面的積極努力。巴金不黨不派，仁厚正直，包容性強。香港新文學史家司馬長風曾經指出，《文學叢刊》能夠破除門戶之見，選輯的作品包括各派的作家。叢刊作家陣容強大，隊伍整齊，共計86位作家，分屬于京、滬兩地的文學主力幾乎“一網打盡”，同時扶持了一批與文生社交往密切的文壇新人如麗尼、陸蠡、魯彥等，以及20世紀40年代成長起來的西南聯大青年學生如穆旦、鄭敏、陳敬容等。該叢刊對我國20世紀三四十年代的文壇建設起了很大的推動作用，留下了新文學創(chuàng)作豐富而寶貴的原始資料，對現代文學的繁榮、文學出版的推進都作出了不可磨滅的貢獻。

注重出版的系統(tǒng)性也是巴金選題策劃與運作的另一個重要特點。其實叢書形式本身就是系統(tǒng)性、計劃性、主體性的體現。一個作家、一個社團、一個流派，盡可能整體性地、完整地呈現其創(chuàng)作風貌。例如《文學叢刊》，不僅推出了一些青年作家的首部作品，此后他們創(chuàng)作的全部或大部分作品也跟進推出。曹禺的劇作，陸蠡、何其芳、李廣田的散文集子等，都悉數納入叢刊之中。譯介外國文學作品，巴金也不是零敲碎打，東鱗西爪，而是整體規(guī)劃、系統(tǒng)翻譯、連續(xù)出版。比如對俄國作家屠格涅夫的譯介，《譯文叢書》中就有6本《屠格涅夫選集》、6本《屠格涅夫戲劇集》，《文化生活叢刊》中還有些屠格涅夫的作品，這樣就較為全面完整地展現了一位杰出作家的創(chuàng)作成就和藝術風格。文生社作為一個規(guī)模不大的出版機構，能夠在中國現代文學史、出版史上留下深深的印痕，正是得益于這樣有規(guī)劃、有系統(tǒng)、成規(guī)模刊行的一部部作品，一套套叢書。

文生社在市場競爭十分激烈、后期又戰(zhàn)亂不斷的情況下，仍然取得了輝煌業(yè)績，實屬不易。曹禺的《雷雨》1936年初版，到1943年再版達19次；魯迅的《故事新編》1936年初版，到1947年再版15次。有些譯著也銷售看好，果戈里的《死魂靈》1935年初版，到1949年再版至14次。市場的認可、讀者的歡迎，印證了巴金等編輯家選題策劃之思路正確、方法科學和操作有力。

二、趙景深：在少兒讀物的田野上播種

不像魯迅、巴金、葉圣陶、鄭振鐸等人編輯家、出版家身份已廣為人知，趙景深（1902～1985）這個名字知道的人似乎還不多；即便知其名者，往往也把他定位為作家和教授。其實，趙景深還應有一個身份就是編輯家，他在讀書其間就開始涉足刊物編輯，后來又先后擔任開明書店、北新書局兩個著名出版機構的總編輯。特別是長期任職于北新書局，直到1951年，前后擔任總編輯達20年之久。北新書局老板李小峰和自己的妹夫、總編輯趙景深構成了一對黃金搭檔，共同促使北新從新文藝專業(yè)書店向綜合性書店轉向，在新的領域獲得了新的收獲。②

被魯迅戲稱為“北新駙馬”的趙景深把自己的創(chuàng)作特長、研究專長帶入到書局的選題策劃之中，且往往集策劃、編輯、作者于一身。1932年，他與李小峰合計翻譯一套格林童話全集，結果共出了14冊（其中13冊為趙所譯）。1934年，趙景深又編了一套兒童圖畫故事，共出了60冊。每一冊小薄本，幾分錢的定價，彩色封面，很受孩子們喜愛。另一套兒童讀物共出版30余種，包括《優(yōu)美的作文》《愛國的故事》等，“據當時北新書局任編輯的錢小柏先生同筆者說：這套書的選題由趙先生籌劃、確定，編輯們分頭去編寫，可拿一筆稿費?！雹鄞送?，趙景深還策劃了少年讀物“小朋友叢書”（100冊）、“常識叢書”（100冊）等。這一方面繼承了北新書局出版文藝書的傳統(tǒng)，同時又在文網漸密、查禁日嚴的環(huán)境下盡量規(guī)避經營風險，以確保書局穩(wěn)定的經濟收益。

學步開明書店，北新書局在趙景深主導下也涉足中小學教科書編輯出版業(yè)務。但他們主要限定在“國語”這個單科，這在某種程度上可看作是兒童文學選題的拓展和延伸。北新書局在20世紀30年代初期編印的國語教科書及輔助讀物包括：《高小國語讀本》《北新國語教本教授書》《高小國語讀本教學法》，它們基本都是趙景深主編的。這些國語教科書及輔助讀物很有自己的特點，成為北新的暢銷產品和利潤新增長點。特別是1930年編輯刊印的6冊《初級中學混合國語教科書》在編寫方法上突破了傳統(tǒng)的文選型教材編輯方法，以系統(tǒng)的文法、作文法和修辭知識為綱，將文選和語言基礎知識有機地“混合”起來，深受學校歡迎，還被后來同類教材所模仿。開明書店的活頁文選曾大獲成功，趙景深就采取跟進戰(zhàn)略，組織編寫刊刻供中小學生用的《北新活頁文選》，到1939年文選達到3000篇，廣受師生歡迎。

書局總編輯和大學中文系教授的身份在趙景深那里并行不悖、相得益彰。他說自己受了鄭振鐸的影響而研究中國古代戲曲小說，據其自傳④，他在新中國成立前出版的個人著作主要有：《宋元戲文本事》（北新書局，1934）、《讀曲隨筆》（北新書局，1936）、《小說閑話》（北新書局，1937）、《小說戲曲新考》（世界書局，1939）、《中國小說論集》（永祥印書館，1946）、《小說論叢》（日新出版社，1947）。精通學術同時又了解市場的趙景深，將自己的學術優(yōu)勢和資源進行了適當的調整與轉化，那就是在選題結構中把民間文學作為一個重要板塊。因為有趙景深這樣的民間文學研究專家擔任總編輯，北新書局更加堅定地推進了1926年就開始出版的頗具特色的民間故事傳說集。這套民間故事傳說叢書一共出版了39種，編入的故事近千篇，是民間文學整理方面的一個有重要貢獻的工程。由于適合兒童閱讀心理，叢書受到小朋友和家長們的歡迎，產生了廣泛的社會影響，那個時代的少年兒童特別是城市的孩子很多都讀過這些故事集。抗戰(zhàn)勝利后的1946年7月至1949年1月，趙景深還先后主編了三種報刊的“俗文學”周刊。

三、錢君匋：在音樂王國里唱響主旋律

錢君匋（1906～1998）作為書籍裝幀設計家、書法家、篆刻家頗有盛名，但作為編輯出版家似乎并不廣為人知。

錢君匋1925年畢業(yè)于上海藝術師范學校；1927年至1934年在開明書店擔任音樂、美術編輯，并負責出版物裝幀設計工作；同時在同濟、復旦兩校兼任美術、音樂教師；1934年起兼任神州國光社美術編輯；1937年抗戰(zhàn)全面爆發(fā)后，到長沙與張?zhí)煲淼染庉嫛毒韧鋈請蟆?；次年春至廣州與巴金等創(chuàng)辦文化生活出版社廣州分社，發(fā)行《文叢》月刊和《烽火》半月刊；1938年創(chuàng)辦萬葉書店，出版多種進步書刊。新中國成立后，于1952年以萬葉書店為主，錢君匋在上海組建新音樂出版社，任總編輯。1954年，該社與中國音樂家協(xié)會出版部合營，遷入北京，成立音樂出版社，錢君匋任副總編輯。1956年上海音樂出版社成立，他被借調回滬任副總編輯，從1958年起一直任上海文藝出版社編審。

在錢君匋漫長、豐富的出版生涯中，最值得研究的是他親自與人合作創(chuàng)辦并主持工作11年的萬葉書店。而錢君匋的選題策劃起步于開明時期。在開明書店，他推出的第一本音樂書就是豐子愷的《音樂入門》。這本音樂啟蒙書，內容深入淺出，表達簡潔明快，出版后被許多學校選為教本。在他主導下，開明的音樂書形成為一個有影響的板塊，先后出版的音樂書籍、教材、歌集等達好幾十種，其中有豐子愷的《音樂知識十八講》、繆天瑞的《世界兒歌集》、吳夢非的《和聲學大綱》、黃涵秋的《口琴吹奏法》，等等。錢君匋還獨自或與人合作創(chuàng)作、編選了不少音樂方面的書籍。如和沈秉廉合編《名利網》《廣寒宮》等兒童歌??；和邱望湘合編《開明B標音樂教材》。通過這些實踐，他為以后創(chuàng)辦萬葉書店、打造音樂圖書品牌奠定了牢固的基礎。

抗戰(zhàn)時期創(chuàng)辦于“孤島”上海租界的萬葉書店，是錢君匋和位育中學校長李楚材、澄衷中學教師陳恭則等六人每人集資100元合辦的。六個人中只有錢君匋懂得編輯出版，他便責無旁貸地將經理和總編輯的擔子一肩挑了起來。萬葉書店的圖書選題始于音樂，也成于音樂，終于音樂。錢君匋在萬葉書店做的第一個選題就是《小學生活頁歌曲選》，這在編輯出版形式上模仿開明書局，但內容上全新，因此一炮打響，幾千冊半個月內即告售罄，后來又不斷編選新的活頁歌曲，推陳出新，皆廣受歡迎，為書店賺取了“第一桶金”。因為有開明時期教育出版的經驗，書店其他幾位同人又都同時在中學任職，了解教育出版物市場，錢君匋便把編輯出版重心放到學校輔助用書上。他策劃編寫了《國語副課本》《常識副課本》《小學生畫帖》《中小學音樂教學法》等。這批課外讀物用巧妙的方式蘊涵愛國主義思想，內容積極健康，大大豐富了中小學生的課余生活。

在具備了初步經濟實力后，萬葉書店涉足并拓展文學出版，且有不俗的表現。他積極支持進步學生，著手創(chuàng)辦抗日文藝刊物《文藝新潮》，本人（化名宇文節(jié)）和蔣錫金共同主編，刊發(fā)了一批優(yōu)秀的進步文藝作品，也成為聯絡上海與外地文藝界的重要橋梁。從1939年起，錢君匋又策劃了一套《文藝新潮小叢書》。這套叢書先后推出了巴金的《旅途隨筆》、豐子愷的《率真集》、鳳子的《八年》、臧克家的《寶貝兒》、靳以的《希望》；另有茅盾譯、卡泰耶夫著《團的兒子》，樓適夷譯、高爾基著《老板》，瞿秋白譯、普希金著《茨岡》等讀物。這一套著譯結合的新文藝叢書由錢君匋親自擔任美術設計，裝幀典雅大方，清新雅致，博得讀者好評，一再重版，在“孤島”的文學界產生了很大影響。

萬葉書店在教師學生用書、文學書刊以及音樂美術書籍出版方面多管齊下，都有上好的產品，不俗的市場表現。但錢君匋一直在思考如何做到人無我有，人有我新，人新我特，真正形成自己的出版風格和編輯特色，打造自己的出版品牌。經過仔細分析，他覺得還是“音樂”是最適合萬葉書店的“藍海”。于是，在抗戰(zhàn)勝利后，書店進一步凝練出版方向，在音樂出版產品線上發(fā)力。錢君匋把一部分兒童和美術讀物轉讓給童聯書店，把一部分文學讀物轉讓給聯營書店，堅定地讓萬葉書店唱響音樂圖書的“主旋律”。

在錢君匋的組織、領導和親自策劃下，一大批音樂方面的書籍紛紛面世，有理論專著，也有教材，有歌曲集子，也有中外樂譜，林林總總，多達200多個品種，其中包括楊蔭瀏的《中國音樂史綱》、李凌的《音樂技術學習叢刊》、孟文濤著譯的《民間音樂研究》、繆天瑞的《曲式學》，等等。這些音樂圖書總類齊全，體裁廣泛，品種豐富，形式多樣，中外結合，雅俗融合，形成了民國后期音樂出版的中心。這一選題方向到新中國成立后得以繼續(xù)延伸，有所發(fā)展。為了保證萬葉書店樂譜的編印發(fā)行，錢君匋還下氣力培養(yǎng)了一批專業(yè)的抄譜人員，創(chuàng)始了用圖章制五線譜的方法。錢君匋在中國音樂出版領域的“教父”地位，逐步奠定。

四、丁福保：在醫(yī)學出版的荒原上開拓

丁福保（1874～1952）是現代一位“百科全書式的學者”，也是一個有一定地位的編輯家、出版家。鄭逸梅在《藝林散葉》中曾說：“丁福保先后所輯書，分四大部分，一醫(yī)學叢書，二文學叢書，三進德叢書，四佛學叢書，凡二十年，竣事?！?0世紀30年代初，頗有影響的《良友》雜志曾將丁福保列為成功人士進行介紹：“初致力于文學，繼由數理科學而入醫(yī)，晚近潛心佛法。生平學者精神，數十年如一日，且于診務之余，從事著述，已刊關于醫(yī)學者八十九種，國學十七種，佛學廿九種，共計一百三十五種，只舉其量，已足驚人，況所撰皆經驗研究之心得乎！”⑤當代學人認為他出版事業(yè)的成就一是醫(yī)學書籍刊行，二是古籍的整理出版，三是工具書的編纂印行?？梢?，作為編輯出版家的丁福保貢獻是多方面的。筆者重點關注的是丁福保在醫(yī)學出版事業(yè)方面的開創(chuàng)和突破，他的出版事業(yè)也是從醫(yī)學起步的。

據《丁福保先生年表》（顧一群輯）說，他編纂譯著的醫(yī)學書總計是75種。而據吳永貴《民國出版史》所說，丁福保創(chuàng)辦醫(yī)學書局，“先后出版書籍300余種，以及自編自譯的《丁氏醫(yī)學叢書》（自撰醫(yī)書83種，翻譯日文醫(yī)書68種）?！雹尥踅ㄝx《滬上名士丁福?！芬晃膭t說他的醫(yī)學書籍“共計出版85種，內中有68種系由丁氏一人翻譯編輯，相當多的品種由日文譯出”。⑦盡管有關丁福保醫(yī)學出版書目總數的說法不一，但仍不難看出他在醫(yī)學出版方面的探索與貢獻。朱聯?！督F代上海出版業(yè)印象記》介紹“醫(yī)學書局”時稱：“他（丁福保）對醫(yī)學、文學、佛學、貨幣學等都有研究，主要出版醫(yī)學書籍。”“1910年創(chuàng)刊《中西醫(yī)藥報》月刊，至1930年停刊。1935年出版萬鈞編的《中外藥名對照表》?！雹?/p>

丁福保1902年就與人合辦文明書局，醫(yī)學圖書編纂刊刻當時已經開展。在醫(yī)學書局尚未正式掛牌前也自己刊印醫(yī)書（約在1908年）。后來成立的醫(yī)學書局正式接續(xù)了此項出版工程。在20世紀初，丁福保為什么要策劃編譯和出版這樣一套醫(yī)學書籍？一個原因可能是丁氏少時體弱多病，對于醫(yī)學一向比較留心，但更主要的還是他在編輯緣起中所交代的，刊行醫(yī)學書籍特別是引進現代東西醫(yī)學知識是時代的呼喚：近世世界各國醫(yī)學之發(fā)達如萬馬之騰驤，如百川之薈萃，骎骎乎隨大西洋之潮流，渡黃海岸，注入亞東大陸，俾不才肆其雄心，窮其目力，運長廣之舌，大陳設而吸飲焉，豈非愉快事哉！丁福保本身學識廣博，中西兼容，精通醫(yī)學，懸壺濟世，當時已是滬上名醫(yī)，加之又得到親赴日本考察醫(yī)學的機會，這就使得叢書所選皆有眼光，既較為完整地反映了日式西醫(yī)學的知識體系，也代表了當時西方醫(yī)學的水準和最新成就，可以說是西方醫(yī)學傳入中國的集大成者，也有人稱其為“日本醫(yī)學輸入中國之始”，這從《古方通今》（1909年）、《公民醫(yī)學必讀》（1909年）、《藥物學綱要》（1914年）等十余種丁氏醫(yī)學叢書中亦可見一斑。這些醫(yī)學書籍既有適合專家和醫(yī)衛(wèi)人士使用的專業(yè)圖書，也不乏滿足廣大群眾需要的醫(yī)學普及讀物。叢書在國內外都獲得了多項獎勵，說明它當時即已產生了很好的社會效果。特別是從日文翻譯的西醫(yī)學著作68種，系統(tǒng)、全面地促進了國內醫(yī)學事業(yè)的進步以及醫(yī)學出版水平的提升。

在獲得良好社會效益的同時，丁氏醫(yī)學叢書也有不俗的市場業(yè)績。尤其是一些普及性醫(yī)學書籍適應時代發(fā)展、社會公眾的迫切需要，不少品種都是一版再版，常銷不衰。如《蒙學衛(wèi)生教科書》發(fā)行量達到10萬部以上，《衛(wèi)生學問答》增訂再版至第16版，《醫(yī)學指南》也印行了不少于5次，而《內科全書》到1934年仍有第5版在發(fā)行。這些普及性醫(yī)學讀物中，《怎樣調理使你身體強壯》《衛(wèi)生格言》《青年之攝生》皆非常著名，是當時的暢銷書籍。

五、民國中小書局選題策劃的共性與啟示

從以上四位編輯家圖書選題運作情況來看，雖然每個人的特性不同，專攻的領域有異，取得的成績不盡一樣，但其間還是有一些共同的、規(guī)律性的東西。具體說來不外乎幾點：

其一，從編輯出版家個體來看，應專業(yè)人做專業(yè)事，內行人做內行事，編輯家要在自己最擅長、最熟悉的領域使勁。巴金本人是優(yōu)秀作家，因此在新文學出版方面發(fā)力，功效非他人可比；錢君匋受過良好的音樂美術熏陶，后來逐漸聚焦于音樂出版，成為了新中國音樂出版的奠基人；趙景深、丁福保也都是一流的專家學者，著名的醫(yī)生，屬于典型的專家型總編輯。

其二，從出版機構來看，中小書局必須走特色化、個性化、專業(yè)化的路子，也即今天常說的小而特、小而精、小而優(yōu)。民國出版機構數以千計，編輯人員數以萬計，能在出版史上留下痕跡的必然是這些有自己個性、特色、風格的出版人和出版機構。寫醫(yī)學出版史繞不開丁福保，寫少兒和民間文學出版史一定得涉及趙景深，寫畫報編輯出版史自然更少不了伍聯德，如此等等。

其三，從企業(yè)經營的角度來說，中小書局不可能也沒有必要和大書局、大集團在“紅?！敝衅床珡P殺，出版的“藍?！睙o限廣闊，要善于尋找和創(chuàng)造新的市場和新的讀者需求。上述四家各有高招，還有大家較熟悉的亞東圖書館的白話小說分段標點，上海雜志公司的專營雜志，其實都是不自覺地實施了自己的“藍海戰(zhàn)略”而創(chuàng)造了一番業(yè)績。無論競爭多么殘酷，利基市場總是存在的。

時下，我們處在數字化時代，大數據、自出版、出版眾籌、用戶創(chuàng)造內容等成為最新的熱門詞匯，但是不管科學技術如何一日千里，時代風云如何變幻莫測，具體到出版載體、出版形式、出版手段如何面目全非，但出版產業(yè)始終是“內容產業(yè)”，內容為王。內容生成光靠自動、考電腦恐怕不夠，編輯家的選題策劃、內容選擇依然十分必要，而且會越來越重要，而晚清民國時期那些漸行漸遠的編輯掌門人的故事，多少會對我們有些啟發(fā)。

（范軍，華中師范大學新聞傳播學院教授，出版社社長兼出版科學研究中心主任）

*本文系國家社科基金項目“出版文化的理論建構研究”（項目編號：09PXW010）階段性成果。

注釋：

① 孫晶.文化生活出版社與現代文學[M].南寧：廣西教育出版社，1999：9～18.

② 陳樹萍.北新書局與中國現代文學[M].上海：上海三聯書店，2008：225～229.

③ 車錫倫.“林蘭”與趙景深[J].新文學史料，2002（01）.

④ 趙景深.趙景深自傳[J].文獻，1980（03）.

⑤ 上海魯迅紀念館編.錢君匋紀念集[M].上海：中國福利會出版社，2007：22～26.

⑥ 韋泱.丁福保其人其書[J].出版博物館，2009（01）.

⑦ 吳永貴.民國出版史[M].福州：福建人民出版社，2011：303.

⑧ 王建輝.老出版人肖像[M].南京：江蘇教育出版社，2003：52～55.

⑨ 朱聯保.近現代上海出版業(yè)印象記[M].上海：學林出版社，1993：244.