摘 要：世界文學(xué)名著《呼嘯山莊》是19世紀(jì)英國(guó)作家與詩(shī)人艾米莉·勃朗特一生中唯一的一部小說(shuō)。作為一位女性作家，她以獨(dú)特的女性意識(shí)如實(shí)地刻畫(huà)了女性形象，反映出女性的婚姻悲劇和所描寫(xiě)地區(qū)激烈的階級(jí)斗爭(zhēng)與英國(guó)的社會(huì)現(xiàn)象。本文以艾米莉獨(dú)特的女性意識(shí)為參照，分析《呼嘯山莊》中女主人公凱瑟琳的婚姻悲劇，旨在使讀者能更深地理解和把握作者獨(dú)特的女性意識(shí)和女主人公的女性形象，從而能夠更好地解讀小說(shuō)的主題和文化內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：女性主義視角；呼嘯山莊；女主人公；婚姻悲劇

引言

艾米莉.勃朗特生活的30年（1818—1848年）正是英國(guó)社會(huì)動(dòng)蕩的年代，資本主義的缺陷日益嚴(yán)重地暴露出來(lái)，勞資矛盾加深；失業(yè)工人數(shù)量激增；1820年，艾米莉舉家搬到了豪渥斯地區(qū)，她家的住宅位于豪渥斯工業(yè)區(qū)與荒野之間。艾米莉在感受曠野氛圍的同時(shí)，也認(rèn)識(shí)到了資本主義社會(huì)的弊端。正是在這樣的背景下，艾米莉開(kāi)始了《呼嘯山莊》的創(chuàng)作（田玲玲，應(yīng)碧金，2002）。這部作品的問(wèn)世，無(wú)形中反映了作者很強(qiáng)的女性意識(shí)，對(duì)女性身份進(jìn)行了重構(gòu)。本小說(shuō)描寫(xiě)吉卜賽棄兒希斯克利夫被山莊老主人收養(yǎng)后，因受辱和戀愛(ài)不順，外出致富，回來(lái)后對(duì)與其女友凱瑟琳結(jié)婚的地主林頓及其子女進(jìn)行報(bào)復(fù)的故事。全篇充滿強(qiáng)烈的反壓迫、爭(zhēng)幸福的斗爭(zhēng)精神，又始終籠罩著離奇、緊張的浪漫氣氛。分析故事中女主人公的婚姻悲劇能更好地解讀作者獨(dú)特的女性意識(shí)，女主人公的女性形象以及本作品的主題及文化內(nèi)涵。

一、女主人公凱瑟琳的婚姻悲劇分析

小說(shuō)《呼嘯山莊》中，從頭至尾都暗示著故事的悲劇性，從一開(kāi)始暴風(fēng)雪的天氣彌漫廣袤的荒原就為故事的悲劇性做了鋪墊，緊接著女主人公凱瑟琳幽靈的出現(xiàn)以及她那讓人毛骨悚然的呼救聲為悲劇拉開(kāi)了帷幕，分析其婚姻的悲劇性可從以下三個(gè)方面一一剖析。

（一）社會(huì)地位懸殊

社會(huì)地位懸殊是造成凱瑟琳婚姻悲劇的社會(huì)環(huán)境因素。人們的傳統(tǒng)價(jià)值觀念和社會(huì)范疇是一個(gè)文明世界的產(chǎn)物，其在很大程度上決定著人們的思想與行為?！逗魢[山莊》凱瑟琳選擇嫁給埃德加是直接受社會(huì)環(huán)境的影響的制約。凱瑟琳生長(zhǎng)在具有幾百年歷史的貴族家庭，她是貴族小姐。社會(huì)現(xiàn)實(shí)和早期的家庭教育對(duì)她有很大的影響，且這種影響雖長(zhǎng)她年齡的增長(zhǎng)日益加劇。隨著時(shí)間的流失，她純潔的心靈慢慢地被社會(huì)現(xiàn)實(shí)和文明社會(huì)的本土價(jià)值觀念侵蝕。按照社會(huì)范疇，凱瑟琳和埃德加的婚姻才稱的上是“門(mén)當(dāng)戶對(duì)”。通過(guò)這樣的婚姻，凱瑟琳才能獲得財(cái)富和高貴的社會(huì)地位。相反的，希斯克利夫是歐肖先生（凱瑟琳的父親）在吉卜賽街上撿來(lái)的，是一個(gè)棄兒，沒(méi)有貴族出生身份，沒(méi)有任何財(cái)富和社會(huì)地位。況且在亨德雷（凱瑟琳的哥哥）的凌辱下被剝奪了受教育的權(quán)利，從而成了一個(gè)很粗野無(wú)知的人。凱瑟琳如果和他結(jié)婚，將失去在一個(gè)文明社會(huì)所擁有的一切優(yōu)勢(shì)。正如她對(duì)艾倫（女管家）說(shuō)：“我愛(ài)他，因?yàn)樗⒖?，更他在一起很快活。還因?yàn)樗麜?huì)很富有，我會(huì)成為方圓數(shù)英里最尊貴的女人。如果我和希斯克利夫結(jié)婚，我們就會(huì)一貧如洗?？扇绻壹蘖税５录樱铱梢杂梦艺煞虻腻X(qián)幫助希斯克利夫（Bronte，2013：60）”。就這樣，在具有根生蒂固的社會(huì)價(jià)值觀念和社會(huì)環(huán)境的制約下，凱瑟琳和希斯克利夫結(jié)婚是對(duì)傳統(tǒng)社會(huì)規(guī)約的一種挑戰(zhàn)。要是他們的婚姻繼續(xù)下去，整個(gè)經(jīng)營(yíng)過(guò)程中都要為反對(duì)壓迫作斗爭(zhēng)從而爭(zhēng)取屬于他們自己的自由與幸福。這對(duì)于生活在貴族家庭的凱瑟琳和僅是一個(gè)棄兒身份的希斯克利夫來(lái)講幾乎是無(wú)法做到的。所以現(xiàn)實(shí)社會(huì)環(huán)境是小說(shuō)《呼嘯山莊》中女主人公凱瑟琳婚姻悲劇的一大影響因素。

（二）人性倫理的背叛

凱瑟琳與西斯克里夫從童年時(shí)期起就一起在荒原上長(zhǎng)大在長(zhǎng)時(shí)間的相處過(guò)程中，他們對(duì)對(duì)方都有著好感。凱瑟琳本是一個(gè)任性、淘氣的姑娘，可是她太喜歡希斯克利夫了，她倆經(jīng)?；脑系摹俺潜ぁ弊鲇螒?，玩耍，臉上都露出甜甜的微笑，荒原上留下他們奔跑嬉戲的身影，回蕩著他們爽朗的笑聲。隨著時(shí)間的流失，他們從此相愛(ài)，凱瑟琳從心底里深愛(ài)著希斯克利夫，每當(dāng)看到其哥哥傷害希斯克利夫，她總是不顧兄妹之情和哥哥爭(zhēng)吵，幫助希斯克利夫擺脫困境。 也正是為了擺脫亨德雷（她的哥哥）對(duì)希斯克利夫的傷害，并在傳統(tǒng)社會(huì)價(jià)值觀念和現(xiàn)實(shí)生活的影響下，凱瑟琳違心的嫁給了畫(huà)眉山莊的闊少爺埃德加。她這樣做的目的有二；一方面獲得她自己需要的東西---財(cái)富、社會(huì)地位，另一方面她可以讓埃德加把希斯克利夫安排在遠(yuǎn)離亨德利的地方，從而擺脫他的控制與迫害?？墒?，事與愿違。在凱瑟琳不在的日子里，亨德雷加重了對(duì)希斯克利夫的迫害，致使希斯克利夫離家出走。而深愛(ài)著他的凱瑟琳雖是林頓家的太太，可心里終究沒(méi)有放下希斯克利夫，她日夜想著希斯克利夫的出現(xiàn)，對(duì)自己的丈夫埃德加僅僅是一般的表面上的夫妻關(guān)系而已。就像她自己說(shuō)的那樣，“在我心靈深處我知道我錯(cuò)了！我生命里不能沒(méi)有希斯克利夫！他比我更像我自己！我們心心相??！而我和埃德加毫無(wú)共同之處。但我現(xiàn)在不能嫁給希斯克利夫！亨德利把他變成了一個(gè)窮困、枯燥乏味的農(nóng)場(chǎng)工人。他永遠(yuǎn)不會(huì)知道我有多愛(ài)他 （Bronte，2013：61）?！本瓦@樣，她背叛了自己的靈魂，同時(shí)也傷害了愛(ài)她的兩個(gè)男人，這是造成他婚姻悲劇的主觀因素。

（三）男權(quán)控制

凱瑟琳的哥哥亨德雷對(duì)希斯克利夫的控制，導(dǎo)致凱瑟琳背叛自己的倫理道德和畫(huà)眉山莊的埃德加相愛(ài)。故事的一開(kāi)始就為亨德雷仇恨和報(bào)復(fù)希斯克利夫埋下了伏筆。呼嘯山莊主人老歐肖從利物浦帶回希斯克利夫時(shí)，還處在孩提時(shí)期的亨德雷就不喜歡他?？墒抢蠚W肖先生卻異乎尋常地喜歡這個(gè)吉普賽孩子，時(shí)常因?yàn)樽约旱膬鹤雍嗟吕讓?duì)希斯克利夫不友善而懲罰他。亨德雷開(kāi)始嫉妒父親對(duì)這個(gè)棄兒的感情，內(nèi)心充滿著嫉妒和仇恨。但對(duì)于自己的父親，他還是一再容忍。然而，隨著歐肖先生變得年邁多病，他越發(fā)地偏愛(ài)希斯克利夫了，給予了希斯克利夫父親般的愛(ài)，這一切，亨德雷看在眼里記在心里，偶爾也因此同父親吵架，這為亨德雷日后對(duì)希斯克利夫的報(bào)復(fù)埋下了火種。當(dāng)父親歐肖先生與世長(zhǎng)辭后，他成了呼嘯山莊的主人，一切事務(wù)均在他的掌控之下，他便尋找一切機(jī)會(huì)報(bào)復(fù)希斯克利夫。他驅(qū)趕希斯克利夫去當(dāng)仆人，禁止他去聽(tīng)牧師的教誨，責(zé)令他只能在戶外干活，讓他做荒原上最苦最累的活。從次，希斯克利夫失去了所有受教育的權(quán)利也沒(méi)有了絲毫的社會(huì)地位。這使得凱瑟琳與希斯克利夫的關(guān)系第一次出現(xiàn)裂痕，可是為了他深愛(ài)的凱瑟琳，希斯克利夫容忍著一切屈辱，他想只要他能擁有自己的心上人凱瑟琳，受盡屈辱也可以承受?？墒?，亨德利雷沒(méi)有停止對(duì)希斯克利夫的迫害，反而變本加厲，想盡一切辦法阻止凱瑟琳和希斯克利夫在一起。直到有一天，凱瑟琳路過(guò)畫(huà)眉山莊，禁不住偷看舞會(huì)且被畫(huà)眉山莊內(nèi)的情景吸引而翻墻被狗咬傷在畫(huà)眉山莊住了五個(gè)星期，不用亨德利阻止，凱瑟琳和希斯克利夫之間產(chǎn)生了距離。在畫(huà)眉山莊生活的五個(gè)星期內(nèi)， 弗朗西斯歐肖常去看她，給她帶去漂亮的衣服穿，勸說(shuō)她要注意打扮，所以當(dāng)久別的凱瑟琳終于回到家時(shí)，好像完全變了一個(gè)人。她成了一個(gè)漂漂亮亮、穿戴仔細(xì)的淑女。穿高雅的衣服，注意樹(shù)立自己的形象和自尊（Bronte，2002：60）。而希斯克利夫在此期間繼續(xù)受亨德利的凌辱，繼續(xù)在荒原上勞苦，面容憔悴不堪，因?yàn)榛脑蠜](méi)有人再關(guān)心他。看到狼狽不堪的希斯克利夫，年輕漂亮的凱瑟琳看到他雖然很高興，但從心底里覺(jué)得對(duì)她是一種羞辱。她說(shuō)：“你看上去真好笑，那么黑，還悶悶不樂(lè)的！你看上去有點(diǎn)怪怪的。你真臟！（Bronte，2013：38）”。很有自知之明的希斯克利夫也覺(jué)得和凱瑟琳好不相稱，他說(shuō)：“我不想被你們嘲笑，我再也忍受不了了（Bronte，2002：62）?！焙嗟吕椎男皭宏幹\奏效了，拆開(kāi)兩個(gè)年輕人的計(jì)劃似乎就要得逞了，因?yàn)橄Ｋ箍死虺诵膼?ài)的人的笑聲，在不能承受周圍絲毫的痛苦，從這一刻起一對(duì)戀人之間的親密關(guān)系變的生疏起來(lái)。而這一切都是亨德雷對(duì)自己妹妹和希斯克利夫以及山莊所有人的控制所致，尤其對(duì)希斯克利夫的傷害導(dǎo)致凱瑟琳對(duì)自己婚姻一錯(cuò)再錯(cuò)的選擇，為自己的婚姻掘開(kāi)了墳?zāi)埂?/p>

二、結(jié)論

女性是女性主義研究的主題，艾米莉. 勃朗特在《呼嘯山莊》這部作品中所描述的婚姻悲劇很受我們關(guān)注。通過(guò)女主人公凱瑟琳的婚姻悲劇，勃朗特揭露了女性面臨的一些問(wèn)題，比如階級(jí)壓迫，經(jīng)濟(jì)地位，女性的婚姻觀以及女性自己的缺陷和在現(xiàn)實(shí)社會(huì)所受的局限性。所有這些都是女性獲得自由與幸福的絆腳石。從女性主義的視角來(lái)看，女性應(yīng)該意識(shí)到自己所面對(duì)的困難，打破自己所受的束縛，積極而勇敢地去追求建立在相互理解和真愛(ài)基礎(chǔ)上的愛(ài)情與幸福。小說(shuō)中作者通過(guò)形象地刻畫(huà)人物形象，不僅揭露了女性的弱點(diǎn)和面臨的問(wèn)題而且也暗示出解決這些問(wèn)題的方法，這就是作者獨(dú)特的女性意識(shí)，對(duì)小說(shuō)中女主人公婚姻悲劇的解讀更加有助于解讀作品的主題和文化

內(nèi)涵。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：馬玉萍（1978–），女，甘肅武威人，河西學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院講師，獲文學(xué)碩士學(xué)位，研究方向：比較文學(xué)與世界文學(xué)。