李梅（攝影/張靜）

為什么想做這么一部戲？

我從藝30年，16歲第一次演出《鬼怨》，可以說(shuō)對(duì)李慧娘這個(gè)人物是懷有一種情結(jié)的。這是個(gè)凄美的故事，哀怨而婉約。但是秦腔的高亢唱段與《鬼怨·殺生》等經(jīng)典折子戲，都著重表現(xiàn)了李慧娘剛烈怨憤的復(fù)仇女神形象，而不足以表現(xiàn)她多情重義的內(nèi)心世界。這讓我有種不滿(mǎn)足，一直希望能夠重新做一部戲完整詮釋李慧娘這個(gè)人物，表現(xiàn)她既癡情纏綿又嫉惡如仇的內(nèi)心世界。所以這幾年來(lái)一直在尋找不同編劇合作，也先后做了幾個(gè)版本，但都覺(jué)得不滿(mǎn)意，還是沒(méi)有跳出原有的樣式，人物塑造都過(guò)于外化而忽略?xún)?nèi)心，對(duì)于女性的美表現(xiàn)不足，直到通過(guò)王仁杰老師的推薦，認(rèn)識(shí)了西嶺雪，她作為一個(gè)小說(shuō)家，在結(jié)構(gòu)故事和塑造人物上有很多經(jīng)驗(yàn)，手法和構(gòu)思與通常編劇都有所不同，因此我們一拍即合，便有了這部《再續(xù)紅梅緣》的創(chuàng)作。

這部《再續(xù)紅梅緣》與以往《游西湖》以及各種李慧娘劇種的最大不同在哪里？

這個(gè)可以從3點(diǎn)來(lái)說(shuō)：第一，從故事結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)，大多關(guān)于李慧娘的故事都是單線(xiàn)發(fā)展，這部戲是李慧娘與盧昭容雙線(xiàn)并重；第二，從主題發(fā)掘上來(lái)說(shuō)，老版本中的李慧娘借扇只是一筆帶過(guò)，在這出戲里則作為重點(diǎn)篇章用了整場(chǎng)戲來(lái)表現(xiàn)，提出了“我要那富不得欺貧，惡不得壓善，世上再無(wú)不平事，人間相逢皆有緣”的中心愿望。李慧娘的悲劇也就不再只是她個(gè)人的恩怨，而放大到整個(gè)人生觀世界觀價(jià)值觀的層面上，她的借扇也不只是為了復(fù)仇，而是為了“扳曲為直揚(yáng)善懲奸”；第三，從風(fēng)格色彩上來(lái)說(shuō)，西嶺雪的文學(xué)功底和寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)決定了這部戲的文學(xué)色彩更濃，無(wú)論情調(diào)還是唱詞都很雅，更加詩(shī)情畫(huà)意，同時(shí)對(duì)于情感的處理也更為細(xì)膩，對(duì)李慧娘與裴瑞卿的愛(ài)情進(jìn)一步放大，更迎合現(xiàn)代觀眾尤其是年輕觀眾的審美心理。

有人說(shuō)在這部戲里，有很多不同劇種的影子，你對(duì)此怎么看？

這是肯定的。李慧娘并不是一個(gè)全新的故事，百年來(lái)已經(jīng)被無(wú)數(shù)劇種無(wú)數(shù)演員做過(guò)各種演繹，我們老戲新編，肯定要借鑒前人的豐富經(jīng)驗(yàn)，沒(méi)理由為了與眾不同而故意揚(yáng)短避長(zhǎng)。首先，我們最重要的依歸就是明朝才子周朝俊《紅梅記》的原版本，并且回歸了原著中兩個(gè)女主人公并重的格局；其次，這部戲重點(diǎn)借鑒了唐滌生粵劇《再世紅梅記》的結(jié)構(gòu)與兩女合二為一借尸還魂的創(chuàng)意，同時(shí)吸取了越劇、京劇、川劇甚至京韻大鼓中好的創(chuàng)意與構(gòu)思，并且保留了老版秦腔《游西湖》中最經(jīng)典的《鬼怨》《殺生》兩折戲，但因?yàn)槠惋L(fēng)格緣故，做了相應(yīng)刪減。要強(qiáng)調(diào)的是，除了這兩折保留戲目外，其余所有的唱段都是全新創(chuàng)作的，不存在借用的問(wèn)題。

這部戲全長(zhǎng)4小時(shí)，而且是一氣演完，這在之前還無(wú)人嘗試，怎么會(huì)有這種想法？

這個(gè)嘗試確實(shí)夠大膽的。其實(shí)也不是我們膽子大，正相反，我們很謹(jǐn)慎，最初的想法只是想把戲做扎實(shí)，用最笨拙也最誠(chéng)意的方式，排演出4小時(shí)的戲來(lái)，立起來(lái)后再精打細(xì)磨、去蕪存精刪減成合理長(zhǎng)度。所以最初預(yù)計(jì)只是內(nèi)部演出一場(chǎng)，先把戲立起來(lái)，搜集專(zhuān)家領(lǐng)導(dǎo)的意見(jiàn)后好做修改。沒(méi)想到一經(jīng)推出就大受歡迎，就臨時(shí)改為加演兩場(chǎng)，想看看觀眾的反應(yīng)；誰(shuí)知道越演效果越好，最后就變成一口氣演了7場(chǎng)。接連7場(chǎng)的4小時(shí)連續(xù)演出，場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)，觀眾無(wú)論老少都一直堅(jiān)持到演員謝幕，從無(wú)提前退場(chǎng)?，F(xiàn)在我們打算刪減，反而要擔(dān)心觀眾不答應(yīng)了，所以，這其實(shí)也是“無(wú)心插柳柳成蔭”吧。

聽(tīng)說(shuō)因?yàn)樘?，在演出中出了很多小狀況，能說(shuō)一下嗎？

因?yàn)槭鞘纵喲莩觯瑥呐啪?、彩排到首演沒(méi)休息過(guò)，加上4小時(shí)連唱帶作，確實(shí)很疲憊。最驚險(xiǎn)的一次是演到第7場(chǎng)《勸容》時(shí)，我踩在桌子上拋出嫁衣，因?yàn)閽斓搅税l(fā)釵，差點(diǎn)從桌子上摔了下來(lái)，幸好急中生智跳下來(lái)的。燈光及時(shí)切光，觀眾不明真相，接下來(lái)又剛好是安排替身出場(chǎng)，以至于很多觀眾以為我真的摔傷了。等到第8場(chǎng)《合魂》我再出場(chǎng)時(shí)，全場(chǎng)觀眾一齊鼓掌，高喊我的名字，當(dāng)時(shí)我特別感動(dòng)，對(duì)演員來(lái)說(shuō)，沒(méi)有什么比真切感受到觀眾的愛(ài)更喜悅的了；那幾天休息特別不好，第二天再演出時(shí)，《救裴》一場(chǎng)中有噴火，含在口里的松香包破了，松香嗆到了氣管里，特別難受，還要硬撐著把最后兩場(chǎng)唱完，一下場(chǎng)我就癱倒在后臺(tái)了，后來(lái)是休息了兩天，養(yǎng)好嗓子才重新上場(chǎng)的。不過(guò)，這一切都不算什么，只要戲能得到觀眾認(rèn)可，我什么都不在乎。有人說(shuō)我這性子剛硬像李慧娘，我要說(shuō)：不像，也演不好！