摘 要：裝飾性色彩不再是寫(xiě)實(shí)性繪畫(huà)中那種追求逼真的色彩再現(xiàn)，也不追求畫(huà)面中空間感和細(xì)膩微妙的色調(diào)，而較之表現(xiàn)的更具單純性、平面性、夸張性和象征性，基于這種特殊的色彩表現(xiàn)特征，它在很多一些油畫(huà)藝術(shù)作品中被賦予了更多的象征意味和浪漫情感，因此，裝飾性色彩已成為最富影響力和表現(xiàn)力的藝術(shù)語(yǔ)言，在油畫(huà)藝術(shù)中更顯獨(dú)特魅力。

關(guān)鍵詞：裝飾性 色彩 油畫(huà) 造型特征 魅力

[本文為南通大學(xué)人文社科處課題成果之一，課題編號(hào)13040378。]

裝飾性色彩不再是寫(xiě)實(shí)性繪畫(huà)中那種追求逼真的色彩再現(xiàn)，也不追求畫(huà)面中空間感和細(xì)膩微妙的色調(diào)，而表現(xiàn)更具單純性、平面性、夸張性和象征性，基于這種特殊的色彩表現(xiàn)特征，它在很多油畫(huà)藝術(shù)作品中被賦予了更多的象征意味和浪漫情感，因此，裝飾性色彩已成為最富影響力和表現(xiàn)力的藝術(shù)語(yǔ)言，在油畫(huà)藝術(shù)中更顯獨(dú)特魅力。

一、油畫(huà)藝術(shù)中裝飾性色彩的色彩造型特征

（一）色彩的平面性

色彩的平面性是裝飾性色彩造型的首要特征，它不同于傳統(tǒng)畫(huà)面中追求近實(shí)遠(yuǎn)虛、近暖遠(yuǎn)冷等透視關(guān)系，也不按照畫(huà)面的素描關(guān)系來(lái)塑造物象的明暗，而是追求畫(huà)面中色彩間的節(jié)奏變化和色彩純度的對(duì)比，大多以平涂色彩為主，通過(guò)色彩自身美的價(jià)值來(lái)展現(xiàn)藝術(shù)家們所要表達(dá)的思想。例如野獸派代表人物馬蒂斯就是一名善于運(yùn)用平面色彩的畫(huà)家，他受后期印象派的影響，并大量借鑒了東方藝術(shù)的表現(xiàn)方法，畫(huà)面多用平涂的色塊和單純的線描組合來(lái)組成畫(huà)面，形成裝飾感很強(qiáng)的平面畫(huà)風(fēng)。其代表作品《餐桌》就是典型的例子，畫(huà)家盡可能平面地安排畫(huà)面中的所有物象，如紅酒、水果、花卉和各種器皿，努力尋找它們面積大小和疏密對(duì)比的趣味。畫(huà)面中綠色、黃色、藍(lán)色和白色的小色塊都被大面積的紅色統(tǒng)一在了一起，形成了一幅平面感極為強(qiáng)烈的裝飾畫(huà)風(fēng)的畫(huà)面。除此之外，莫蘭迪的靜物畫(huà)，莫迪里阿尼的人物畫(huà)，都是以平面性色彩來(lái)表達(dá)自我情感的杰出代表。

（二）色彩的象征性

色彩的象征性，顧名思義是在畫(huà)面中，對(duì)某一種色彩進(jìn)行有效的組合，使觀賞者在欣賞時(shí)能產(chǎn)生某一指向性的聯(lián)想，從而使作品滲透著一種引發(fā)人們思考的象征內(nèi)涵，體現(xiàn)藝術(shù)家的審美價(jià)值和精神取向，因此，色彩的象征性已成為眾多藝術(shù)家運(yùn)用色彩語(yǔ)言的主要方式之一。高更是一名擅長(zhǎng)運(yùn)用象征性色彩作畫(huà)的藝術(shù)家，他以象征主義筆調(diào)，將現(xiàn)實(shí)與象征、自然與幻想緊密結(jié)合，表現(xiàn)原始的象征意味和宗教的神秘情感。他的典型代表作品《雅各與天使搏斗》，整幅畫(huà)面以現(xiàn)實(shí)主義手法展現(xiàn)，以象征主義為特點(diǎn)，畫(huà)面中表現(xiàn)的人物并不是基督徒形象，而是人們頭腦中的幻覺(jué)形象。畫(huà)面中他運(yùn)用對(duì)比強(qiáng)烈的色彩和大塊設(shè)色方法，農(nóng)婦頭上戴的白色帽子在幻影似的紅色色調(diào)的襯托下顯得尤為醒目，加強(qiáng)了畫(huà)面的裝飾效果；而宗教傳說(shuō)中的搏斗場(chǎng)面，卻被一棵傾斜的樹(shù)巧妙地隔開(kāi)，并被安排在了畫(huà)面的右上角，以象征那些虔誠(chéng)的布列塔尼農(nóng)婦頭腦里所映現(xiàn)的幻想。

（三）色彩的單純性

單純，即簡(jiǎn)單和高純度。不等同于單調(diào)、淺薄，只是因?yàn)楫?huà)面中色彩的對(duì)比因素極少。單純性在美學(xué)意義上可理解為藝術(shù)的概括和抽象。西方眾多藝術(shù)家的油畫(huà)作品都極具色彩的單純性。例如著名的納比派畫(huà)家博納爾就是以色彩的單純性表現(xiàn)而著稱。在他的畫(huà)面中，色彩永遠(yuǎn)是主角，因?yàn)椴粫?huì)像寫(xiě)生色彩那樣逼真地再現(xiàn)自然，轉(zhuǎn)而將色彩的表現(xiàn)變成了情感世界的表達(dá)，使色彩更加純粹而又極具節(jié)奏感，讓觀者深切體會(huì)到單純性色彩表現(xiàn)的無(wú)限魅力。后印象派畫(huà)家修拉同樣善于運(yùn)用純色的表現(xiàn)手法，所不同的是他的色彩表現(xiàn)更加理性，他利用科學(xué)的原理將純色的小色塊按一定的秩序排列在畫(huà)面中，以獲取高明度的光色表現(xiàn)，有著明顯的形式主義裝飾性。幾何抽象畫(huà)派的先驅(qū)者蒙德里安，因受到馬蒂斯的平涂色彩、畢加索的立體風(fēng)格使他的色彩更加單純，純?cè)煨褪撬硐胫械睦L畫(huà)精神。因此，他后期的作品，如《樹(shù)（系列）》、《百老匯》等，可以說(shuō)走向了更加純粹的道路，整幅畫(huà)面沒(méi)有具象的物體存在，幾乎全是用線條來(lái)完成，以及最為簡(jiǎn)單的用色風(fēng)格，色彩的單純性可謂是走到了極致。

（四）色彩的夸張性

所謂夸張，就是對(duì)事物作擴(kuò)大或縮小等夸張的處理和表現(xiàn)。在油畫(huà)創(chuàng)作中，為突出主題，并使作品中所想要表現(xiàn)的部分十分強(qiáng)烈地逼向觀眾的眼簾，使之帶有強(qiáng)烈的感召力，以激發(fā)觀者的無(wú)限想象力，往往需要對(duì)畫(huà)面的色彩或主體形象作適當(dāng)?shù)目鋸?，同時(shí)對(duì)次要的物象做適當(dāng)?shù)奶摶?，甚至省略。?shí)踐證明，經(jīng)夸張?zhí)幚砗蟮漠?huà)面藝術(shù)感染力更強(qiáng)，甚至可能會(huì)使作品“化腐朽為神奇”，對(duì)畫(huà)面起到“妙手回春”的作用。正如吳冠中所說(shuō)“繪畫(huà)靠的是情感，色彩終究是為感情服務(wù)的！”色彩的夸張性就是減弱甚至去除物體原有色彩的傳統(tǒng)透視關(guān)系，同時(shí)強(qiáng)化色彩的色度和色相，以達(dá)到和符合藝術(shù)家內(nèi)心世界所需要的最適宜的色彩關(guān)系。例如表現(xiàn)主義畫(huà)派的領(lǐng)銜人物——蒙克，他在畫(huà)面中大多運(yùn)用扭曲夸張的色彩和怪誕的符號(hào)以此來(lái)抒發(fā)他的個(gè)人情感，例如他創(chuàng)作的《吶喊》就是他運(yùn)用夸張色彩以及精神的焦慮圖式顯現(xiàn)的典型作品。畫(huà)面中蒙克充分使用扭曲的線條和夸張的色彩，沒(méi)有一處不充滿著動(dòng)蕩感，尤其是畫(huà)面中央雙手捂耳吶喊的人物形象直接逼向觀眾，那扭曲和變形的尖叫的面孔，令人毛骨悚然，那個(gè)被高度夸張的形象使整個(gè)畫(huà)面產(chǎn)生深度震撼的效果。

二、 油畫(huà)作品中裝飾性色彩的魅力體現(xiàn)

歐洲歷代藝術(shù)大師的油畫(huà)作品中裝飾性色彩的魅力無(wú)處不在。例如奧地利維也納分離派大師克里姆特的作品，他的作品中不僅具有東方的裝飾趣味，更重要的是在繪畫(huà)內(nèi)容上涵蓋著一定的象征主義的哲理性。令我們印象最為深刻的是他那畫(huà)面中強(qiáng)烈的平面感和富麗的色彩裝飾效果，重彩與線描的風(fēng)格，象征中潛在的神秘主義色彩，使整幅畫(huà)面散發(fā)出獨(dú)特的個(gè)性氣質(zhì)，并且把裝飾性色彩提高到了一個(gè)新的高度。他的一幅廣受好評(píng)的藝術(shù)杰作《吻》，可謂是綜合了來(lái)自歐洲、拜占庭和日本的元素，尤其受到他所收藏的東方文物的影響。在他的作品中加入了很多裝飾的元素，畫(huà)材甚至運(yùn)用到了珊瑚、金銀箔等作為裝飾物，再加上色彩的大膽夸張使用，使得整幅畫(huà)面看上去顯得金碧輝煌。畫(huà)面中從女人面部的表情和身體的姿態(tài)看盡顯女人的溫柔，身上的衣物采用極為跳眼的色彩和圖案式的裝飾圖案，充分體現(xiàn)女人的氣質(zhì)。男子以一身金色外袍將女子身體包裹其中，以傳達(dá)男性的特質(zhì)；畫(huà)面中的金色不只代表輝煌、富有，也會(huì)使人感到神秘，同時(shí)涵蓋情色意味。畫(huà)面中幾何形的各色圖案有著很強(qiáng)的視覺(jué)效果，如同跳躍的音符，激蕩人心，同時(shí)也充滿著神秘的象征意義，盡顯意象的感性，整幅畫(huà)讓人產(chǎn)生一種唯美的精神享受。

接著讓我們感受一下后印象派畫(huà)家凡高作品的色彩魅力。大家所熟悉的《向日葵》《星月夜》等，畫(huà)面中富有激情的筆觸，明亮的色彩將所有物象有如火焰般升騰、顫動(dòng)。顯然，強(qiáng)烈的情感已經(jīng)被完全融入到色彩與筆觸的交響樂(lè)中，這些極為夸張的色彩不受主題的束縛，呈現(xiàn)出作者狂熱的內(nèi)心和奔放的激情。他的多幅《自畫(huà)像》是大家所熟悉和印象深刻的，此系列作品大多色調(diào)明亮，色彩強(qiáng)烈。追求畫(huà)面的裝飾感、平面性和寓意性，且飽含著作畫(huà)者強(qiáng)烈的悲劇意識(shí)，一切形式及筆觸皆在激烈的精神支配下跳躍。另一幅作品《收割的麥場(chǎng)》中表現(xiàn)的是凡高所鐘愛(ài)的南方景色，畫(huà)面以大面積夸張的艷黃色麥田作為主色調(diào)，天空被麥田折射呈黃綠色彩，遠(yuǎn)處透亮的紫色的山巒恰與麥田形成強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，極具視覺(jué)沖擊力的同時(shí)，色彩間的節(jié)奏感也產(chǎn)生了一定的裝飾性，讓我們深刻感受到了凡高所要抓住的那份生活熱情。

最后讓我們進(jìn)入米羅那充滿幻想、幽默的童話般的藝術(shù)世界里 ，他用自己的靈性和智慧，奇妙地融合了抽象和本能，心理和生理，必然和偶然，形成獨(dú)特的米羅世界。他那畫(huà)幅中簡(jiǎn)單至極的形態(tài)，奇思的遐想，幽默的環(huán)境，瘋狂跳動(dòng)的裝飾性色彩，無(wú)不充滿著一種熱情的活力，顯示出兒童幻想的神秘心靈世界。其代表作品《曬太陽(yáng)的女人》中，最初映入眼簾的就是那好似兒童涂鴉出來(lái)的紅太陽(yáng)，一個(gè)像水滴符號(hào)的元素和幾根簡(jiǎn)單無(wú)規(guī)律的線條，線條輕快稚嫩，色彩單一協(xié)調(diào)，像是漫不經(jīng)心的隨手涂鴉，整幅作品看上去像一位孩子表現(xiàn)出來(lái)的無(wú)憂無(wú)慮的生活狀態(tài)。對(duì)于米羅這種類似兒童般觀察事物和思考事物的方式，那種回歸童年的沖動(dòng)是眾多藝術(shù)家所憧憬的，并且成為藝術(shù)家寶貴的精神財(cái)富和個(gè)人體驗(yàn)。

三、 結(jié)語(yǔ)

可見(jiàn)，裝飾性色彩的無(wú)窮魅力在油畫(huà)藝術(shù)中體現(xiàn)得淋漓盡致。如今，隨著現(xiàn)代社會(huì)和藝術(shù)的日益進(jìn)步，創(chuàng)作風(fēng)格的不斷多樣化，裝飾性色彩的運(yùn)用逐漸增多，人們的審美修養(yǎng)和欣賞水準(zhǔn)也隨之發(fā)生變化，裝飾性色彩在油畫(huà)藝術(shù)中的廣泛運(yùn)用已經(jīng)成為一種重要的表現(xiàn)因素。文中通過(guò)分析多位藝術(shù)大師的油畫(huà)作品來(lái)論述裝飾性色彩在油畫(huà)藝術(shù)中的特征和魅力體現(xiàn)，從而進(jìn)一步加深我們對(duì)裝飾性色彩的認(rèn)識(shí)和理解，以利于我們提高對(duì)油畫(huà)色彩語(yǔ)言更為深度和理性的認(rèn)識(shí)，更重要的是為拓寬我們油畫(huà)創(chuàng)作中的思路提供借鑒。

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作者簡(jiǎn)介：

陸正虹，南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授。研究方向：美術(shù)學(xué)，美術(shù)教育與油畫(huà)創(chuàng)作。