喬　嬌（重慶交通大學(xué)　重慶 400074）

論“集體舞”與“舞臺調(diào)度”

喬嬌
（重慶交通大學(xué)重慶 400074）

藝術(shù)的初衷是為了追求美，舞蹈藝術(shù)也不例外。舞蹈編導(dǎo)在編創(chuàng)集體舞時(shí)，充分地利用好舞臺調(diào)度可以增強(qiáng)視覺沖擊力，形成畫面新穎、獨(dú)特的效果，達(dá)到“美”的呈現(xiàn)。因此，舞臺調(diào)度的巧妙運(yùn)用可以說是直接影響到作品的成功與否的一個(gè)重要方面，它對集體舞的創(chuàng)作有著不可忽視的重要性。

集體舞；舞臺調(diào)度；畫面感

一、“集體舞”與“舞臺調(diào)度”的關(guān)系

（一）舞臺調(diào)度在集體舞中的功能與作用

舞臺調(diào)度可以加強(qiáng)集體舞的流動感和可視性。在一個(gè)舞蹈作品當(dāng)中，合理運(yùn)用隊(duì)形的變化和演員在舞臺當(dāng)中的調(diào)度，能夠使舞蹈的表現(xiàn)形式更加豐富，使其多樣化，給人以賞心悅目的感覺。

舞臺調(diào)度可以加強(qiáng)集體舞的空間立體感和層次感。舞臺藝術(shù)表現(xiàn)空間是有限的，但是要學(xué)會合理利用舞臺空間，給人以無限的延伸感的空間，就應(yīng)當(dāng)巧妙地運(yùn)用舞臺調(diào)度。

舞臺調(diào)度有助于舞蹈主題思想的表現(xiàn)和人物形象的刻畫。在演出中，舞臺調(diào)度從視覺形象及形體造型形式上揭示人物性格，反映人物豐富的精神世界，展現(xiàn)人物之間或人物思想中的矛盾沖突。舞蹈編導(dǎo)常常運(yùn)用舞臺調(diào)度形成舞臺焦點(diǎn)，控制觀眾的注意力，強(qiáng)調(diào)舞蹈作品的某個(gè)因素或重要環(huán)節(jié)。從而可以加強(qiáng)舞蹈的形式美，對表現(xiàn)舞蹈的主題思想、刻畫人物形象起到積極的推動作用。

（二）“舞臺調(diào)度”在集體舞中的運(yùn)用

舞臺調(diào)度在創(chuàng)作舞蹈環(huán)節(jié)中也稱為舞蹈構(gòu)圖，是通過演員及隊(duì)形在舞臺上呈現(xiàn)出的不同圖案、造型來表現(xiàn)的，是由直線、曲線、弧線等構(gòu)成——方形、三角形、圓形、菱形、梯形、橢圓形等畫面所組成的。

對于舞臺調(diào)度，我國傳統(tǒng)審美習(xí)慣是“均衡”、“勻稱”、“整齊”。“均衡”就是演員及隊(duì)形在臺面分布要平衡?！皠蚍Q”是舞臺上演員及隊(duì)形構(gòu)圖要均勻，并且比例和諧。但是在表演中有時(shí)也會運(yùn)用不均衡的構(gòu)圖，那是由于主題和情節(jié)需要所排列的特殊隊(duì)形調(diào)度?！罢R”也就是有秩序、有條理、不凌亂，外形規(guī)則、完整，大小長短相當(dāng)。

另外，在舞蹈編排當(dāng)中舞臺調(diào)度的運(yùn)用還要和音樂節(jié)奏聯(lián)系起來。例如音樂節(jié)奏較快且渾厚激昂時(shí)，舞臺調(diào)度應(yīng)是迅速并表現(xiàn)出有聚集力，在音樂節(jié)奏較慢、旋律舒緩時(shí)，舞臺調(diào)度應(yīng)是緩慢并能表現(xiàn)出長線條。因此，舞臺調(diào)度應(yīng)當(dāng)在結(jié)合音樂旋律的基礎(chǔ)上，注意自然流暢與和諧美觀的巧妙運(yùn)用。

二、對當(dāng)今集體舞“舞臺調(diào)度”成功范例的分析與思考

（一）當(dāng)今舞臺調(diào)度成功范例的分析

在當(dāng)今舞蹈編排的手法上，很多編導(dǎo)巧妙地運(yùn)用了舞臺調(diào)度的手法，烘托了舞蹈形式美的視覺沖擊感。例如：編導(dǎo)何艷敏編排的《盛裝舞》，該作品的舞蹈語言相當(dāng)簡單，但運(yùn)用了豐富的舞臺調(diào)度變化，在整齊劃一的動作運(yùn)行中，產(chǎn)生出強(qiáng)烈的視覺震撼。在動作編排當(dāng)中，編導(dǎo)并沒有采取長節(jié)奏的短句式動作，而是在近乎單一律動的動態(tài)中，把“盛裝集會”場面的氣勢層層疊加式地予以呈現(xiàn)。舞蹈的動作主要集中在手臂造型的變化和肩部的抖動上，編導(dǎo)以一個(gè)上身后靠，敞胸昂首的基本體態(tài)為審美核心，表現(xiàn)了蒙古族盛大節(jié)日氣氛，以及蒙古女性的高貴與自信。通過演員們在直線、斜線、方塊、圓圈等流動和塊狀式的調(diào)度變化中，讓觀眾感受到了茫茫草原的寬廣氣魄和蒙古族人民的寬廣情懷。

（二）對集體舞“舞臺調(diào)度”創(chuàng)新發(fā)展的思考

通過以上對舞蹈作品調(diào)度成功范例的鑒賞，再結(jié)合“集體舞”與“舞臺調(diào)度”關(guān)系的認(rèn)識，我對集體舞“舞臺調(diào)度”的創(chuàng)新發(fā)展有了一些思考。舞臺調(diào)度在集體舞中所起的作用是很大的，好的舞臺調(diào)度能夠使舞蹈的形式更加優(yōu)美、內(nèi)容更加豐富，對于主題的推動起到很大的作用。舞蹈編導(dǎo)可以通過簡單有象征、有代表性的身體形態(tài)或者舞蹈動作，來表現(xiàn)人物或事物的形象。再利用集體舞人數(shù)多的優(yōu)勢，抓住音樂節(jié)奏的特點(diǎn)，把握住“均衡”、“勻稱”、“整齊”的傳統(tǒng)審美習(xí)慣，巧妙地運(yùn)用舞臺調(diào)度，增添舞蹈的立體感和層次感，加強(qiáng)作品的流動美和可視性，彰顯出舞蹈的主題。在集體舞的舞臺調(diào)度中，我們應(yīng)考慮到的是調(diào)度的新意，要追求創(chuàng)新與發(fā)展。公式化的舞臺調(diào)度，不能豐富其表現(xiàn)形式。新穎的舞臺調(diào)度，給觀眾以耳目一新的感覺。萬物重在發(fā)展，藝術(shù)重在創(chuàng)新，這樣藝術(shù)才會有更強(qiáng)的生命力，舞蹈的形式才會更加豐富，主題思想也才會更加鮮明。

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J722.1

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1007-0125(2015)05-0183-01

喬嬌（1988-），女，重慶，漢族，工作單位：重慶交通大學(xué)，碩士研究生，舞蹈表演與教學(xué)研究方向。