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        中俄“多余人”典型形象分析及現(xiàn)實(shí)意義

        2015-06-10 01:52:25蒿麗曉
        北方文學(xué)·中旬 2015年7期
        關(guān)鍵詞:悲劇代表

        蒿麗曉

        摘 要:在十九世紀(jì)的俄國文學(xué)史和上個世紀(jì)二三十年代的中國文學(xué)史上都出 現(xiàn)了“多余人“形象,俄國文學(xué)史上典型的“多余人”代表,分別是普希金筆下的葉甫根尼 奧涅金,萊蒙托夫筆下的畢巧林等。中國文學(xué)史上典型的“多余人”代表,分別是曹禺《雷雨》中的周萍,曹雪芹《紅樓夢》中的賈寶玉等。他們出身于貴族,接受過很好的教育,他們不滿當(dāng)時的社會環(huán)境,卻很少行動,他們有高尚的理想,卻遠(yuǎn)離人民。他們是時代的悲劇,也是個人的悲劇,他們被稱為“思想上的巨人,行動上的矮子”。

        關(guān)鍵詞:多余人;代表;悲劇

        最為典型的俄國“多余人”形象代表是普希金筆下的第一個“多余人”—葉甫根尼 奧涅金。奧涅金出身貴族卻對紙醉金迷的貴族生活感到厭倦,他拒絕了塔姬雅娜的追求,又玩世不恭的對奧爾佳獻(xiàn)殷勤,激怒了連斯基,最終在一場決斗中奧涅金殺害了好朋友—連斯基。奧涅金有著卓越的才能和偉大的抱負(fù),想有一番大得作為,想與眾不同,他選擇回到鄉(xiāng)村,想在那找到人生的意義,想從事寫作,想在莊園里從事農(nóng)事改革,但僅僅是嘗試了一下,并沒有什么結(jié)果,也沒有擺脫苦悶,無聊的生活。他討厭貴族生活,卻擺脫不了貴族所與生俱來的偏見;他不想與上流社會同流合污,卻又不能與下層人民結(jié)合;他渴求有意義的生活,卻始終沒有生活的目標(biāo),是實(shí)實(shí)在在的“思想上的巨人,行動上的矮子。

        萊蒙托夫在《當(dāng)代英雄》中塑造了第二代“多余人”形象—畢巧林。畢巧林誕生于俄國農(nóng)奴最黑暗最反叛的時代,與奧涅金相比,他的前途更加渺茫,也更孤獨(dú),憂郁。先進(jìn)的民主革命意識,為祖國進(jìn)步而奮斗的理想,為尋求人生目標(biāo)的動力時刻地牽引著他,但是由于意志薄弱,行動懶惰使得他一事無成。畢巧林看透了上流社會的的虛偽,對齷齪的上流社會和勾心斗角的生活感到痛恨。他離開上流社會,拋棄富裕的物質(zhì)生活和愛情,義無反顧的追求生命的價(jià)值。為了獲得一線慰藉,他離開了陰暗的歐洲社會,選擇去美洲,阿拉伯,印度旅游。盡管畢巧林有著過人的精力,才華橫溢,但生活在那種窒息的環(huán)境里,貴族階級的偏見使得他遠(yuǎn)離下層人民,遠(yuǎn)離解放斗爭,那種社會根本不允許他做有意義的事。時代決定了畢巧林的命運(yùn)。

        中國文學(xué)史上典型的“多余人”代表是中國四大名著之一《紅樓夢》中 “多余人”的影子,即賈寶玉。賈寶玉生活在了資本主義萌芽時期,他當(dāng)時提出了自由平等的思想,追求個性解放,愛情自由,但受到當(dāng)時時代的局限,始終擺脫不了當(dāng)時封建思想的束縛,最終也沒有找到適合自己的通往自由的路,也沒有擺脫悲劇性的結(jié)局。賈寶玉本是用來補(bǔ)天的頑石,卻沒有發(fā)揮其原先的用途。他滿腹才華卻也不想考取功名。在感情上,他也是“多余人”。賈寶玉所追求的“木石前盟”與當(dāng)時的“父母之命,媒妁之言”有著很大的沖突。他的婚姻自由的思想與當(dāng)時的封建思想有著很大的矛盾。賈寶玉所提倡的平等,沒有主仆關(guān)系和尊卑觀念,很顯然他違反了封建等級制度,破壞了封建秩序。當(dāng)然憑借自己弱小的勢力根本無法使改變當(dāng)時的傳統(tǒng)思想。

        曹禺劇本《雷雨》中的周萍也表現(xiàn)出了“多余人”的形象。周萍是周氏大家族的長子,按理說他應(yīng)該享受大少爺?shù)臉s譽(yù)與地位,將來也是父親蒸蒸日上事業(yè)的繼承人。然而卻由于他是父親周樸園與周家侍女魯侍萍的私生子,在沒有母愛的陪伴只有嚴(yán)厲的父親的呵責(zé)下,他生活的不幸福,他的內(nèi)心很苦悶,很壓抑。他的出生,生活環(huán)境使他養(yǎng)成了自私,玩世不恭卻又懦弱的復(fù)雜的性格。即使他也曾渴望一種新的有意義的生活,卻也被腐朽的生活方式把雄心和朝氣消磨殆盡了。他對周樸園,對那個社會抱有憤恨和不滿,可是經(jīng)過長期的壓抑生活,也只剩下尊敬和服從,他從沒有打算過要離開父親去背叛那個家庭,那個社會。周萍也表現(xiàn)出了對當(dāng)時黑暗的社會環(huán)境的不滿,卻沒有勇氣擺脫這種環(huán)境的束縛,是一個悲劇性的人物形象代表。

        不管我們處于哪個時代,怎樣的階級關(guān)系和什么樣的社會地位,“多余人”都是存在的。在我看來,“多余人”其實(shí)并不多余,他們都是當(dāng)時社會的先進(jìn)代表,有與眾不同的思想,啟迪當(dāng)今人們不要重蹈覆轍,要追求新的事物。生活在當(dāng)今的社會里,各種無形的壓力壓在了我們的身上,有時候很難堅(jiān)持自我,在慢慢的人生中很容易迷失自己,忘記了自己最初的目標(biāo)和最終的目的。因此,不管外面的世界變化的多快,堅(jiān)持自我不被外界不好的環(huán)境影響是最重要的。當(dāng)然,有時候付出了努力并沒有得到應(yīng)得的回報(bào),這時候的我們不要?dú)怵H,相信通過自己的努力最終會實(shí)現(xiàn)自己的夢想。有時候環(huán)境是很難改變的,覺得自己并不適合這個地方,哪怕是這份事業(yè),長期在這樣的環(huán)境下很難生活下去,顯得與周圍的環(huán)境或者人格格不入,這時候的我們更應(yīng)該相信自己,不應(yīng)該半途而廢要始終堅(jiān)持自己的理想并為之去努力,去行動。

        參考文獻(xiàn):

        [1]馬國俊,趙艷霞.葉甫根尼奧涅金[M].吉林:吉林文史出版社,2001(09).

        [2]任光宣,張建華.俄羅斯文學(xué)史[M].北京:北京大學(xué)出版社,2003(08).

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