戰(zhàn)臺(tái)烽

吳宇森《太平輪（上）》

吳宇森導(dǎo)演的鴻篇巨制《太平輪》，講述的是發(fā)生在1949年的太平輪事件，當(dāng)時(shí)，一艘從上海開往基隆的豪華貨輪“太平輪”，因超載及夜間航行，在海上與另一艘滿載煤炭和木材的貨輪“建元輪”相撞后沉沒，船上932人遇難。這是一場(chǎng)堪比泰坦尼克號(hào)沉沒的巨大災(zāi)難，但吳宇森導(dǎo)演顯然不是要把這個(gè)題材拍成單純的災(zāi)難片，而是希望通過(guò)這艘船，以及與這艘船有關(guān)的人，帶出那個(gè)大廈將傾的時(shí)代，以及一段反映當(dāng)時(shí)社會(huì)生態(tài)的故事。所以，本片的主角有將軍，有士兵，有商人，有醫(yī)生，甚至還有淪落街頭的妓女等等，影片鏡頭通過(guò)中日戰(zhàn)爭(zhēng)及國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)，深刻呈現(xiàn)出一個(gè)時(shí)代的亂象縮影。

《太平輪》最令人記憶深刻的是本片幾位主人公之間的情與愛，在顛沛流離的人生中所進(jìn)發(fā)的溫暖之光，情深似海，無(wú)邊無(wú)際，而愛如輕舟，串聯(lián)起每一刻的別離與相遇。盡管太平輪會(huì)遭遇不測(cè)而沉入海底，但曾經(jīng)的愛情卻會(huì)永遠(yuǎn)散發(fā)耀眼的光芒，因?yàn)樗械幕騻ゴ蠡蛎煨〉那楦卸际橇桉{于災(zāi)難之上的，而在災(zāi)難中，愛能變成無(wú)邊的勇氣，這是可以穿越生死的力量。

《太平輪》將分為上、下兩部公映，本片可以作為一部完成度很高的戰(zhàn)爭(zhēng)愛情片來(lái)看。故事開始于一場(chǎng)抗日大決戰(zhàn)，戰(zhàn)敗的日軍如摧枯拉朽般被全面圍剿，中國(guó)的歷史命運(yùn)又進(jìn)入一個(gè)新的歷史時(shí)期，而本片的幾位主人公也陸續(xù)開啟了自己的愛情之門，但隨之而來(lái)的內(nèi)戰(zhàn)又一次打破了應(yīng)有的寧?kù)o，相愛的戀人再次因戰(zhàn)爭(zhēng)而顛沛流離。

柔情蜜意的雷義方、周蘊(yùn)芬夫婦慘被一條海峽分割在大陸與臺(tái)灣的兩邊；一封封書信情寄千里的顏澤坤與志村雅子則一個(gè)在臺(tái)灣一個(gè)在日本，被空間和時(shí)間阻隔；佟大慶與于真的一面之緣卻又在戰(zhàn)火與災(zāi)荒中始終情牽一線……每個(gè)人都有對(duì)生活的無(wú)限美好向往，每個(gè)人卻又有因現(xiàn)實(shí)而產(chǎn)生的苦惱與愁悶。但可貴的是，那個(gè)時(shí)代畢竟比我們這個(gè)自私的時(shí)代強(qiáng)太多，每個(gè)人都能在小情小愛上知曉大仁大義，面對(duì)殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器，每個(gè)人都不曾退縮。

《太平輪（上）》戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面足夠宏大，槍械道具考究，火藥爆炸慘烈，幾乎是華語(yǔ)戰(zhàn)爭(zhēng)片有史以來(lái)的最佳，而愛情故事又拍得足夠唯美與浪漫，在真實(shí)感超強(qiáng)的戰(zhàn)火紛飛之外，那些如仙境般稍縱即逝的美好顯得格外可貴。作為大師級(jí)導(dǎo)演，吳宇森的強(qiáng)大還表現(xiàn)在他對(duì)細(xì)節(jié)的執(zhí)著追求，本片的一桌一椅，一草一木都被還原出最真切的歷史味道，各種群戲、大全景也毫不糊弄。

印象特別深刻的是《太平輪（上）》中一段從窮陋街頭搖向富貴之家的長(zhǎng)鏡頭，不僅深刻對(duì)比出“朱門酒肉臭，路有凍死骨”的社會(huì)之殃，而且也把解放前上海灘的全景呈現(xiàn)出來(lái)，短短幾十秒鐘，勝過(guò)了多少的鏡頭組接與文字介紹。片中男人各個(gè)有擔(dān)當(dāng)，片中女人又各個(gè)柔情似水，盡管有的被迫與丈夫分離，有的無(wú)奈遠(yuǎn)離故土，也有的甚至淪落為風(fēng)塵女郎，但在《太平輪》中，她們都是勇敢而真摯的亂世佳人，用自己的堅(jiān)強(qiáng)為所愛的男人唱著永遠(yuǎn)的贊歌。