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        中國(guó)畫

        2015-06-08 20:15:21
        月讀 2015年6期
        關(guān)鍵詞:人物畫王維花鳥畫

        據(jù)史料記載,中國(guó)畫在三代前的黃帝時(shí)代就已出現(xiàn)。唐代張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫記》,第一個(gè)推舉的就是黃帝軒轅氏。商周時(shí)器物、衣裳上的花紋,也顯示了那時(shí)山水、人物、鳥獸之畫都已具備。

        兩漢時(shí),人物畫興盛。從三代到兩漢,所畫人物或?yàn)橹页夹⒆?,或?yàn)閬y臣賊子,有揚(yáng)善懲惡的寓意。不過,這時(shí)的人物畫筆法還較為粗劣,不夠精致。

        魏晉六朝時(shí),人物畫逐漸進(jìn)步,出現(xiàn)了顧愷之、陸探微、張僧繇等大家。北齊人物畫家曹仲達(dá)創(chuàng)造了“曹衣出水”的繪畫風(fēng)格,即所畫人物衣紋重疊,沒有層次,好像從水里濕透撈出來一樣。到了唐代,“畫圣”吳道子橫空出世,有“吳帶當(dāng)風(fēng)”的傳奇,他的描畫有粗細(xì)轉(zhuǎn)折之動(dòng)態(tài),好像風(fēng)吹衣飄的自然狀態(tài)。這兩種畫法影響至今。人物畫的面部,唐宋以前,大都豐肥方正。唐代周昉的《簪花仕女圖》,可見一斑。明代以后才漸漸畫成美人,追求賞心悅目。

        山水畫發(fā)端于六朝,那時(shí)山水尚為人物的背景點(diǎn)綴,不能蔚然成風(fēng)。到了唐代,在李思訓(xùn)、王維等人的努力下,山水畫發(fā)展到極致。李思訓(xùn)一家都擅繪畫,所畫山石,筆法精細(xì),用金碧著色,是他們家族的獨(dú)創(chuàng),也可照見唐玄宗開元、天寶年間的盛唐氣象。而經(jīng)過安史之亂,王維、鄭虔等人,別開一種水墨淡彩的山水神韻。這種風(fēng)格后來被北宋的蘇東坡發(fā)揚(yáng)光大,蘇東坡曾說:“味摩詰之詩(shī),詩(shī)中有畫;觀摩詰之畫,畫中有詩(shī)?!敝刑埔院笠约氨彼文┲剿嫾?,大概都承襲了王維的特色。這也是中國(guó)畫被稱為水墨畫的源頭。此外,唐代還出了很多畫馬名家,如曹霸、韓幹等。

        花鳥畫發(fā)展于五代之末,至宋乃大成。宋代人物畫和花鳥畫都有賞玩的意思,由此可見宋代文人優(yōu)裕的生活條件。畫梅畫竹也是宋代的特產(chǎn)。在《宣和畫譜》中,還專門列墨竹為一個(gè)科類。宋代設(shè)翰林圖畫院,集結(jié)天下畫家,根據(jù)才藝分設(shè)官職。畫院還公布畫題,以古詩(shī)命題,供大家作畫消遣。如給出“踏花歸去馬蹄香”一句詩(shī),有畫者以“一群蜂蝶追尋奔馬”來表現(xiàn)“香”字,立意高超,動(dòng)感十足,被選為優(yōu)勝者。

        宋代畫家輩出,派別眾多,有范寬、米芾、李公麟等大家各領(lǐng)風(fēng)騷。另外,張擇端的風(fēng)俗畫《清明上河圖》中外聞名,人物場(chǎng)景栩栩如生,是我國(guó)現(xiàn)實(shí)主義繪畫的最優(yōu)秀代表。中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)家陳師曾說,中國(guó)畫是進(jìn)步的,至少宋代以前,一直是進(jìn)步的。徐悲鴻也認(rèn)為宋代是中國(guó)畫最輝煌的時(shí)代。

        明代畫院再次興盛,可與兩宋媲美。明代人物畫主要演變?yōu)闅v史風(fēng)俗畫,仇英是集大成者。仇英還與沈周、文徵明、唐寅并稱為“明四家”。

        清代,人物畫近乎絕跡,山水畫大體沿襲前代之風(fēng)。清代花鳥畫流派較多,有自出新意之處。乾隆年間有八位江湖高逸人士,所畫花鳥往往突破舊例,不拘一格,號(hào)稱“揚(yáng)州八怪”。

        中國(guó)畫的特色,首先在于筆、墨、紙、硯的工具,與西方畫完全不同。毛筆的運(yùn)用,決定了中國(guó)畫主要以線條組織畫面,與書法有異曲同工之妙。而墨色的濃淡干濕,構(gòu)成中國(guó)畫的色彩基調(diào)。宣紙的出現(xiàn),豐富了繪畫形式。最特別的,是中國(guó)畫的落款題詩(shī),構(gòu)成“詩(shī)配畫”的最獨(dú)特意境。

        中國(guó)畫以墨色為底的主流,近代也引起各種爭(zhēng)論。徐悲鴻認(rèn)為,“中國(guó)畫發(fā)展到近代走向衰落,因?yàn)榘割^模仿之風(fēng)太盛”。中國(guó)畫如何融會(huì)西方繪畫的“他山之石”,保持自我又變通創(chuàng)新,尚需探索努力。(古禾)

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