黃海南

【摘要】不少學(xué)生在鑒賞蘇軾詞作時(shí)，形成了一種思維定式，即他是豪放派的代表，所以詞風(fēng)就是雄渾奔放，這種理解是不全面的。不為很多人所知的是，蘇軾也是婉約詞的寫(xiě)作高手。的確，蘇軾以開(kāi)闊的視野、曠達(dá)的性格、奔放的激情，揮灑凌厲的詞筆，開(kāi)創(chuàng)一代豪放詞風(fēng)。但這位豪放詞的開(kāi)創(chuàng)人，并不只以豪壯見(jiàn)長(zhǎng)，其婉約詞寫(xiě)得也非常出色。

【關(guān)鍵詞】蘇軾；婉約詞；鑒賞分析

【中圖分類(lèi)號(hào)】G633 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

在蘇軾的全部詞作中，婉約詞流傳至今的還有三百余首，約占傳今作品的87%，占了將近大半，而且有很多都是膾炙人口的名篇。難能可貴的是，這些詞擺脫了傳統(tǒng)婉約詞的香艷軟媚的“俗性”，顯得清新真摯、明麗凈潔；跟花間詞的“以艷為美”、柳永詞的“以俗為美”相比，蘇軾的婉約詞呈現(xiàn)出“以雅為美”的特點(diǎn)。[1]如《江城子》：

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話(huà)凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿(mǎn)面，鬢如霜。

夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

這是一首懷念亡妻的悼亡詞。蘇軾的妻子王弗在十六歲時(shí)嫁給蘇軾，兩人相敬如賓，恩愛(ài)有加。然而，十年之后，王弗不幸早逝。二人的甜蜜生活戛然而止，蘇軾悲痛欲絕。獨(dú)自一人的生活十分孤獨(dú)難熬，又過(guò)了十個(gè)年頭，蘇軾任職山東密州，一夜夢(mèng)回往昔，有感而作此詞。蘇東坡的這首詞是“記夢(mèng)”，夢(mèng)中的夫妻相會(huì)，清楚地打上了生死之別的烙印。夢(mèng)中的王弗“小軒窗，正梳妝”，猶如結(jié)婚未久的少婦，形象很美，帶出蘇軾當(dāng)年的閨房之樂(lè)。但是十年來(lái)，蘇軾由于宦海浮沉，南北奔走，“塵滿(mǎn)面，鬢如霜”，心情十分蒼老。王弗見(jiàn)了蘇軾，也是“相顧無(wú)言，惟有淚千行”，似乎在傾訴生離死別后的無(wú)限哀痛。生活的磨難，對(duì)于無(wú)意識(shí)的夢(mèng)境，同樣起著潛在而深刻的影響。最后三句，“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡”，設(shè)想亡妻長(zhǎng)眠于地下的孤獨(dú)與哀傷，實(shí)際上是兩心相通，生者對(duì)死者的思念更是惓惓不已。此后歲月里，使他肝腸寸斷的，只有那朦朧的月夜，那小松成林的山岡，那遙隔千里的孤墳！這用淚水揮染而成的幽暗畫(huà)面，凝聚了詩(shī)人無(wú)限凄涼之情，可以說(shuō)是字字句句沁滿(mǎn)血淚，思念之情天地為之動(dòng)容！全詞有一種震懾人心的悲劇美， “詞情蘊(yùn)藉”“含思凄婉”的婉約風(fēng)格得到了充分的展現(xiàn)。

東坡之詞“以雅為美”還具體體現(xiàn)在詞中女子有高雅的氣質(zhì)、獨(dú)特的品位。這正是東坡選擇和欣賞的對(duì)象，詞之意象輕靈脫俗，詞所傳遞的感情是高雅的士人之情或純潔高尚的男女之情，而非粗俗諂媚之情。[2]如《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》：

似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。

本詞是一篇情致極為細(xì)膩的惜花詞章。構(gòu)思巧妙，刻畫(huà)細(xì)致，詠物與擬人渾成一體。全詞用擬人化手法，亦物亦人，通過(guò)楊花隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)的情景，刻畫(huà)出一位夢(mèng)繞魂?duì)?、幽怨綿綿的思婦形象。起筆便不同凡響，用語(yǔ)精妙?！啊苹ㄟ€似非花兩句，詠楊花確切，不得詠他花”?！皰伡野贰比滢D(zhuǎn)入擬人手法：“無(wú)情有思”引出下面幾句的內(nèi)容?！翱M損柔腸”三句寫(xiě)“思”的狀態(tài)，想象奇妙，神采飛動(dòng)?！皦?mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里”三句寫(xiě)“思”的內(nèi)容，是萬(wàn)里尋夫。剛停而又被鶯呼起。寫(xiě)盡楊花輕盈飄動(dòng)而無(wú)定所的神韻。下片先以落紅隱襯楊花，說(shuō)“不恨”只是由筆傳情，實(shí)則“有恨”?！皶詠?lái)雨過(guò)”而問(wèn)詢(xún)楊花遺蹤，所看到的是“一池萍碎”。接下去再深描一筆，點(diǎn)出楊花的歸宿。那些漫天飛舞的楊花都在哪里去了呢？這就是有二成變成了塵土，一成變成綠萍。楊花已盡，春色已盡。煞拍再畫(huà)龍點(diǎn)睛，“細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚?！币郧槭帐~，干凈利落而余味無(wú)窮。人淚似楊花，楊花似人淚，楊花美人合二為一。意象的相互交融，空靈婉轉(zhuǎn)，含蓄凄美，精妙絕倫，實(shí)為婉約詞的極品。

然而，蘇東坡即使是作婉約悲詞，其間也往往透露出樂(lè)觀(guān)主義精神，這體現(xiàn)了蘇軾的心胸廣闊及為人處世之標(biāo)準(zhǔn)——“哀而不傷”。如《卜算子》：

缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰(shuí)見(jiàn)幽人獨(dú)往來(lái)，縹緲孤鴻影。 驚起卻回頭，有恨無(wú)人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。

該詞作于“烏臺(tái)詩(shī)案”后，即元豐五年（1082年）十二月初貶黃州寓居定慧院時(shí)所作。詞中借詠孤鴻寫(xiě)自己，表現(xiàn)詞人謫居中孤寂，孤高自許而又傲然不屈的心境。上片營(yíng)造了一個(gè)夜深人靜、月掛疏桐的孤寂氛圍，為幽人、孤鴻的出場(chǎng)作鋪墊。接下來(lái)點(diǎn)出一位獨(dú)來(lái)獨(dú)往、心事浩茫的“幽人”形象。即是實(shí)寫(xiě)，又極富象征意味和詩(shī)意之美。下片寫(xiě)孤鴻遭遇不幸，心懷幽恨，驚恐不已，揀盡寒枝不肯棲息，只好落宿于寂寞荒冷的沙洲。作者“以性靈詠物語(yǔ)”，意中設(shè)境，托物寓人；在對(duì)孤鴻和月夜環(huán)境背景的描寫(xiě)中，選景敘事均簡(jiǎn)約凝練，空靈飛動(dòng)，含蓄蘊(yùn)藉，生動(dòng)傳神，具有高度的典型性。蘇軾一生坎坷，歷盡磨難，本詞雖為婉約詞，但他不向任何坎坷與困難低頭的陽(yáng)剛之氣和樂(lè)觀(guān)精神得到了充分的體現(xiàn)。

總之，蘇軾對(duì)婉約詞的題材、內(nèi)容進(jìn)行了開(kāi)拓，其詞內(nèi)容豐富，或懷古，或詠史，或說(shuō)理，或談玄，或感時(shí)傷時(shí)，或描繪山水田園，或抒寫(xiě)身世友情達(dá)到了“無(wú)意不可入，無(wú)事不可言”的境地，他繼承婉約而不泥古，力脫香艷之俗而盡顯雅美之實(shí)，獨(dú)樹(shù)一幟，充分彰顯了他的藝術(shù)個(gè)性和藝術(shù)才華，令人欽佩 。

參考文獻(xiàn)

[1]夏承燾.宋詞鑒賞辭典[M].上海：上海辭書(shū)出版社，2003.

[2]惠淇源.婉約詞[M].安徽：安徽文藝出版社，1995.

（編輯：馬夢(mèng)杰）