鹿耀世

漫畫誕生于十八世紀(jì)初的英國，歷史并不算長。但其針砭時(shí)弊、幽默風(fēng)趣的獨(dú)特表現(xiàn)形式，得到了社會(huì)各界的廣泛關(guān)注和喜愛。

以歐洲為代表的國際漫畫界，陸續(xù)涌現(xiàn)了奧斯卡·雅各布生、?！W·卜勞恩、普斯泰伊·帕爾、蘭格倫、皮德斯特魯普、讓·艾飛爾、漢克·蓋卻姆、圭拉摩·莫迪羅、庫克雷尼克塞等大家，創(chuàng)作了《阿達(dá)姆松》、《父與子》、《尤茜卡小姐》、《菲魯特克教授》、《小天使》及社會(huì)風(fēng)情組畫、新聞時(shí)政漫畫等一系列經(jīng)典名作，在世界各國影響深遠(yuǎn)。

二十世紀(jì)初，諧趣閑適的西方風(fēng)俗漫畫與犀利潑辣的新聞時(shí)政漫畫，隨著西風(fēng)東漸，陸續(xù)出現(xiàn)在中國人面前。深明大義敢于擔(dān)當(dāng)?shù)奈娜水嫾覀冎饾u學(xué)會(huì)了用漫畫的手段，既友善而敦厚地為蕓蕓眾生的痼疾辯證施治，又持續(xù)而無畏地向魅魑魍魎奮不顧身地刺去。當(dāng)年，魯迅先生就漫畫創(chuàng)作發(fā)表了精辟的論述：“‘諷刺的生命是真實(shí);不必是曾有的實(shí)事，但必須是會(huì)有的實(shí)情?！薄奥嬕谷艘荒苛巳?，所以那最普通的方法是夸張，但又不是胡鬧?！甭嫞皇且N近社會(huì)生活，不虛妄、不造作，以真摯的情感來真誠的表現(xiàn);二是夸張要分寸得當(dāng)，不能任所欲為，否則就成了灑狗血似的“胡鬧”。魯迅還說：“美術(shù)家固然須有精熟的技工，但尤須有進(jìn)步的思想與高尚的人格?！痹谧髌肪x入書的我國老一輩漫畫家中，豐子愷、張光宇、葉淺予、張仃、丁聰、張樂平、華君武、米谷等人，為我國漫畫藝苑傾注了殷殷心血，促進(jìn)了漫畫藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展，創(chuàng)作了無數(shù)思想深諶、造型獨(dú)特、品位高雅、妙趣橫生的經(jīng)典力作，為中國畫廊增添了令人自豪的奪目光彩。

漫畫的立意、構(gòu)圖、題名與必須出現(xiàn)的人物對(duì)話，是需要精心設(shè)計(jì)反復(fù)推敲的。人物的動(dòng)態(tài)神態(tài)，乃至一個(gè)手勢(shì)一個(gè)眼神，都要彰顯個(gè)性達(dá)意傳情。形象的塑造與不可或缺的文字，既要避免晦澀難懂，也要摒棄草率蒼白。中國博大精深的歷史文化民俗文化積淀，為漫畫創(chuàng)作提供了取之不盡的豐富題材。很多詩詞、戲文、成語、歇后語、俏皮話等，均是十分生動(dòng)的漫畫素材，但若不費(fèi)思索、不付心血，只是信手拈來，最易出現(xiàn)概念化程式化的弊端。在這方面，書中大量漫畫精品為后學(xué)者樹立了典范。

回顧以往，這些大家名家的杰出成就是多方面因素構(gòu)成的。一個(gè)漫畫家，既要有思想的宏闊批判的鋒芒，還要有較好的速寫素描功底，豐富的文學(xué)積淀與社會(huì)閱歷，睿智靈動(dòng)的形象思維。久而久之，才能使畫作耐人品味并逐步形成鮮明的風(fēng)格。漫畫，以大膽的夸張巧妙的變形，一針見血一以當(dāng)十地鞭笞丑惡謳歌美好，其藝術(shù)構(gòu)思常用比擬、象征、隱喻、明喻、怪誕、滑稽、幻想等手法，與喜劇、相聲等創(chuàng)作有諸多相近相似之處。如喜劇講究進(jìn)入情境烘托氛圍，將笑料貫穿在意料之外情理之中;相聲講究鋪平墊穩(wěn)三翻四抖，忌胡編亂造的餿包袱硬噱頭。這些創(chuàng)作法則，漫畫家應(yīng)該是了然于心的。

面對(duì)當(dāng)前的太平盛世，漫畫創(chuàng)作迎來了從未有過的寬松氛圍、良好機(jī)遇。不過，由于修養(yǎng)與功力尚有欠缺的青年漫畫作者的不斷涌現(xiàn)和泛娛樂化快餐文化的影響，構(gòu)思平庸、勾勒粗糙、造型丑陋、毫無美感的作品層出不窮，令人遺憾。久而久之，必將潛移默化地降低廣大群眾的藝術(shù)素質(zhì)。由北京師范大學(xué)出版社出版、方成先生題簽的《中外漫畫精選》，薈萃中外著名漫畫家們的優(yōu)秀作品，值得廣大讀者品味、欣賞。