李丹丹

（佳木斯大學(xué)音樂學(xué)院　黑龍江 佳木斯 154000）

中國歌劇《白毛女》喜兒部分唱段分析

李丹丹

（佳木斯大學(xué)音樂學(xué)院黑龍江 佳木斯 154000）

中國歌劇的演唱風(fēng)格民族化，是繼承了戲曲、曲藝等民族民間傳統(tǒng)音樂，又借鑒和吸取了西洋唱法中優(yōu)秀作品的結(jié)果。本文對《白毛女》部分唱段進(jìn)行了分析。

歌劇；白毛女；北風(fēng)吹

1945年，歌劇《白毛女》在新秧歌運(yùn)動(dòng)和秧歌劇創(chuàng)作均已有豐富經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上產(chǎn)生，是我國最早的一部比較成熟的大型的新歌劇，它標(biāo)志著中國歌劇創(chuàng)作進(jìn)入一個(gè)新的里階段，是中國民族歌劇的優(yōu)秀代表作品。歌劇《白毛女》的創(chuàng)作吸取了陜西、山西、河北等地的民歌作為創(chuàng)作基礎(chǔ)，根據(jù)不同的音樂風(fēng)格及特點(diǎn)塑造不同的人物形象，并有意思地吸取了戲曲及說唱音樂的音調(diào)及發(fā)展手法，并借鑒了外國歌劇的創(chuàng)作形式與手法，使音樂與戲劇內(nèi)容緊密結(jié)合，具備鮮明的時(shí)代特點(diǎn)和民族風(fēng)格。

一、喜兒唱段《北風(fēng)吹》

《北風(fēng)吹》由《白毛女》第一幕中的兩個(gè)唱段組合而成。第一幕第一場：除夕夜晚，天降大雪。喜兒手拿玉茭子面冒雪從王大嬸家回來，一邊干活一邊等待外出躲債的爹爹回家過年。第一、二樂段的音樂就是在這時(shí)候唱的。這是喜兒在這部歌劇中首次出場時(shí)的主題音樂，這段音樂采用了河北民歌《小白菜》的音樂素材。但與《小白菜》的差別是，該曲節(jié)拍改成3/4拍，前三句結(jié)尾音上揚(yáng)，使得曲調(diào)優(yōu)美親切、舒展流暢，把喜兒天真無邪、純真可愛的形象展現(xiàn)在人們的面前。

樂曲由兩段分節(jié)歌構(gòu)成，每段均為四句（2+2+2+2）完整性樂句。兩小節(jié)間奏后，音樂轉(zhuǎn)入2/4拍的第二段。本段結(jié)構(gòu)：4（前奏）+4+5+2+1（間奏）+2+1（間奏）+5。音樂使用的是河北民歌《春陽傳》的素材。第一、二樂句均為弱起句，表現(xiàn)出喜兒此時(shí)焦急的心情和想象著父親回家之后的歡喜。第二樂句尾音的延長音生動(dòng)地描繪出喜兒沉浸在想象團(tuán)聚的歡樂中。第三、四句進(jìn)行了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓?jié)奏壓縮，同時(shí)在句尾各補(bǔ)充一小節(jié)活潑的呼應(yīng)句，音樂頓時(shí)跳躍起來。樂曲結(jié)尾又強(qiáng)調(diào)補(bǔ)充了一句“歡歡喜喜過個(gè)年”來表現(xiàn)喜兒此時(shí)對幸福的渴望。第三段為分節(jié)歌。第一幕楊白勞回家之后，父女二人均以為躲債成功。爹爹楊白勞從懷中拿出藏了好幾天的白面令喜兒驚喜，但更驚喜的是，爹爹還拿出了一截紅頭繩慈祥地扎在了女兒的辮子上。父女二人此時(shí)對唱了《扎紅頭繩》這一唱段。這里節(jié)選的是喜兒歌唱的部分。音樂素材來自楊白勞主題音樂，但進(jìn)行了壓縮變奏。音樂結(jié)構(gòu)為：1（間奏）+1+1+1+2（擴(kuò)充句）。旋律活潑清脆、明快悅耳。描寫了喜兒此時(shí)喜悅的難以抑制的心情。

二、喜兒唱段《我要活》

歌劇《白毛女》第二幕，被搶到黃家的喜兒遭到黃世仁的污辱后悲痛欲絕，黃世仁又欲將她賣掉以滅罪跡。第三幕第三場，喜兒在張二嬸的幫忙下逃出了黃家，逃往深山野林。強(qiáng)烈的復(fù)仇信念支持她唱出了《我要活》這一唱段。喜兒的形象已從第一幕那個(gè)淳樸、善良、可愛的少女轉(zhuǎn)變成一個(gè)滿懷著仇恨富于反抗精神的女性。在這里，單純的民歌素材已難以抒發(fā)她的悲憤的情緒。曲作者引進(jìn)了河北梆子音樂的主導(dǎo)主題，來表現(xiàn)喜兒性格的劇烈變化發(fā)展。這個(gè)主題在劇情后半部成為代表喜兒反抗精神的音樂主題。

這首作品是四段體結(jié)構(gòu)。音樂一開始就在強(qiáng)有力的八度下行中進(jìn)行，象征著喜兒的激情像狂風(fēng)般驟起，心潮像火焰般爆發(fā)。喜兒以強(qiáng)烈、悲壯的語氣唱出第一樂段的前兩個(gè)樂句（2+3）。這兩句音樂級進(jìn)下行，帶有肯定語氣。交待出她雖身處危境，但卻義無反顧要逃亡的決心。注意每小節(jié)的第三、四拍上都有重音記號（＞），在演唱時(shí)要強(qiáng)調(diào)“他們要?dú)⑽?，他們要害我，我逃出虎口，我逃出狼窩！”中的“殺我、害我、虎口、狼窩”這幾個(gè)字，運(yùn)用噴口加強(qiáng)力度，這時(shí)的伴奏同樣也強(qiáng)調(diào)了三、四拍來表現(xiàn)出緊迫感。稍慢后的第三、四樂句（2+3）的音樂材料和第一、二樂句的一樣。注意第四樂句第二小節(jié)的切分音及第三小節(jié)強(qiáng)拍上的長音，要表達(dá)出“我要活”的強(qiáng)烈意愿。間奏小節(jié)以強(qiáng)力度的和弦引出第二樂段。這段表達(dá)出喜兒要把報(bào)仇作為她的精神支柱而為此生存下去的堅(jiān)定信念。樂段的結(jié)構(gòu)為：2+2+2+3。要注意樂句“向前走，不回；”的每個(gè)音上也有重音記號（＞），演唱時(shí)要表現(xiàn)出相應(yīng)的力度，以突出情感的強(qiáng)度。第三樂段描寫喜兒在逃往深山的路上聽到流水聲。她只看得見河水東流去，卻一時(shí)找不到繼續(xù)前行的路，內(nèi)心充滿困惑和焦急。本段音樂稍慢，情緒稍稍有些焦慮不安。伴奏以稍弱的長顫音和震音描寫出河水潺潺及喜兒忐忑不安的心情。演唱時(shí)要注意這段包含有戲曲音樂中“緊拉慢唱”的特征，音樂的節(jié)律要稍緊湊些。這段的音樂結(jié)構(gòu)為3（1+2）+2+2+3（2+1）+6（間奏2+2+2）。注意最后6小節(jié)的間奏音樂，對進(jìn)入第四樂段的情緒起到了鋪墊和轉(zhuǎn)換的作用。最后的第四樂段又回到了第一、二樂段的音調(diào)。情緒和力度比前面更為激憤、強(qiáng)烈，再一次表達(dá)出“我要報(bào)仇，我要活！”的強(qiáng)烈信念。最后的尾奏更加強(qiáng)了這一情緒。本段的音樂結(jié)構(gòu)為：2+2+2+3+8（2+2+4）。

在演唱整首作品的音樂時(shí)要高亢悲憤，女高音在演唱時(shí)要有強(qiáng)烈的戲劇性，以表現(xiàn)內(nèi)心爆發(fā)出的苦、恨、悲、怨及強(qiáng)烈的復(fù)仇意愿，咬字、吐字要運(yùn)用噴口的方法，并與內(nèi)在情感的抒發(fā)相結(jié)合，演唱的力度等方面要表現(xiàn)得剛強(qiáng)。注意演唱時(shí)的情感的把握與氣息的支持要表現(xiàn)得自然、和諧。

三、喜兒唱段《恨似高山愁似?！?/h2>

這首作品是歌劇《白毛女》第四幕中的一個(gè)重要唱段，也是最具有代表性的詠嘆調(diào)。第四幕第一場：喜兒逃到了山中，住在密林的山洞里，過著“不見太陽不見人，吃生吃冷吃供品，不像鬼來不像人”的悲慘生活。由于長時(shí)間缺鹽，頭發(fā)變白，喜兒成為了人們傳說中的“白毛仙姑”。一天，黃世仁途經(jīng)奶奶廟，剛巧天降大雨、雷電交加，黃世仁進(jìn)廟躲雨巧遇喜兒潛進(jìn)廟里來取供果。喜兒一見仇人怒火中燒，猛向黃世仁撲去，并抓起手中的供果砸向黃世仁。黃世仁驚呼：“鬼，鬼啊！”倉皇逃命。喜兒聽到仇人說她是鬼后，含著眼淚，飽含仇恨唱起了這首《恨似高山愁似?！?。

這一唱段的音樂素材就是第三幕中那個(gè)悲壯、高亢的河北梆子主題。音樂結(jié)構(gòu)為不方整樂句的自由多段體。強(qiáng)有力的三連音和震音構(gòu)成的兩小節(jié)前奏，簡潔而有力。喜兒開口就是一句高亢、悲憤的擴(kuò)充句“恨似高山愁似?！?，“恨”字在演唱上要運(yùn)用河北梆子音樂的高亢、集中、明亮的高音唱法，將字頭打得高而有力，收字要干脆果斷。第一段的音樂結(jié)構(gòu)為：2（前奏）+6+3+2+5。三小節(jié)間奏后進(jìn)入第二段，情緒激動(dòng)悲憤、富有反抗性。本段的音樂結(jié)構(gòu)為3（間奏）+3+3+2+2+2+4+3+3+3。喜兒在這里向上蒼控告她有“千重恨，萬重仇”，期望“老天爺睜眼”看看她的悲慘遭遇，體會(huì)了解她的冤屈。她家破人亡，遭受污辱，孤身一人躲在深山野林中過著非人的生活。音樂吸取了秦腔中的哭腔手法，使人肝膽欲裂，催人淚下。面對著黃世仁說她是“鬼”的屈辱，她激憤地喊出：“我是叫你們糟蹋的喜兒，我是人！”“我是人”在演唱中要求如唱似念，把戲曲的甩腔融入進(jìn)來，就像說話一樣，在前段呼天搶地似的控告之后，喜兒本身的苦難形象引發(fā)她內(nèi)心更深的慘痛之情。

這段音樂時(shí)而低佪悲痛，時(shí)而高亢悲憤，是喜兒血淚般地控告與反抗的代表性唱段。演唱時(shí)要深入體驗(yàn)“白毛女”的悲慘身世，揭露和反映出“舊社會(huì)把人變成鬼”的現(xiàn)實(shí)，控告地主階級吃人的罪惡。有了“情”的內(nèi)涵，還要在唱中體現(xiàn)。在演唱時(shí)要控制好氣息，在浩蕩的氣勢中表現(xiàn)人物的性格。

[1]楊曙光，賀蓉.中國歌劇演唱與歐洲歌劇演唱之比較——中國歌劇演唱研究（續(xù)二）[J].中國音樂（季刊），2011(4).

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[3]羅婭.對民族歌劇《白毛女》的再認(rèn)識[EB/OL]. http://www.docin.com/p-107806468.html，2010-12-16/2015-4-2.

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J614.92

A

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