李婧

摘 要：油畫藝術(shù)這一外來畫種經(jīng)過幾代人的努力，被引入到中國這片土地上，經(jīng)歷風(fēng)風(fēng)雨雨，油畫以其獨特的繪畫語言、多樣的表現(xiàn)形式以及豐富的色彩受到越來越多人的關(guān)注，本文通過對油畫的發(fā)展歷程進行了歷史回顧，通過闡述油畫的內(nèi)在價值對油畫未來的發(fā)展前景做出展望。

關(guān)鍵詞：中國油畫；發(fā)展歷程；未來展望

隨著國門的打開，現(xiàn)代藝術(shù)的潮流興起，油畫藝術(shù)也開始與世界接軌，嘗試與世界的潮流同步發(fā)展。中國油畫不僅繼承了中國的傳統(tǒng)文化藝術(shù)，并且引入了西方的文化背景，成了中西結(jié)合的文化發(fā)展產(chǎn)物?；仡欀袊彤嫷陌l(fā)展歷程，油畫一直在傳承文化中占據(jù)著重要地位，在當(dāng)今的時代下，已經(jīng)取得了令人矚目的成績，使油畫的發(fā)展走向了新的方向。

1 油畫的起源及特點

1.1 油畫的起源

油畫是繪畫中的重要畫種，它是畫家用油質(zhì)顏料在布、木板、厚紙和墻壁上繪制而成的圖畫。它產(chǎn)生于歐洲，公元12世紀(jì)的時候，北歐各國的藝術(shù)家就開始把顏料和油研調(diào)起來作畫。經(jīng)過14、15世紀(jì)的尼德蘭畫家凡·代克兄弟的改進和實踐后被廣泛采用，逐漸形成一個獨特的畫種。文藝復(fù)興時期，油畫開始盛行于意大利、尼德蘭、西班牙等國家，取代了傳統(tǒng)的以蛋清調(diào)和顏料來制作的蛋清畫。18、19世紀(jì)，油畫逐漸在英國、法國、俄國等國家發(fā)展起來，成為歐洲繪畫中壓倒一切的主要畫種。之后，英國人試驗發(fā)明了油畫顏料裝人錫管的方法，這種便于攜帶的油畫顏料給藝術(shù)家們帶來了很大的方便，更快地促進了油畫的發(fā)展。油畫最早傳入中國是在清代，一批擅長油畫的傳教士將這一畫種帶入中國。但由于清朝政府保守，抗拒西方文化，油畫一直未能在中國流傳。直到清末民初時期，油畫才在中國逐漸發(fā)展起來。

1.2 油畫的特點

油畫作為有特色的畫種，主要分為三大特點：第一點是色彩豐富，表現(xiàn)力強，能夠充分地表現(xiàn)出物體和人物的復(fù)雜色調(diào)，使畫面的層次看起來真實立體；油畫的第二個特點主要是顏料，油畫的顏料具有很大的遮蓋力，使畫家在描繪時更加自由，便于修改；第三個特點是油質(zhì)干后堅實耐久，不易變色和發(fā)霉，便于長期保存。由于油畫有豐富的表現(xiàn)力，后來從歐洲傳入東方，成為世界普遍流行的繪畫畫種，今天，中國的油畫不僅非常流行，而且在世界油畫畫壇上都占據(jù)著非常高的地位。

2 中國油畫的發(fā)展歷程

2.1 油畫的歷史開端

油畫之所以能夠傳承到今天并占據(jù)重要地位是因為油畫在發(fā)展歷程中經(jīng)歷過幾個重要時期。在1902年，清政府頒布學(xué)堂章程實行日本制度，到1905年油畫課的開展，再到1909年，周湘在上海傳授油畫的繪畫技巧，成了中國學(xué)習(xí)西方美術(shù)教育的開端。20世紀(jì)初至40年代末，最早出國留學(xué)學(xué)習(xí)油畫的廣東畫家李鐵夫?qū)W成回國后掀起了出國留學(xué)學(xué)習(xí)油畫的潮流，中國留學(xué)生初到西歐時，印象主義畫派剛剛在畫壇取得穩(wěn)固地位，改變了油畫的藝術(shù)思想和繪畫技巧。20年代前后，許多美術(shù)學(xué)校的興起也為油畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

2.2 油畫的歷史轉(zhuǎn)折時期

1949年以后，中國油畫面臨著新的歷史時期，巨大的社會變革使油畫創(chuàng)造的內(nèi)容和形式都有了深刻的變化，通俗的寫實手法和帶有理想主義的新生活題材成為油畫創(chuàng)作的共同面貌，其中的主要代表作品是董希文的《開國大典》和羅工柳的《地道戰(zhàn)》。50年代時期，國家選派留學(xué)生分批到蘇聯(lián)和東歐社會主義國家學(xué)習(xí)美術(shù)，侯一民、王流秋、高虹等人在蘇聯(lián)國家的油畫訓(xùn)練班進修，學(xué)習(xí)蘇聯(lián)繪畫對中國的現(xiàn)代油畫產(chǎn)生了深遠的影響。1957年到1958年前后，受“左”思潮的影響使蓬勃發(fā)展的油畫藝術(shù)受到嚴(yán)重的挫折，60年代初，文藝政策有所調(diào)整，使油畫藝術(shù)創(chuàng)作又得到了恢復(fù)和發(fā)展。

2.3 全新的油畫發(fā)展時期

70年代末到80年代1978年以后，中國的油畫創(chuàng)作進入了一個新的階段，畫家和觀眾對虛套、粉飾的反感，對民族和個人命運的思索，使畫家的創(chuàng)作境界有了新的開拓，有些畫家以深沉凝重的筆調(diào)對當(dāng)代的生活做了歷史性的考查，而有些畫家則以詩人的眼光，表現(xiàn)美的心靈和美的意境。例如，林嵐和龐濤的《崢嶸歲月》，聞立鵬的《紅燭頌》，這些作品在廣大觀眾中引起了強烈反響和共鳴，從創(chuàng)作思想上標(biāo)志著一個新時期的開始，一個舊時期的終結(jié)。大批新起的青年畫家，則完全以新的眼光觀察生活和藝術(shù)。他們廣泛吸收西方現(xiàn)代繪畫的形式和觀念，進行大膽的藝術(shù)試驗。長期存在于中國油畫界的作品面貌單調(diào)、貧乏的弊病，正在得到矯正。從畫家、作品及觀眾的關(guān)系來看，油畫已經(jīng)成為能夠表現(xiàn)中國人的心理和感情，又能為中國人所充分理解的中國藝術(shù)了。

3 中國油畫的發(fā)展前景

3.1 對傳統(tǒng)油畫的創(chuàng)新

要對中國油畫文化進行傳承和發(fā)展，首先展望它的發(fā)展前景。我們完全沒有必要擔(dān)心油畫會在中國消亡，油畫在西方過去的幾百年里取得了輝煌的成就，顯示了極強的藝術(shù)生命力，但是油畫在中國的發(fā)展歷程與西方國家相比還有一定的差距，國人對油畫的理解和認(rèn)識還很膚淺。因此，我們必須抱著虛心的、認(rèn)真的態(tài)度靜下心來潛心研究油畫。時代發(fā)展得很快，于是有人認(rèn)為油畫不能適應(yīng)和滿足廣大民眾的審美要求，他們認(rèn)為油畫應(yīng)該同很多時尚藝術(shù)形式一樣現(xiàn)代和前衛(wèi)，他們用背離傳統(tǒng)的方式去創(chuàng)新，這種想法是錯誤的，要在對文化傳承的基礎(chǔ)上去進行創(chuàng)新，在傳統(tǒng)文化的啟發(fā)下去開辟新的途徑，發(fā)展油畫藝術(shù)，不僅需要激情和想象，更需要務(wù)實的精神，需要積累經(jīng)驗去解決出現(xiàn)的實際問題。因此，對油畫藝術(shù)的發(fā)展，要在積累的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)造，它的創(chuàng)新是一個漸進的過程。

3.2 油畫發(fā)展的社會推動力

一種文化是否能夠傳承下去，首先要看它是否存在本身的文化價值，油畫在中國是有廣闊的發(fā)展前景的，隨著中國經(jīng)濟水平的不斷提高，人們對藝術(shù)的追求水平也在不斷提升，中國的油畫市場和油畫技藝都有了進一步的提高，這就是社會推動油畫發(fā)展的產(chǎn)物，改革開放以來，中國油畫藝術(shù)得到了空前的發(fā)展，形成了多元化的局面，經(jīng)過數(shù)代人的努力，積累了豐厚的藝術(shù)資源，從當(dāng)今的創(chuàng)作活力和風(fēng)格多樣化以及當(dāng)代性來看，油畫的品質(zhì)當(dāng)之無愧地成了時代的代表。

4 總結(jié)

油畫作為一種獨特的藝術(shù)類型，經(jīng)過了幾百年的傳承才成為今天人們欣賞和喜愛的繪畫藝術(shù)形式，通過本文以上對中國油畫藝術(shù)的歷史進行了具體回顧，可以看出，中國油畫通過不斷的創(chuàng)新和社會的支持有著廣闊的發(fā)展空間。

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