劉江峰

滄州博物館，是國(guó)內(nèi)首家專(zhuān)門(mén)收藏淺絳彩瓷器的公立博物館。在這個(gè)名為“淺絳瓷韻”的專(zhuān)館中，分十個(gè)專(zhuān)題、從不同側(cè)面展示了淺絳彩瓷器超逸、典雅的藝術(shù)風(fēng)采。其中有一個(gè)特別引人注目的收藏專(zhuān)題叫“瓷繪文心”，集中展示了一批大口徑淺絳彩文房筆筒，其藏品之精，數(shù)量之眾，品位之高，令人過(guò)目難忘。

筆者近期有幸多次欣賞這批精彩的淺絳文房重器，反復(fù)想象這批文雅之作，曾經(jīng)陳設(shè)于名士碩商、文人墨客的案頭，朝夕相伴，摩挲觀(guān)賞，作為激發(fā)文思和靈感的妙物，如今帶著無(wú)盡的歷史閱歷和歲月沉淀，依然風(fēng)姿綽約地匯集于此，供人觀(guān)覽。撫國(guó)瓷之精粹，發(fā)懷古之幽思，嘆其筆墨精妙，品其超逸格調(diào)，忘記歲月，穿越歷史，享受趨于極致的文人意趣，真是我輩的一種大幸。

這批文房筆筒大概有四十余件，囊括了王少維、金品卿、程門(mén)、任煥章、程友石、黎瑛、李金章、江棲梧、方少溪、汪章、石祉庭、方秀之、張?jiān)?、少軒、蔣錫臣等一批極具代表性的早期御窯廠(chǎng)名家作品，以及部分光緒中后期名家作品，可謂精彩紛呈，目不暇接。

欣賞這批文房筆筒的最鮮明的感受，就是精品重器令人眼界大開(kāi)。隨著人們對(duì)淺絳彩瓷器認(rèn)識(shí)的不斷加深，淺絳精品價(jià)格一路高漲，尤其是王少維、金品卿、程門(mén)等“淺絳三大家”的作品，在一般收藏者看來(lái)，就好像江湖傳說(shuō)一樣，只知其名，難見(jiàn)真容。這批筆筒中包括三大家的作品8件，其中王少維2件、金品卿5件，程門(mén)1件，而且都是難得的精品。

王少維二件，都是他的代表性的人物作品。一件畫(huà)“題壁圖”畫(huà)面中一白發(fā)老者，展臂題字于峭壁之上，書(shū)童侍立于一側(cè)，生動(dòng)地展示了文人高士悠游于山水、寄情于翰墨的超逸情懷（圖1）。所謂“林間暖酒燒紅葉，石上題詩(shī)掃綠苔”，其境界令人神往。筆者悉心研究收藏淺絳彩瓷器，曾多次見(jiàn)到王少維題壁圖題材的作品，這件筆筒雖小巧，但無(wú)論胎釉還是畫(huà)工，都堪稱(chēng)精中之精。另一件是罕見(jiàn)的淺絳加青花的作品（圖2）。畫(huà)面中的人物以側(cè)后身對(duì)著觀(guān)眾，自己則面向蒹葭蒼蒼的浩淼水域，似沉浸于眼前遼遠(yuǎn)的景致，又似有深深的憂(yōu)國(guó)懷民之思，整個(gè)畫(huà)面空曠、純凈，極富感染力。人物以淺絳彩為之，之外的背景主要以青花為之，筆墨極精，格調(diào)極高，處處顯示著御窯廠(chǎng)巨筆的不凡風(fēng)采。

金品卿的作品在這批筆筒中是最多的，人物、山水、花鳥(niǎo)各個(gè)題材的都有，說(shuō)明金品卿對(duì)繪制文房器情有獨(dú)鐘。最引人注目的是一件直徑達(dá)到15厘米的厚壁筆筒，畫(huà)的是東坡玩硯圖（圖3）。東坡持硯，立于一巨松之下，思慮專(zhuān)注，神態(tài)安詳，令人油然而生仰慕之情。這是同治十二年金品卿繪贈(zèng)晚清著名清流派代表人物張佩倫的一件作品，具有重要的歷史文物價(jià)值。張佩倫是李鴻章的女婿，著名作家張愛(ài)玲的爺爺，當(dāng)時(shí)他應(yīng)正在同治帝身邊工作。有一件金品卿的墨梅花鳥(niǎo)作品（圖4），鐵桿虬枝，精微的筆墨中透著雄強(qiáng)，枝干穿插橫斜，延伸回旋，既出于意外，別具匠心，又自然妥帖，無(wú)半點(diǎn)嬌柔之氣;點(diǎn)點(diǎn)淡墨畫(huà)出的稀疏的花朵，似有暗香涌動(dòng)。那種極致之雅，令人叫絕。

程門(mén)的作品只有一件。個(gè)人印象中，所見(jiàn)程門(mén)的筆筒，無(wú)論是見(jiàn)過(guò)的實(shí)物或圖片資料，全品的唯有這一件，而且其胎體、釉彩、形制、畫(huà)意，都堪稱(chēng)極品。這是一件通景的山水作品（圖5），雜樹(shù)、叢竹、坡岸、水面、孤舟、遠(yuǎn)山、茅舍、高士，和諧地布局于筆筒的周?chē)?，每個(gè)角度都有不同的意境。這件筆筒曾有人將照片發(fā)到雅昌藝術(shù)論壇上，得到藏友的一致贊嘆。

除了三大家外，早期御窯廠(chǎng)畫(huà)師的精品也非常令人矚目。如任煥章（圖6）、黎瑛、江棲梧、李金章、汪章、張子英、程友石、蔣錫臣、石祉庭（圖7）、方秀之、蔣玉卿、程言、少軒等人的作品，都堪稱(chēng)選胎考究，彩料精細(xì)，構(gòu)思縝密，畫(huà)工精湛。還有張肇源（圖8）等文人畫(huà)家客串畫(huà)瓷的作品，也令人過(guò)目難忘。黎瑛的一件以桃花源為題材的筆筒（圖9），胎體特厚，釉水厚潤(rùn)，尤其令人震撼的是，博物館把筆筒的展開(kāi)圖制成一幅大面積寫(xiě)真，展示在展館的墻壁上，充滿(mǎn)了筆情墨趣，展示出生動(dòng)氣韻，那種山重水復(fù)、層巒疊嶂的無(wú)盡氣勢(shì)，令人不敢相信居然是在一件筆筒上創(chuàng)作出來(lái)的瓷繪作品。這件筆筒陳列在展柜的一個(gè)角落處，其奪人的氣場(chǎng)絕不因其個(gè)頭不大而受絲毫影響，只可惜無(wú)法上手，只能隔著櫥窗玻璃欣賞這件杰作。程言的山水人物、花鳥(niǎo)筆筒（圖10）各一件，都曾上手觀(guān)賞過(guò)，全是特厚的胎體，“大清光緒年制”的官窯手寫(xiě)底款，非常罕見(jiàn)。李金章的牧牛圖筆筒（圖11）、程友石墨蘭筆筒（圖12）、張子英的通景山水筆筒、少軒的花鳥(niǎo)筆筒（圖13）、方少溪的人物筆筒等等，都令人流連忘返。

方家珍、朱少泉、汪友棠、陳松（圖14）等光緒中后期的一批畫(huà)師，他們創(chuàng)作的筆筒精品也很有欣賞價(jià)值。可以看出，他們?cè)诠P筒上創(chuàng)作時(shí)，明顯比創(chuàng)作一般瓷繪作品更加傾注精力和心血，大概因?yàn)楫吘故抢L制文房器，是供文人把玩使用的，而不是一般百姓日用或者擺設(shè)的吧。我想，這也是為什么歷代藏家都特別重視文房器的收藏和研究的原因。

另外，還有幾件筆筒雖然沒(méi)有署上作者的名字，但全都畫(huà)意精到，境界不凡，有的酷似王少維、金品卿畫(huà)風(fēng)，基本可以認(rèn)定是他們的無(wú)款作品。有的題字中包含豐富的史料信息（圖15），涉及到一些重要?dú)v史人物，體現(xiàn)了淺絳彩瓷器的特有魅力。

筆筒是中國(guó)古代除筆、墨、紙、硯以外最重要的文房用具，深受文人墨客的喜愛(ài)。如果說(shuō)筆墨紙硯都是重在實(shí)用，那么筆筒則更注重觀(guān)賞和把玩。在收藏領(lǐng)域，筆筒是文房藏品中的龍頭潛力股。根據(jù)考古推論，筆筒早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)即已出現(xiàn)。而瓷筆筒，一般認(rèn)為始于明代嘉靖、萬(wàn)歷年間，但傳世品極少，天啟、崇禎時(shí)生產(chǎn)量較大，以青花為主。清代康熙時(shí)瓷筆筒品種開(kāi)始變得比較豐富。但是，在淺絳彩出現(xiàn)之前，中國(guó)的制瓷工藝包括瓷繪工藝，全部都是由工匠完成的，還沒(méi)有文人畫(huà)家的介入。只是隨著人們瓷器審美要求的提高，在清早期御窯廠(chǎng)，零星出現(xiàn)了個(gè)別由工匠模擬文人畫(huà)家的瓷繪作品，雖然不是畫(huà)家本人的親筆，屬于工匠復(fù)制文人畫(huà)家作品，但遠(yuǎn)超普通匠做的格調(diào)和品位，得到人們的珍愛(ài)。比如有一件雍正墨彩山水筆筒（圖16），模擬“四王”風(fēng)格山水，雖然一定程度上失卻了文人畫(huà)所必需的筆墨氣韻，但整體的構(gòu)圖、虛實(shí)、布局，體現(xiàn)出文人畫(huà)所特有的逸氣，成為古代瓷繪藝術(shù)中的一件非常有影響的作品。這件作品在2005年即拍出2000多萬(wàn)港元的高價(jià)。還有就是乾隆時(shí)期督窯官唐英曾親自書(shū)寫(xiě)或繪制過(guò)文房瓷器，但唐英畢竟不是專(zhuān)業(yè)書(shū)畫(huà)家，只是一個(gè)具有特殊身份和便利條件的官員，他的作品得到人們的贊譽(yù)和喜愛(ài)，但不足以引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的瓷繪藝術(shù)風(fēng)貌，從而產(chǎn)生劃時(shí)代的瓷繪藝術(shù)提升和變革。

直到晚清同光時(shí)期，由于特殊的歷史機(jī)緣，促使一批極為優(yōu)秀的文人畫(huà)家直接介入瓷繪，催生出了淺絳彩瓷繪藝術(shù)，才使中國(guó)瓷繪徹底擺脫了一直以來(lái)的工匠習(xí)氣，使瓷繪藝術(shù)達(dá)到一個(gè)新的、后世難以企及的藝術(shù)高峰。淺絳彩瓷開(kāi)啟了以瓷繪方式進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的先河，徹底改變了中國(guó)瓷繪藝術(shù)的發(fā)展方向，但淺絳彩從總體格調(diào)上來(lái)講，依然是古典的、傳統(tǒng)的、文人化的。而淺絳以后的瓷繪藝術(shù)，包括以珠山八友為代表的新粉彩瓷繪藝術(shù)，以及建國(guó)后的瓷繪藝術(shù)，盡管從工藝、材料、繪畫(huà)題材方面做了一定程度的改進(jìn)和拓展，也繼承了淺絳彩瓷繪藝術(shù)的創(chuàng)作風(fēng)尚，但由于更多地受到西方美術(shù)的影響，趨于現(xiàn)代，所以從傳統(tǒng)文人風(fēng)骨、筆墨氣韻上講，已經(jīng)漸漸式微。如果說(shuō)淺絳彩是中國(guó)古代傳統(tǒng)瓷繪藝術(shù)的一個(gè)完美終結(jié)，那么，新粉彩則是現(xiàn)代瓷繪藝術(shù)的一個(gè)新的開(kāi)篇。

從文人氣韻這個(gè)角度上講，這批開(kāi)創(chuàng)文人瓷繪創(chuàng)作先河的精心之作，是瓷繪領(lǐng)域中最具中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)風(fēng)骨氣韻的巔峰之作，是在中國(guó)瓷繪發(fā)展歷程中具有重要標(biāo)志性意義的民族文化遺產(chǎn)。隨著人們對(duì)淺絳彩瓷繪藝術(shù)認(rèn)識(shí)的加深，其歷史地位和藝術(shù)價(jià)值必將得到更加客觀(guān)的評(píng)價(jià)。而這批淺絳彩中的藝術(shù)精華，可以全面體現(xiàn)淺絳瓷繪藝術(shù)的整體面貌，是一個(gè)濃縮的寶庫(kù)和精彩的縮影。淺絳彩瓷繪的藝術(shù)特色和人文價(jià)值，都可以從這批藏品中找到例證和注腳?？梢詳嘌?，這批作品終將會(huì)作為中國(guó)瓷繪歷史上最具古典文人意味的文房重器，得到社會(huì)公認(rèn)。（責(zé)編：雨嵐）