感性至上

傳遞超前感情觀

賈樟柯精釀九年才將《山河故人》搬上大銀幕，情感的歷練讓他對人與人之間的感情有了更深刻的解讀。故而雖然賈樟柯以往的作品充滿現(xiàn)實(shí)主義的冷靜和理性，此次《山河故人》卻風(fēng)格陡然一轉(zhuǎn)，變的感性至上。賈樟柯以電影為媒，從主角們之間多種感情中汲取不同情緒，深挖人們心中最真實(shí)和純粹的情感與欲望。

轟鳴而過的無人機(jī)、全英文的對話、拔槍對峙的緊迫……每一幅畫面都打破觀眾對于賈樟柯作品的一貫印象，充滿新鮮、刺激和超前的氣息。這也是《山河故人》在多倫多、西班牙、紐約和釜山等國際電影節(jié)點(diǎn)映大獲好評的原因之一。多倫多華人觀眾觀看影片后也表示：“這是一部非常年輕化的作品，不僅在于影片關(guān)注最年輕一代的感情，更重要的是它看待世界的目光是開放的、新鮮的、敏感的?！薄渡胶庸嗜恕穫鬟_(dá)的是一超前的感情觀，這種感情觀是社會發(fā)展過程中必然存在的，也是被生活、責(zé)任束縛的現(xiàn)代人們所向往的。

張艾嘉董子健忘年擁吻

沖破世俗束縛

電影《山河故人》由愛情、親情、友情三大主線構(gòu)成，其中董子健與張艾嘉的忘年之戀因?yàn)槊舾械慕嵌群驮掝}性而備受關(guān)注。對于張艾嘉和董子健來說，“忘年戀”是他們從來沒有接觸過的感情，然而這段“驚世駭俗”的感情戲?qū)晌谎輪T來說并不難理解。張艾嘉坦然的表示：兩個孤獨(dú)的人當(dāng)然有理由在一起。90后的董子健也“任性”表示：“愛情就是愛情，無關(guān)性別和年齡?！?/p>

對于賈樟柯導(dǎo)演來說，首次執(zhí)導(dǎo)一部情感大片就探討“忘年戀”這種敏感的愛情是為了展現(xiàn)電影超前的感情觀和自由愛的主題。在電影對未來的探索中，情感上的探索是重中之重：“現(xiàn)階段或許有一部分觀眾對二人的感情不理解，但是時代在進(jìn)步和發(fā)展，終會沖破世俗束縛，讓人的情感得到最自由的歸宿?！?/p>

趙濤演繹最熟悉的陌生人

詮釋矛盾母子關(guān)系

趙濤飾演的角色“濤”與孩子并無過多親昵的動作，眼神沒有交流的兩人甚至顯得有些陌生，但劇照中相互依偎的動作卻讓人感覺兩人努力互相親近的狀態(tài)。如此微妙的關(guān)系，再加上演對手戲的是個還不太會把控情緒的小孩子，對于趙濤來說是個不小的考驗(yàn)。除了在拍戲時照顧小演員的情緒，適當(dāng)引導(dǎo)小演員“入戲”。趙濤還經(jīng)常主動與小演員親近，兩人因此越發(fā)熟悉親切，一起更完美的詮釋了戲中母子之間即疏離又血脈相連的關(guān)系。

母子親情只是《山河故人》中多種情感中的一種，是諸多情感中最不易被觀眾察覺的。“濤”與孩子的情感在時光的洪流中顯得無助而薄弱，卻被割不斷的血脈牽引在一起，是人與人之間最有力量的情感之一。趙濤曾與導(dǎo)演進(jìn)行多次討論，最終選擇用最平和的方式將她對孩子深沉卻無力的愛呈現(xiàn)出來，相比大喜大悲，潤物細(xì)無聲的情感則更深入人心。

愛情、親情、友情在這看似平凡的感情中，電影卻也用超前的角度解讀了人們對于情感的各種困惑。賈樟柯用26年的超長時間跨度探討了“人的情感會隨著社會、生活的改變而變化”的宗旨，也體現(xiàn)出電影“自由愛”的灑脫感情觀。