劉道新

曉蘇的小說集《花被窩》2014年春由長江文藝出版社出版，共收入作者十九篇短篇小說。作為他的油菜坡老鄉(xiāng)，我讀這部小說集感到十分親切。可惜我是一個數(shù)學老師，不懂文學評論。但作為曉蘇的老鄉(xiāng)和老友，我還是想把我的閱讀心得寫出來與大家分享。

1.關(guān)于《花被窩》

讀《花被窩》這一篇，讓我想起加拿大作家門羅的《浮橋》。也許不應(yīng)該把二者扯到一起，但它們都寫到了女性的婚外性，都寫到了玉米地，就好比孟加拉國總理戴了花格子頭巾，鄰居阿嫂曾穿過格子襯衣一樣，頭腦簡單者一看就忍不住要評說一番?！痘ū桓C》的性是一床喜慶的熱情的浪漫的花被窩。它是婆媳溝通的橋梁。它發(fā)生在溫軟的床上，也發(fā)生在生機勃勃的玉米地里。它是一枝紅杏，在溫暖的春天里，是一定要綻放的。它關(guān)乎愛情?！陡颉返男允且粭l黑色的無聲的星光閃爍的河。四十二歲的基妮因病生命垂危，丈夫的漠視，使她像藤蔓一樣從蓬車里牽延出去。玉米地里強烈的生命氣息令她厭惡，但她還是忍不住一個人躺下，在壟間穿行。她的性是和心跳同在的生命律動，與愛情無關(guān)。兩篇均未描寫性過程?！痘ū桓C》里的性明快，更具普遍性。《浮橋》里的性幽暗，更具獨特性。秀水，字面的意思是秀麗，溫潤似水。可是讀完小說，想到她曬花被窩的事情，就忍不住要笑出聲來。

2.關(guān)于《看稀奇》

寫一對年輕男女的親熱，對一個老男人的全方位激活。這個老男人已到了沉睡的年齡，愛也潛伏下去。但看到一對外來男女擁抱和親嘴后，老男人沉睡已久的愛被全面喚醒。他不僅與形同陌路的妻子恩愛如初，而且與斷交多時的鄰居也重歸于好了。這篇小說發(fā)現(xiàn)和歌頌了男歡女愛的正能量，即激發(fā)人們的愛心以及愛的能力。

3.關(guān)于《陳仁投井》

舍身成仁的意思是為正義事業(yè)而犧牲。卑微如草芥的陳仁似乎與宏大的詞語扯不上關(guān)系。但是他以自己的一死，來抗議兒子兒媳的不孝，村長的自私，包工頭周大本的冷漠，是否有些悲壯的意味？他最終選擇自家的井，與革命先烈們的無私精神是否有相通之處？一個米鳳，一個彭三丫頭。為什么？

4.關(guān)于《幸福的曲跛子》

為了一筆錢，在女人做暗娼與男人自殘身體之間，到底誰更無尊嚴？世俗告訴我們，似乎是前者。暗娼，沒有人類高尚的愛情，沒有節(jié)操，性是賺錢的工具。踐踏自己的身體，把身體的一部分標價賣掉，其精神的麻木，其存在的價值，與牲口有何區(qū)別？曲跛子為保住女人的貞潔而無比幸福。悲哉！

5.關(guān)于《海碗》

一首唯美的朦朧詩。當生命蒼老如枯枝敗葉，曾經(jīng)的青春與愛就像裂縫里的一道陽光，穿越斑駁陸離的傷痕，穿越漫長而龐雜的記憶，透過海碗，照亮一個平凡的世界，溫暖而明媚。但它終究還是小說，那氣韻是人物和故事本身散發(fā)出來的，而不是作者煽情所致。

6.關(guān)于《礦難者》

講故事的方式別出心裁，三個人像跑接力賽一樣聯(lián)起手來講一個故事，各人的立場不同，情緒不同，口吻不同，重點不同，讀來饒有興趣，而且敘事節(jié)奏快捷，不斷切換時空，省去起承轉(zhuǎn)合。結(jié)尾跟《海碗》一樣，不告訴讀者一個明確的答案，更有張力。

7.關(guān)于《讓死者瞑目》

人生天地間，忽如遠行客。這是一篇具有歷史厚重感的小說，人生滄桑，人性多面，名利得失，并不是一死百了。讓死者暝目，就是主張尊重歷史，尊重人性，呼喚檢討意識和懺悔意識。如果人類沒有檢討與懺悔，那人類便與動物世界無異。

8.關(guān)于《死鬼黃九升》

死鬼一詞，色彩斑斕又曲徑通幽，為全文定下了敘述的基調(diào)。作品采取鬼魂敘事視角，不僅突被了正常的敘述邊界，而且讓小說平添了一種神秘意味。這個死鬼雖然死了，但他良心不滅，善良尚存，公正永在?？上У氖?，人活著的時候都太勢利了，要是人們都變成活鬼多好。

9.關(guān)于《花嫂抗旱》

題目很有爆發(fā)力。因為自喜是光棍，所以叫自喜?！蛾惾释毒防锏膬合辈恍㈨?，所以叫獨喜。花嫂抗旱，一語雙關(guān)，她不僅抗了自然界的大旱，而且抗了人性的大旱。人們的心田與大自然一樣，同樣需要雨水滋潤。從某種意義上講，給人性抗旱比給土地抗旱更加重要。小說顯然用了象征策略，作品結(jié)尾別有深意，當人性之旱得到緩解之后，自然之旱便迎刃而解。

10.關(guān)于《椏杈打兔》

契訶夫的許多小說都寫到口頭禪，比如《皮靴》里的“我是個有病的人，害著風濕病”，《受氣包》里的“我是個弱女子，受氣包”， 《樞密顧問官》里的“我敢對上帝起誓”，《套中人》里的“千萬別惹出什么亂子”，等等。這些語言或者刻畫人物性格，或者揭示人物心理，反復(fù)的手法往往會達到幽默或諷刺的效果，從而給人物貼上標簽?！皸胯敬蛲谩币彩侨绱耍嗔艘粚釉⒁猓壕次访\。身邊許多人都有自己的口頭禪，比如某領(lǐng)導(dǎo)喜歡說“基本規(guī)律”，有人與別人交談時開口就說“錯！”，有個司機喜歡說“沒得鏟不翻的得鑼”，辦公室主任普遍喜歡說“我是個勞碌命”?？陬^禪好比一塊布料，可以把它做成補丁，也可以把它做成一件當家衣裳。

11.關(guān)于《我的三個堂兄》

一篇情真意切的散文體小說。我知道，這個作品中的三個人物都有原型，一個是蘇順溫，一個是蘇順良，一個是蘇順恭。小說有濃郁的紀實色彩，所寫故事八成真實，只是個別地方略有虛構(gòu)。作品寫了親情，但又不止于親情，還涉及到復(fù)雜的人性。畢竟還是小說，容量比散文大，意蘊比散文深。這個作品值得每一位農(nóng)村兄弟反思。

12.關(guān)于《賣鹵菜的李學乖》

俗話說，憨人有憨福。憨也是一種勇氣，一種自信，一種胸懷。李學乖的福氣，表面是偶然，其實是必然。正如主人公的名字一樣，人生在世，如果沒有其他絕活，也沒有什么靠山的話，那你只好學乖。學乖是一種人生姿態(tài)，也是一種人生智慧，關(guān)鍵時候能幫你大忙。現(xiàn)在怕的是，一個人又沒本事，又沒后盾，卻又不學乖，那你就活該生存困難了。

13.關(guān)于《剪彩》

敘述者是小縣城里的一個酸文人。這類人好拽文，耍小聰明，虛榮。小說在不露聲色中充分表現(xiàn)了這些特點，比如“金秋十月，丹桂飄香”、“光陰似箭，日月如梭”、“我覺得吧”、“林子小了，什么鳥都沒有”。但在劉亨吃甲魚時，感覺作者跑出來插了一句話：我以為他吃到了一顆老鼠屎。不過更有趣。

14.關(guān)于《三層樓》

小說一開頭就曉得兒子可能回來，七彎八拐之后，他終于回來了。就好比那些貪官污吏們，從一伸手時就曉得可能被捉，最后終于被捉了。兩者的區(qū)別在于，后者走的是一條不歸路，推動力是欲望。前者走的始終是一條進退兩難的路，如果她繼續(xù)開始的欲望，倒可以得個大團圓?？伤x擇了良心，最終又陷入了兩難境地。人生路，真的很難走。

15.關(guān)于《給丈母祝壽》

除了結(jié)尾，整個小說就是這個社會的真實寫照。不止是親情的淡漠，更是精神的無聊空虛。那些排場盡是虛設(shè)。越空虛，越要排場。身邊不乏有這樣的例子。比如孝子跪累了就擠上桌子打麻將或炸金花兒。再比如不用麻將招待客人就顯得主人沒有誠意。還比如在醫(yī)院待產(chǎn)的產(chǎn)婦，偷跑出醫(yī)院打了一天一夜的牌。因為坐月子不能久坐，不能會客，那一個月可怎么熬啊。滿月后把孩子扔在家里，自己到麻將館解渴。

16.關(guān)于《有個女人叫錢眼》

這個小說很好讀，卻難得讀懂。作品寫了錢眼為錢而縱欲的一天，非常集中，非?？鋸?，讀起來十分好玩。但不知道作者為什么要刻畫這么一個人物。她像我們油菜坡的女人，又不像我們油菜坡的女人。如果作者能把他的用意寫明確一點，就更適合我們普通讀者來讀了。

17.關(guān)于《坐下席的人》

坐下席的人是個比喻，比喻老百姓、底層人、弱勢群體。作品寫了小人物的一種深沉痛苦。小人物的最大痛苦不是物質(zhì)上的匱乏，而是文化上的跟不上趟。當代社會瞬息萬變，老百姓拼死拼活也跟不上腳步，永遠是文化的落伍者。從這篇小說中，我讀出了曉蘇對農(nóng)村弱者的深切同情，同時也看到了曉蘇對文化領(lǐng)跑者的不滿。

18.關(guān)于《鎮(zhèn)長的弟弟》

這是一篇關(guān)于小人物尊嚴的小說。馮知三雖然虛榮，但他的虛榮是社會逼的。他用一個謊言得到了尊嚴，當尊嚴面臨危機時，他想盡一切辦法保衛(wèi)自己的尊嚴，直至最后付出生命。“鎮(zhèn)長”是一塊遮羞布，護著小人物的命根子。這塊布隨時可能被人扯下來。一旦窮酸敗露，也就沒有了活下去的支點。似乎很夸張?？烧J真想一想，若還把所謂尊嚴、平等當回事，世上有幾人不是死乞百賴地活著？

19.關(guān)于《回憶一雙繡花鞋》

老溫七十歲才揭開自己年輕時代的浪漫之秘，也也算得是生活智慧之一種了。據(jù)我所知，這個故事也有原型，老溫就是蘇順溫先生。這個小說很溫暖，因為歲月的洗禮，因為情感的沉淀，因為人性的復(fù)雜與多元，即使秘密揭開之后，金菊對秋紅也失去了恨意，對溫九更是在原諒中還暗含了一絲欣賞。昔日的風流與浪漫，經(jīng)過時空的珍藏與發(fā)酵，最終也能化為甘醇的美酒，讓人陶醉。曉蘇說，他寫這篇小說，是想揭示某些反面生活的正面價值，打撈那些消極故事的積極意義。我認為他說得太好了。

（作者單位：湖北省?？悼h店埡鎮(zhèn)萬壽小學）