摘 要：特里·吉列姆執(zhí)導(dǎo)的科幻影片《妙想天開》，在延續(xù)其個人化的視聽想象及創(chuàng)作風(fēng)格的同時，在空間色調(diào)、氣氛營造與主題表達(dá)上的大膽嘗試，在其自我邏輯建立與發(fā)展，割裂了敘事本身的真實(shí)性，而構(gòu)建出影片具有強(qiáng)烈人性與體制探討的想象空間。影片整體的節(jié)奏以悲喜接踵出現(xiàn)的形式，在不斷的疊加之中增添命運(yùn)的頓挫與悲劇性。在影片之中，極為溫暖與極致冷峻的直給呈現(xiàn)與強(qiáng)烈對比，暖色調(diào)的空間處理，恰到好處的反向恐怖效果的營造，皆為影片本身的科幻主題增彩，隨著契合情節(jié)發(fā)展的冷暖空間布設(shè)，呈現(xiàn)出一部現(xiàn)代人的悲喜劇。

關(guān)鍵詞：特里·吉列姆；妙想天開；空間；色調(diào)；主題表達(dá)

有時分析一部作品或以從結(jié)尾入手致效，特里·吉列姆執(zhí)導(dǎo)的科幻電影《妙想天開》的兩個版本，結(jié)尾大不相同，并賦予了影片迥異的立意傳達(dá)：一個以美麗愛情收場，一個則以悲慘現(xiàn)實(shí)結(jié)束。自1985年影片上映以來，大多數(shù)及創(chuàng)作者本身的結(jié)局傾向，皆為后者。如果影片定格在薩姆與吉爾愛情延宕中，那作品會縮減了自身命題的恐怖感甚至帶有向好的未來走向，觀眾也無妨將其定義為一部愛情電影。但當(dāng)男女主人還醉身于愛意時，一群身穿黑色制服、戴著頭盔的人就破門而入，冰冷的金屬槍桿直指兩人，上述營造的溫和蕩然無存，無疑是在觀眾心頭的一次重?fù)?。暖色的余溫還未退卻，冰冷的現(xiàn)實(shí)將人殘酷地拉回理性。這種暖色調(diào)的空間持續(xù)彌漫開來的恐怖之感，是影片最為特別之處，并形成了影片獨(dú)特的風(fēng)格節(jié)奏——悲喜接替出現(xiàn)。當(dāng)看似事件有了轉(zhuǎn)機(jī)起色、逃離黑暗時，影片冷靜地，一次次以極其外化、直給的方式，迅速打破主人公順向的命運(yùn)走向，拽入恐怖的深淵，在不斷的疊加之中增添命運(yùn)的頓挫與悲劇性。影片最終結(jié)尾，薩姆被置于一個龐大的廣角鏡頭中，一個深灰、壓迫感極強(qiáng)的空間內(nèi)，孤立無援地坐在中間等待審判，周圍似是無邊深淵。他表情木訥地坐著，無處遁逃。這樣一個結(jié)尾無疑是黑色、殘忍的，當(dāng)觀眾跟隨主人公筋疲力盡地逃脫、受盡輪番管道的糾纏、爆炸的驚嚇后，仍然沒能逃脫被審判的最終命運(yùn)。對比兩個結(jié)尾，如此極致的空間環(huán)境處理，一個極為溫暖，一個極致冷峻，對于導(dǎo)演主題表達(dá)無疑是值得深入探討的話題。

本片中空間環(huán)境設(shè)計(jì)感極強(qiáng)，冷暖色調(diào)反差強(qiáng)烈。細(xì)數(shù)下來，只有薩姆的部分夢境、薩姆媽媽的聚會、薩姆媽媽的家、杰克的辦公室是比較典型的暖色調(diào)。但作為一部處處彌漫著冷峻、黑色之感的電影，導(dǎo)演利用暖色空間亦制造了諷刺與恐怖。

1 典型冷色調(diào)空間：薩姆的家、辦公室、辦公樓

薩姆的家在影片一開始以白色為主基調(diào)，光線充足，并且極短的時間內(nèi)就展現(xiàn)了空間強(qiáng)大內(nèi)全自動特點(diǎn)，也暗示了影片的科幻風(fēng)格。但隨著情節(jié)的逐步發(fā)展，薩姆的空調(diào)壞了，家里的全自動系統(tǒng)癱瘓，畫面的色調(diào)開始逐漸變暗，后來家里的管道裸露，整個空間顯得骯臟、擁擠并讓人作嘔，此時畫面的顏色更暗，并接近黑死，給人強(qiáng)烈的不適感，直至最后家里裸露的管道結(jié)冰，更制造出讓人匪夷所思的莫名恐懼感。

薩姆的辦公室是一個逼仄的封閉空間。薩姆第一次來到辦公室時，電梯顯示13層，這個在西方預(yù)兆不祥的數(shù)字，開始對薩姆的最終命運(yùn)做出暗示。辦公室內(nèi)，和隔壁的人共用一個桌子，導(dǎo)演用二人爭奪桌子的滑稽場面表現(xiàn)了空間的不適與不合理性。薩姆在此空間時常穿著與環(huán)境色調(diào)一致的西裝，使得原本冷色調(diào)的環(huán)境更加冷峻。另外，在這個空間內(nèi)部不得不提到一個重要道具——管道。影片的一開始便是一場爆炸，而且已引出了管道的特別性，在本片幾個重要場景中，管道和爆炸無處不在。此處薩姆收到任務(wù)再將任務(wù)塞回管道，周而復(fù)始，營造出喜劇效果的同時，讓觀眾感受到無形的巨大壓力、強(qiáng)制力和繁重的工作任務(wù)，而最后薩姆將管道塞住，管道爆炸，紙片飛舞，辦公室外的其他人員望著這漫天飛舞的紙片時流露出的表情，亦表現(xiàn)出像薩姆一樣被強(qiáng)力壓制的還有很多人，而他們在享受短暫爆發(fā)的快感后又要重新回到那樣壓迫的生活中去。但是這個壓迫從何而來？好像一只看不見的手，操控著所有人。

辦公大樓也是本片中出鏡率極高的空間，并帶有強(qiáng)烈的不真實(shí)科幻色彩。樓內(nèi)的第一個空間展示是很多人穿著一樣的西服在一個擺滿機(jī)器的空間內(nèi)忙碌著，畫面景別為全景，表現(xiàn)出隨放大空間而致的壓抑感，給觀眾確立了薩姆工作環(huán)境的整體印象。薩姆乘電梯上樓后看到的第一個景象是空無一人的辦公樓，結(jié)構(gòu)單一、色調(diào)冰冷，后看到一群穿著灰色馬甲、白色襯衫的工作人員手持文件追著一人跑，讓觀眾感受到繁重的工作負(fù)擔(dān)。另一辦公樓內(nèi)給人留以深刻印象的場景是5001房間內(nèi)女打字員的手上涂著血紅色的指甲，手指上套著的打字機(jī)械，令人感到血腥與危險。

2 典型的暖色調(diào)場景：薩姆母親的聚會

聚會場景共出現(xiàn)四次。第一次是在薩姆媽媽做拉皮的恐怖場景后，導(dǎo)演用夸張的手法極盡展現(xiàn)整容的全過程，短暫美麗面龐后的不寒而栗。此空間內(nèi)充斥著許多對比：華麗的表面與丑陋的實(shí)質(zhì)。女人們精心打扮、華服加身，但其實(shí)美麗只有短暫停留；看上去是一場上流聚會，但聊的話題無非是如何讓整容效果更加驚人這樣的庸俗話題，讓人有金玉其外、敗絮其中之感。爆炸聲與樂曲聲。聚會現(xiàn)場有歡樂的奏樂，在眾人坐定后，角落里傳來一陣爆炸聲，爆炸引發(fā)了火災(zāi)與巨響，但樂隊(duì)只是稍微遲疑，隨即又開始了歌舞升平的奏樂。此時，音樂聲與爆炸聲相互混雜，利用聽覺營造出一種矛盾感極強(qiáng)的環(huán)境空間，同時諷刺了社會中物質(zhì)上充實(shí)但不問世事的享樂主義。消防隊(duì)的到來與旁若無人的聊天。爆炸繼續(xù)，火苗正旺，消防隊(duì)員趕到，但是薩姆這一桌吃喝依舊。最諷刺的是抬上來一個屏風(fēng)，從視覺上分割出了兩個空間，但是觀眾仍然能看到火災(zāi)一邊忙得手足無措，而另一邊隔著一道屏風(fēng)依然安然地享用晚餐。水深火熱與自私享樂，這則是對社會階層分化的極為形象、有力的諷刺。

聚會場景出現(xiàn)的第二次，雪莉的母親臉上因整容而受傷，臉上纏著繃帶，薩姆母親的整容也變本加厲，到了連薩姆也認(rèn)不出的地步。筆者認(rèn)為此處是否可以看作是上述呈現(xiàn)虛偽本質(zhì)的升級。第三次出現(xiàn)聚會場景時，薩姆和吉爾共同出現(xiàn)，雪莉的母親滿臉繃帶、面目全非，期間又有一場爆炸。當(dāng)貴夫人們將鮮血淋漓的手伸向薩姆求救時，與第一次聚會時由于爆炸沒有傷及自己而安然享樂的場景，兩處形成鮮明對比。吉爾的臺詞也耐人尋味?！翱植婪肿印睖?zhǔn)備禮物賄賂“官員”，從中也顯示出導(dǎo)演對于體制層面的反諷。第四次聚會時場景中間已經(jīng)是一口粉紅色的棺材，而吉爾卻變成了自己的母親，在這個階層中、沒有恥感和反思的無意識“繼承”。導(dǎo)演用諸如上述戲謔的手法、體現(xiàn)著科幻的魅力同時讓觀眾在暖色調(diào)的空間環(huán)境中感受到對故事走向不可預(yù)知的恐懼與對于置身其中之人、之體制層面思想的詢喚。

影片中必要提及的空間環(huán)境，是貫穿始終的薩姆的夢境，這也是唯一沒有固定色調(diào)的空間，它隨著情節(jié)的發(fā)展而變換。第一次出現(xiàn)夢境時，畫面光線充足，給人以溫暖，薩姆和吉爾形象光鮮動人。此后接薩姆睡醒段落，家里所有的自動化裝置啟動，暗示觀眾這是男主人公做的夢。第二次夢境出現(xiàn)時，從地面拔地而起許多高樓，光線變暗，似乎暗示某種危機(jī)的到來，后又緊接薩姆睡醒后發(fā)現(xiàn)空調(diào)壞了，隨即家里的自動化設(shè)備癱瘓，影片轉(zhuǎn)向消極方向。第三次夢境，色調(diào)已經(jīng)明顯變暗，高樓間伴隨有巴托家人面目的怪物出現(xiàn)。吉爾被關(guān)在牢籠中，而此時也出現(xiàn)了薩姆的武器——劍，此刻導(dǎo)演的寓意已非常明確：即將有一場對決。而夢境過后緊接薩姆的家里管道裸露、相互交纏的場面，色調(diào)接近黑色，此時畫面所呈現(xiàn)的場景管道交織，骯臟而讓人反胃。第四次夢境出現(xiàn)時，薩姆與怪物之間展開了對決，畫面色調(diào)更加陰暗，在經(jīng)過一番搏斗后，薩姆摘下怪物的面具，發(fā)下敵人其實(shí)就是自己，這是本片中意味深長的鏡頭之一。薩姆在政府部分的體制內(nèi)工作，但卻要反其道而行之去調(diào)查體制的錯誤，這也是現(xiàn)實(shí)生活中大部分人都會面臨的矛盾選擇。此后薩姆在牢籠中尋找吉爾，車穿過小巷，畫面便切入辦公樓四方灰色的結(jié)構(gòu)中，此處導(dǎo)演模糊了夢境與現(xiàn)實(shí)的邊界，使情節(jié)更緊湊，將夢境的殘酷性過渡到現(xiàn)實(shí)生活，達(dá)到了影片消極情緒的最高點(diǎn)。夢境再次出現(xiàn)時，吉爾與薩姆已經(jīng)在一起，畫面明亮，與第一個夢境相似。夢境是貫穿全片的主線，表現(xiàn)著薩姆的心理活動，其冷暖色調(diào)的轉(zhuǎn)變也巧妙地暗示著情節(jié)的走向。

提及場景色調(diào)的特色，必要提及影片中出現(xiàn)的重要道具——管道。其應(yīng)用方式也頗為特別，直觀地在片中代表著信息的傳遞，帶有強(qiáng)制性與壓迫感的直給。不同場景中而存在的管道，皆暴露在外，糾纏而出，導(dǎo)演借此管道營造出極為不適和非對位的氣息，充斥在影片場景角落，連同重要場景及轉(zhuǎn)折段落中無可預(yù)兆的爆炸，使得全片彌漫著強(qiáng)烈的壓制與反壓制的意味。作為一部帶有科幻色彩的影片，它在空間色調(diào)、氣氛營造與主題的表達(dá)上有大膽嘗試，進(jìn)行符合主題語境的改變利用，契合情節(jié)的發(fā)展，暖色調(diào)空間亦可以營造出更具強(qiáng)烈主觀意味的恐怖效果。

作者簡介：戴琪，女，中央戲劇學(xué)院2014級電影電視系研究生，研究方向：電影理論與實(shí)踐。