摘 要：隨著科技的不斷發(fā)展，傳播媒體的形式也變得多種多樣，由原來(lái)的一維平面到二維空間，多媒體發(fā)展逐漸呈現(xiàn)出一種融合發(fā)展的趨勢(shì)。隨著二維空間動(dòng)畫處理技術(shù)的出現(xiàn)，逐漸擠壓了一維動(dòng)化技術(shù)水平。盡管當(dāng)前動(dòng)畫形式已經(jīng)在向三維以及更多維度的技術(shù)水平發(fā)展邁進(jìn)，但二維動(dòng)畫獨(dú)具一格的稚拙之美卻是其它維數(shù)動(dòng)畫形式無(wú)法取代的。二維動(dòng)畫技術(shù)在拍攝水平的處理上和制作剪輯的運(yùn)作流程上都通過(guò)資源優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)來(lái)呈現(xiàn)出良好的視覺效果。本文將重點(diǎn)針對(duì)二維動(dòng)畫中存在的“感覺”優(yōu)勢(shì)展開分析論述。

關(guān)鍵詞：二維動(dòng)畫；感覺優(yōu)勢(shì)；分析

1 當(dāng)前我國(guó)二維動(dòng)畫的發(fā)展現(xiàn)狀

隨著多媒體形式的逐漸普及，三維動(dòng)畫軟件也得到了廣泛的使用，動(dòng)畫處理技術(shù)已經(jīng)成為衡量動(dòng)畫制作成敗的關(guān)鍵因素。然而，三維動(dòng)畫畫面盡管在視覺呈現(xiàn)方面比二維動(dòng)畫存在更大的優(yōu)勢(shì)，但隨著人們對(duì)三維動(dòng)畫的審美疲勞的出現(xiàn)，二維動(dòng)畫處理技術(shù)日益得到人們的重視。從某種程度上來(lái)講，動(dòng)畫只是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，所以藝術(shù)審美顯然不能僅僅從科技手段的運(yùn)用方面來(lái)評(píng)判，二維動(dòng)畫雖然沒有像三維動(dòng)畫那樣形象、生動(dòng)、多角度去呈現(xiàn)真實(shí)的動(dòng)畫場(chǎng)景，但這一差別不應(yīng)該成為藝術(shù)的風(fēng)向評(píng)判指標(biāo)。就如同人們無(wú)法用統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)去衡量現(xiàn)代與古典風(fēng)格的油畫作品一樣，技術(shù)的采用和處理細(xì)節(jié)的不同，必然導(dǎo)致呈現(xiàn)出的藝術(shù)作品存在差異，展現(xiàn)在觀眾面前的視覺效果也就不同。同樣，三維動(dòng)畫技術(shù)的不斷發(fā)展，只能說(shuō)明當(dāng)前一段時(shí)間內(nèi)這種技術(shù)處理手法符合人們這一時(shí)段的藝術(shù)審美標(biāo)準(zhǔn)，并不意味著我國(guó)二維動(dòng)畫技術(shù)就處于一種江河日下的發(fā)展?fàn)顟B(tài)。

2 我國(guó)二維動(dòng)畫中“感覺”優(yōu)勢(shì)分析

三維動(dòng)畫[1]在技術(shù)處理上一向把準(zhǔn)確作為視覺尺度，在技法上注重通過(guò)虛擬的場(chǎng)景還原再現(xiàn)，來(lái)向觀眾呈現(xiàn)真實(shí)的生活藝術(shù)。反觀藝術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)，優(yōu)秀的動(dòng)畫作品并往往不僅僅是以技術(shù)處理水平的高低來(lái)作為藝術(shù)作品優(yōu)秀與否的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。以耳熟能詳?shù)碾娪白髌贰蹲罱K幻想》為實(shí)例，這部影片在技術(shù)運(yùn)用方面在當(dāng)時(shí)已經(jīng)達(dá)到了巔峰狀態(tài)，但從者整體藝術(shù)水平來(lái)看，卻受到世人的大量詬病和匪議，不管技術(shù)多么高級(jí)，但藝術(shù)成像水平不到位無(wú)疑就是一部失敗的影視作品。再以電影《英雄》為例，在當(dāng)時(shí)的時(shí)代條件下，中國(guó)的電影技術(shù)可謂呈現(xiàn)到了極致，在影片中很多人都不得不贊揚(yáng)導(dǎo)演的技術(shù)呈現(xiàn)水平。透過(guò)現(xiàn)象我們可以窺探到我國(guó)二維動(dòng)畫呈現(xiàn)的藝術(shù)本質(zhì)，迄今為止，我們?cè)u(píng)價(jià)藝術(shù)優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)依然是以具體的藝術(shù)感染力為唯一的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，三維的技術(shù)運(yùn)用只是一種藝術(shù)的表現(xiàn)手法而已。事實(shí)上，世界每年都會(huì)有大量的三維動(dòng)畫資金投入，拋開影片的宣傳因素，二維動(dòng)畫的審美應(yīng)該重點(diǎn)去考察影視作品的深度和呈現(xiàn)出的作者意圖是否引起觀眾的情感共鳴，只有在思想上留下深刻的視覺印象才是真正成功的藝術(shù)作品。而在技術(shù)的營(yíng)造和運(yùn)用上只是視覺甜點(diǎn)，人們不能為了甜點(diǎn)而舍棄正餐，以此就會(huì)得不償失。

在二維動(dòng)畫的發(fā)展史上，著名學(xué)者貢布里希先生早在《藝術(shù)與錯(cuò)覺》著作中就曾預(yù)言，藝術(shù)之所以能夠讓人感覺真實(shí)存在是因?yàn)槿藗兡茉谒囆g(shù)作品與生活經(jīng)驗(yàn)之間進(jìn)行高度匹配，從而實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景還原。二維動(dòng)畫正是注重存在的“感覺”優(yōu)勢(shì)將生活場(chǎng)景呈現(xiàn)在熒屏上，高效完成了生活場(chǎng)景與畫面場(chǎng)景的有效匹配，使傳播效率更加高效，不論是從技術(shù)手法上還是從制作流程上都滿足了傳播所要遵循的策略目標(biāo)。相比較而言，二維動(dòng)畫注重“感覺”的塑造，由于技術(shù)特點(diǎn)，二維動(dòng)畫不能向像三維動(dòng)畫一樣通過(guò)多角度的視覺呈現(xiàn)來(lái)展示和還原生活場(chǎng)景，但是在信息還原與生活經(jīng)驗(yàn)相匹配過(guò)程中并非需要十分完整的信息內(nèi)容。貢布里希在《藝術(shù)與錯(cuò)覺》[2]一書中曾經(jīng)論述過(guò)，二維動(dòng)畫的信息匹配過(guò)程并非是在完全還原原始信息和生活場(chǎng)景，觀眾對(duì)于事物具有一定的自我感知和認(rèn)識(shí)、預(yù)測(cè)能力，通過(guò)有限的生活經(jīng)驗(yàn)來(lái)對(duì)匹配不完整的信息內(nèi)容進(jìn)行自我判斷補(bǔ)充，這就是一種藝術(shù)的感覺優(yōu)勢(shì)，在二維動(dòng)畫呈現(xiàn)方面具有十分明顯的優(yōu)勢(shì)。

因此，在創(chuàng)作二維動(dòng)畫化時(shí)只要將觀眾預(yù)期的信息內(nèi)容有效呈現(xiàn)即可，也因此達(dá)到了信息傳播的要求和目的。所以，二維動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作更加注重事物或傳播對(duì)象的表象特征，將具體特征作為主要傳播的切入點(diǎn)來(lái)塑造人物形象和還原生活場(chǎng)景。由此得知，二維動(dòng)畫在感覺方面比三維動(dòng)畫更具有優(yōu)勢(shì)，所以三維動(dòng)畫由于本身的優(yōu)勢(shì)決定了其不能只是拘泥于還原逼真的生活原始場(chǎng)景，要注重細(xì)節(jié)感覺的塑造和根據(jù)傳播對(duì)象的具體特征來(lái)集中塑造事物形象，從而達(dá)到更好的傳播效果。

有例為證，從三維動(dòng)畫公司皮克斯動(dòng)畫公司的發(fā)展脈絡(luò)就可以看出其整個(gè)興衰過(guò)程。該動(dòng)畫公司以發(fā)展三維技術(shù)起家，通過(guò)市場(chǎng)的檢驗(yàn)，三維動(dòng)畫影片所承擔(dān)的藝術(shù)比重日益下降，與此相反，更多成功的影片都是那些注重感覺和成功塑造事物內(nèi)涵形象的影視作品，其中不乏很多都是二維動(dòng)畫作品，最典型的就是中國(guó)的水墨畫以及剪紙藝術(shù)動(dòng)畫。在技術(shù)手法的呈現(xiàn)上，與三維動(dòng)畫不具可比性，但是卻得到了很多人的認(rèn)可，究其原因，一方面，題材的選擇更符合人們的情感需求，完全避免了二維動(dòng)畫在技術(shù)呈現(xiàn)上的缺陷，如形象不生動(dòng)、場(chǎng)景不全面等弊端，具有古樸與笨拙質(zhì)感，完全發(fā)揮了二維動(dòng)化在感覺存在方面的視覺優(yōu)勢(shì)，大力表現(xiàn)了二維動(dòng)畫的呈現(xiàn)張力。所以，我認(rèn)為二維動(dòng)畫和三維動(dòng)畫各有優(yōu)勢(shì)，各有利弊，在具體技術(shù)手法運(yùn)用上要將兩種技術(shù)相結(jié)合，形成強(qiáng)大的“求補(bǔ)”與“平衡心理”。因此，二維動(dòng)畫在“感覺”方面具有很大的發(fā)展空間。

3 二維動(dòng)畫未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)展望

三維動(dòng)畫的不斷發(fā)展必然會(huì)引起創(chuàng)作技術(shù)的同質(zhì)化和低俗化，在影視作品的視覺呈現(xiàn)方面無(wú)疑具有很強(qiáng)的視覺表現(xiàn)力和感染力，但藝術(shù)作品注重的是思想內(nèi)涵和思想深度以及高度的呈現(xiàn)，要求導(dǎo)演呈現(xiàn)出的藝術(shù)作品與觀眾的“感覺”存在高度的契合點(diǎn)和共鳴點(diǎn)，以此才能喚起觀眾強(qiáng)烈的情感需求。雖然三維技術(shù)在動(dòng)畫技術(shù)方面的處理比二維動(dòng)畫技術(shù)更勝一籌，但會(huì)造成很大的同質(zhì)化傾向，這種局面的出現(xiàn)不但與觀眾日益強(qiáng)烈視覺需求相關(guān)，更受到“逼真”傳播目標(biāo)的影響，所以使得影視作品質(zhì)量會(huì)漸漸失去原有的技術(shù)質(zhì)量水準(zhǔn)。所以不論技術(shù)如何發(fā)展，也只是藝術(shù)呈現(xiàn)的一種手段和高科技的一種表現(xiàn)形式，只有將那些符合觀眾喜聞樂見的作品呈現(xiàn)在觀眾面前才能不斷加快媒體傳播發(fā)展的步伐。縱觀傳尅發(fā)展的歷史潮流，二維動(dòng)畫并不會(huì)在技術(shù)的潮流中遭到淘汰，相反，二維動(dòng)畫中“感覺”優(yōu)勢(shì)的運(yùn)用與三維動(dòng)畫技術(shù)手段的融合無(wú)疑將會(huì)為我國(guó)動(dòng)畫等影視作品發(fā)展注入強(qiáng)大的生命力。

4 結(jié)束語(yǔ)

二維動(dòng)畫在“感覺”[3]方面具有很大的優(yōu)勢(shì)，僅從技術(shù)手法來(lái)講，三維動(dòng)畫會(huì)比二維動(dòng)畫更具視覺沖擊力。但是在視覺內(nèi)涵的表現(xiàn)方面，二維動(dòng)畫中存在的“感覺”優(yōu)勢(shì)為藝術(shù)創(chuàng)作與完整的生活場(chǎng)景還原和再現(xiàn)提供了藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，使“懷舊、反思”等影視元素可以逼真呈現(xiàn)在觀眾面前，這些技術(shù)藝術(shù)手法的運(yùn)用都為我國(guó)二維動(dòng)畫的發(fā)展奠定了良好的技術(shù)基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 邵琳.試論二維動(dòng)畫的“感覺”優(yōu)勢(shì)[J].湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2010（01）：110-111.

[2] 錢建平，強(qiáng)小柏，楊曉林，朱鵬杰，曾華珺，胡锃飛.中國(guó)動(dòng)畫電影的經(jīng)驗(yàn)、困境與出路——對(duì)話美影廠廠長(zhǎng)錢建平[J].電影新作，2013（04）：62-70.

[3] 邢佳歡，楊曉楠，趙媛，李義偉.新時(shí)期二維動(dòng)畫發(fā)展和創(chuàng)新初探[J].藝術(shù)科技，2013（04）：19.

作者簡(jiǎn)介：祝明華（1979—），男，山東費(fèi)縣人，2002年7月畢業(yè)于青島大學(xué)，青島工學(xué)院教師，主要從事數(shù)字媒體技術(shù)方向的教學(xué)和研究工作。