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        文藝·大眾·政治:大眾化框架下的藝術(shù)與政治

        2015-05-30 10:48:04肖愛云
        藝術(shù)科技 2015年11期
        關(guān)鍵詞:政治動(dòng)員劇團(tuán)大眾化

        摘 要:陜甘寧邊區(qū)是中國(guó)共產(chǎn)黨在特殊歷史時(shí)期建立的政權(quán)形態(tài),邊區(qū)社會(huì)教育是邊區(qū)政府實(shí)施的一項(xiàng)重要社會(huì)政策,它與學(xué)校教育一起承擔(dān)了邊區(qū)教育之掃除文盲、教育民眾識(shí)字和社會(huì)政治動(dòng)員的重要責(zé)任。劇團(tuán)作為社會(huì)教育形式的一種,在開展社會(huì)教育的過程中以抗戰(zhàn)為主題,以傳統(tǒng)戲、現(xiàn)代戲、歷史戲等多種戲劇種類,以及為大眾所喜愛的、活潑多樣、內(nèi)涵豐富的戲劇形式,在社會(huì)教育工作的推行過程中發(fā)揮了重要作用。

        關(guān)鍵詞:大眾化;劇團(tuán);政治動(dòng)員

        陜甘寧邊區(qū)是指1937年至1948年間中國(guó)共產(chǎn)黨建立的政權(quán)形態(tài),它是一個(gè)邊區(qū)的自治性地方政府,成立初是國(guó)民政府行政院的一個(gè)直轄行政區(qū)域,同時(shí)也是中國(guó)共產(chǎn)黨敵后抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的政治指導(dǎo)中心和敵后抗日根據(jù)地的總后方,后為發(fā)展為中國(guó)共產(chǎn)黨的抗日根據(jù)地和革命根據(jù)地。

        社會(huì)教育是陜甘寧邊區(qū)中共實(shí)施的一項(xiàng)重要社會(huì)政策和教育政策,它與學(xué)校教育一起不僅承擔(dān)了抗戰(zhàn)時(shí)期陜甘寧邊區(qū)掃除文盲、教育民眾識(shí)字的重要責(zé)任,更主要的目的在于“提高民眾的民族覺悟、勝利信心和增加抗戰(zhàn)的知識(shí)技能,以動(dòng)員廣大民眾參加抗戰(zhàn)”。[1]從1937年7月至1945年,邊區(qū)開展了大規(guī)模的社會(huì)教育工作。通過社會(huì)教育,邊區(qū)民眾不僅僅自我認(rèn)識(shí)的能力大大提高,而且積極參與到邊區(qū)的經(jīng)濟(jì)建設(shè)和文化建設(shè)中去,對(duì)抗戰(zhàn)的艱巨性和民族國(guó)家面臨的存亡危機(jī)有了深刻的認(rèn)識(shí),并主動(dòng)投身于保家衛(wèi)國(guó)的民族戰(zhàn)爭(zhēng)。也就是說,成功的社會(huì)教育為我黨推動(dòng)群眾路線奠定了良好的基礎(chǔ),為黨的政治目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)起到了重要的社會(huì)作用。

        在多種社會(huì)教育形式中,劇團(tuán)的作用是獨(dú)特而廣泛的。因?yàn)閼騽”旧硎且婚T傳統(tǒng)的藝術(shù)形式,也是民眾最主要、最熟悉、最喜愛的藝術(shù)表演形式,尤其是陜西地方戲曲秦腔,起于西周,成熟于秦,廣泛流行于中國(guó)西北的陜西、青海、寧夏、甘肅、新疆等地區(qū)。戲劇藝術(shù)對(duì)觀眾自身的知識(shí)水平要求不高,形式熱鬧、內(nèi)容與民眾生活貼近,更易于成為最受歡迎的藝術(shù)品類。這對(duì)于當(dāng)時(shí)文盲遍布、文化沙漠一樣的邊區(qū)來說,無疑是最好的宣傳手段。劇團(tuán)工作的重要性在邊區(qū)的教育政策文件中有明確說明:“我們認(rèn)為戲劇為進(jìn)行社教的有力工具。……社教不單是識(shí)字,戲劇、歌詠、圖畫都是社教的良好工具,我們都應(yīng)當(dāng)運(yùn)用。而尤以戲劇的宣傳效果為最大?!盵1]

        邊區(qū)的劇團(tuán)主要分為抗戰(zhàn)劇團(tuán)和民眾劇團(tuán)。

        第一,抗戰(zhàn)劇團(tuán)。該劇團(tuán)成立于1935年6月,最初定名為列寧劇團(tuán),先后改為新劇團(tuán)、工農(nóng)劇社、人民抗日劇社。1936年,劇團(tuán)組織漸漸健全,形式上也增加了話劇、歌劇、歌舞、活報(bào)等,活動(dòng)范圍從全邊區(qū)延伸到了蒙民居住區(qū)。1939年6月,劇社在抗戰(zhàn)形勢(shì)的帶動(dòng)下再次更名為抗戰(zhàn)劇團(tuán),演劇任務(wù)也主要為了緊密配合當(dāng)時(shí)的政治任務(wù)。劇團(tuán)有很多演出,如“七七”以后的抗戰(zhàn)宣傳,1939年的生產(chǎn)運(yùn)動(dòng),1940年的征糧、擴(kuò)兵、反摩擦斗爭(zhēng)等。這些工作,均以民眾喜聞樂見的形式完成了社會(huì)教育的政治動(dòng)員與政治宣傳任務(wù),在重要的歷史時(shí)期以其特殊的歷史作用參與了邊區(qū)文化建設(shè),推動(dòng)了文化事業(yè)的發(fā)展。

        第二,民眾劇團(tuán)。1938年7月4日,在毛澤東主席的倡導(dǎo)下,由時(shí)任邊區(qū)文協(xié)主管領(lǐng)導(dǎo)的柯仲平擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng),將原有的延安師范業(yè)余劇團(tuán)和延安工人業(yè)余劇團(tuán)合并成立民眾劇團(tuán)。他們的團(tuán)旗上寫著:大眾藝術(shù)野戰(zhàn)兵團(tuán);劇團(tuán)的舞臺(tái)兩邊貼著對(duì)聯(lián),上聯(lián)是:中國(guó)氣派,民族形式,工農(nóng)大眾,喜聞樂見;下聯(lián)是:明白世理,盡情盡理,有說有笑,紅火熱鬧;橫額是:團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)。這副對(duì)聯(lián)既充分體現(xiàn)了毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》文件的政治精神,又將其融入改造戲劇形式、創(chuàng)造民族新形式的文藝精神中去,上聯(lián)是高雅的創(chuàng)作精神,下聯(lián)是通俗的受眾取向,橫額點(diǎn)明劇團(tuán)抗戰(zhàn)的政治任務(wù),可謂是經(jīng)典至極。

        劇團(tuán)成立當(dāng)天演出了秦腔現(xiàn)代戲《一條路》《回關(guān)東》,其鮮明的抗戰(zhàn)主題立刻引起轟動(dòng),也為劇團(tuán)演出奠定了好的群眾基礎(chǔ)。此后,柯仲平團(tuán)長(zhǎng)又力邀著名的藝術(shù)家馬健翎加入劇團(tuán),全心投入創(chuàng)作。在他們精誠(chéng)合作下,民眾劇團(tuán)先后又推出了《好男兒》《那臺(tái)劉》《有辦法》等秦腔現(xiàn)代戲。

        1938年的冬天,團(tuán)長(zhǎng)柯仲平率領(lǐng)劇團(tuán)從延安出發(fā),經(jīng)延長(zhǎng)、延川、清澗、瓦窯堡、子洲、子長(zhǎng)、定邊到花馬池,又經(jīng)安邊、志丹回到延安,歷時(shí)四個(gè)月零三天,負(fù)重跋涉三千五百里,歷盡艱辛,克服戰(zhàn)亂、自然環(huán)境惡劣、劇團(tuán)工作人員身體不適等主客觀原因,演出場(chǎng)次達(dá)到幾百場(chǎng),影響到邊區(qū)幾萬人。

        1943年秋,毛澤東主席在棗園約見了柯仲平、馬健翎和楊醉鄉(xiāng),說:“你們是蘇區(qū)的文藝先驅(qū),一個(gè)抗戰(zhàn)劇團(tuán),一個(gè)民眾劇團(tuán),好像兩個(gè)深受歡迎的播種隊(duì),走到哪里就將抗戰(zhàn)的種子撒播到哪里?!盵2]這是對(duì)抗戰(zhàn)劇團(tuán)和民眾劇團(tuán)的政治貢獻(xiàn)形象而充分的肯定。1943年及隨后幾年里,馬健翎和他的戰(zhàn)友們先后編導(dǎo)了大型秦腔現(xiàn)代戲《血淚仇》《窮人恨》《一家人》(又名《保衛(wèi)和平》)和秦腔古裝戲《魚腹山》等,受到廣大民眾的熱烈歡迎。

        從1938年到1948年這十年間,民眾劇團(tuán)創(chuàng)作、新編、改編并演出的現(xiàn)代戲、歷史戲和傳統(tǒng)戲共一百多個(gè)。這些戲,對(duì)當(dāng)時(shí)動(dòng)員群眾參加抗戰(zhàn)救亡事業(yè)與邊區(qū)的民主建設(shè)起到了積極的作用,為民族戲曲有力地為革命服務(wù)和成功地表現(xiàn)現(xiàn)代生活奠定了基礎(chǔ)。劇團(tuán)被民眾親切地稱贊為“咱們自己的劇團(tuán)”。[3]毛澤東主席再次高度評(píng)價(jià)劇團(tuán)的工作“既是大眾性的,又是藝術(shù)性的,體現(xiàn)了中國(guó)氣派和中國(guó)作風(fēng)。”①

        除了抗日劇團(tuán)和民眾劇團(tuán)外,陜甘寧邊區(qū)關(guān)中分區(qū)的七七劇團(tuán)、關(guān)中劇團(tuán)、關(guān)警劇團(tuán)演出多個(gè)劇目,配合抗戰(zhàn)主題,宣傳黨的政策方針,將特殊時(shí)期文藝為政治服務(wù)的文藝方針充分貫徹到實(shí)際工作中,完成了文藝的特殊使命。

        七七劇團(tuán)1939年7月在陜西涇陽縣云陽鎮(zhèn)成立,是由中共地下陜西省委(對(duì)外公開稱八路軍一一五師后方留守處)直接領(lǐng)導(dǎo)。這個(gè)劇團(tuán)成立后,主要以演秦腔現(xiàn)代戲?yàn)橹?,演出的現(xiàn)代戲劇目有斯曼尼(楊公愚)編的《新教子》《抓漢奸》,趙伯平編的《抓壯丁》《大上當(dāng)》《新考試》《祁半仙》等。這些劇目著眼于邊區(qū)軍民與周邊國(guó)民黨部隊(duì)的摩擦,以日常生活為反映對(duì)象,宣傳抗日思想,抨擊畏戰(zhàn)思想和消極態(tài)度。因主題與現(xiàn)實(shí)的契合,形式是民眾喜愛的地方戲,很受歡迎。1942年1月,該團(tuán)與關(guān)警劇團(tuán)在馬欄合并,取名為八一劇團(tuán)。合并后的八一劇團(tuán),響應(yīng)毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》,改編創(chuàng)作了三個(gè)戲本:反對(duì)教條主義傳統(tǒng)戲《三滴血》、反對(duì)投降主義的現(xiàn)代戲《民族魂》和反對(duì)分裂主義的歷史戲《石達(dá)開》,從內(nèi)容和形式上均有所創(chuàng)新,充分展現(xiàn)了創(chuàng)作者高度的政治覺悟和深厚的題材挖掘能力。

        關(guān)中劇團(tuán)是陜甘寧邊區(qū)關(guān)中分區(qū)專署領(lǐng)導(dǎo)下的劇團(tuán),于1939年秋成立于新正縣馬家堡。這支劇團(tuán)的人員均系業(yè)余,多系從機(jī)關(guān)干部、勤務(wù)人員中抽調(diào)出來的同志。關(guān)中劇團(tuán)演出的劇目,主要是借用七七劇團(tuán)和民眾劇團(tuán)的劇作,另有它們專屬的幾部秦腔現(xiàn)代戲,具體為《關(guān)中炮火》《漢奸滋味》《雙運(yùn)糧》等,還有傳統(tǒng)折子戲《三娘教子》《柜中緣》等。

        關(guān)警劇團(tuán)是1940年秋天在關(guān)中分區(qū)新正縣陽坡頭區(qū)北壕村成立,歸關(guān)中分區(qū)保安司令部領(lǐng)導(dǎo)。成立之初叫關(guān)保宣傳隊(duì),不久改叫關(guān)保劇團(tuán)。1941年11月隨司令部進(jìn)駐馬欄,保安司令部改為警備司令部,劇團(tuán)并隨之改為關(guān)警劇團(tuán)。人員主要由從部隊(duì)抽調(diào)的干部、戰(zhàn)士共30多人組成。演出劇目多是秦腔戲,劇本來源于七七劇團(tuán)和民眾劇團(tuán)。劇團(tuán)經(jīng)常為關(guān)中分區(qū)各地的駐軍和群眾演出,頗有影響。

        1943年春,勝利完成演出任務(wù)的八一劇團(tuán)從延安返回關(guān)中馬欄。這一年黨中央提出了“精兵簡(jiǎn)政”的新政策,于是八一劇團(tuán)與關(guān)中劇團(tuán)合并,取名為關(guān)中八一劇團(tuán)。劇團(tuán)的同志們配合生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)和自力更生的邊區(qū)生產(chǎn)政策,開荒種地,砍柴喂畜,自制道具,自力更生,積極參與到日常大生產(chǎn)工作中。1945年至1946年是關(guān)中八一劇團(tuán)的鼎盛時(shí)期。那時(shí)本團(tuán)創(chuàng)作和改編的劇目就有40多種,加上移植、引進(jìn)兄弟團(tuán)體的傳統(tǒng)劇目,演出劇目共達(dá)100種以上。劇團(tuán)經(jīng)常深入農(nóng)村、部隊(duì),演出頻繁,在陜甘寧邊區(qū)關(guān)中分區(qū)和周邊國(guó)民黨統(tǒng)治區(qū)享有較高的聲譽(yù)。除了秦腔戲的形式之外,八一劇團(tuán)還利用街頭劇、快板、曲藝、歌曲、勸善本或編成連環(huán)畫等多種藝術(shù)形式,在集市、廟會(huì)、開戲前等群眾云集的場(chǎng)合進(jìn)行地?cái)傋邮降男麄?,盡管這些宣傳的形式顯得過于簡(jiǎn)單,但它們?cè)诳箲?zhàn)宣傳上發(fā)揮的作用卻不能低估。②

        對(duì)各個(gè)劇團(tuán)工作的開展,邊區(qū)政府做出了有力支持,如民眾劇團(tuán)建立之初,正值根據(jù)地經(jīng)濟(jì)困難,劇團(tuán)經(jīng)費(fèi)供給沒有保障,為了排好劇,劇團(tuán)的同志吃了不少苦,卻本著為藝術(shù)、為抗戰(zhàn)的革命精神,不斷為邊區(qū)民眾奉獻(xiàn)精彩劇目。毛主席對(duì)劇團(tuán)發(fā)展非常關(guān)注,用稿費(fèi)支援三百塊大洋。之后,劇團(tuán)又得到演出道具的補(bǔ)充,逐漸發(fā)展起來。除了物質(zhì)上的支援,在創(chuàng)作和發(fā)展方向上,邊區(qū)政府教育廳也予以極大的關(guān)注:“改良舊戲及其他舊有之民眾娛樂。先調(diào)查各縣的舊戲班子,唱道情的,說書的。再組織他們,供給劇本、唱本,給以適當(dāng)指導(dǎo)。”1939年邊區(qū)政府制定的《一九三九年邊區(qū)教育的工作方針與計(jì)劃》中指出:“抗戰(zhàn)劇團(tuán)和民眾劇團(tuán)一年內(nèi)要到各縣公演六次;抗戰(zhàn)劇團(tuán)每月出活報(bào)三次,著重在識(shí)字教育和抗戰(zhàn)動(dòng)員”。1940年,社會(huì)教育有了大的進(jìn)步,《邊區(qū)教育現(xiàn)狀與今后工作方針》中記述:“三年前只有教廳辦的‘抗戰(zhàn)劇團(tuán),現(xiàn)在除了它,定邊有‘七七劇團(tuán),關(guān)中有‘關(guān)中劇團(tuán),慶環(huán)有‘農(nóng)村劇?!?。在社會(huì)教育的大形勢(shì)下,劇團(tuán)取得了一定成績(jī),但也存在諸多問題:“內(nèi)部成分復(fù)雜,如包含不少戲子,政治上差,領(lǐng)導(dǎo)不易,以致發(fā)生難找領(lǐng)導(dǎo)人的問題。這些都是演秦腔的,但舊劇本既因內(nèi)容不前進(jìn)而不能用,新劇本又太少,于是發(fā)生了劇本恐慌。經(jīng)費(fèi)方面亦是一個(gè)問題,教廳規(guī)定各縣劇團(tuán)開辦時(shí)可給?!盵1]

        哲學(xué)家、教育學(xué)家杜威曾描述過他所主張的社會(huì):“這種社會(huì)一定使各分子有自由發(fā)展、自由交換、互相幫助、互相利益、互通感情、呼喚思想知識(shí)的機(jī)會(huì);社會(huì)的基礎(chǔ)是由各分子各以能力自由加入貢獻(xiàn)的。在表面上看來,似乎不大強(qiáng)調(diào),實(shí)在是強(qiáng)固得很;不但強(qiáng)固,并且可以減少各種因隔絕交通而發(fā)生的弊病”,進(jìn)而他指出,由于民主社會(huì)實(shí)現(xiàn)了一種各種利益相互滲透并特別注意不斷進(jìn)步或不斷調(diào)整的生活方式,這使得民主社會(huì)比其他各種社會(huì)更加關(guān)心審慎的和有系統(tǒng)的教育。因此,民主政治熱心教育,因?yàn)槊裰髡某晒σ蕾囉谶x舉政府關(guān),遵從政府之人的教育,因?yàn)槊裰魃鐣?huì)用自愿遵從政府的傾向和興趣來替代外部權(quán)威,從而需要用教育來形成這種自愿的傾向和興趣。隨著個(gè)體越來越多地使自己的行動(dòng)與其他人行動(dòng)聯(lián)系起來,考慮到其他人的行動(dòng),這樣會(huì)打破曾使他們看不到自己行動(dòng)的全部意義的階級(jí)、種族和國(guó)家之間的屏障。[4]

        陜甘寧邊區(qū)的民主組織模式為社會(huì)教育提供了最有利的政治基礎(chǔ)。以識(shí)字組、冬學(xué)、劇團(tuán)、民教為基層的社會(huì)教育單位在民主模式下以其獨(dú)特的形式有力地推動(dòng)了民主的進(jìn)程,劇團(tuán)則通過傳統(tǒng)劇、歷史戲和現(xiàn)代戲的形式對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨發(fā)動(dòng)的抗戰(zhàn)動(dòng)員做了最努力的闡釋和宣傳,社會(huì)教育者以他們永不言敗的革命樂觀主義精神開創(chuàng)了邊區(qū)教育的新形勢(shì)、新局面,這在教育史、文化傳播史、社會(huì)史等歷史版圖中都是偉大的歷史創(chuàng)造。

        注釋:①1949年民眾劇團(tuán)分兩隊(duì)進(jìn)入西安。一隊(duì)于5月隨軍進(jìn)城,和各兄弟團(tuán)體一起開展宣傳活動(dòng),演出了《血淚仇》《窮人恨》《大家喜歡》等戲,給西安人民留下了深刻的印象。此后,他們又西進(jìn)蘭州,改為野政文工團(tuán),最后與幾個(gè)部隊(duì)文工團(tuán)合并為戰(zhàn)斗文工團(tuán);二隊(duì)在團(tuán)長(zhǎng)馬健翎帶領(lǐng)下,于1949年9月底由延安到達(dá)西安。10月下旬二隊(duì)在易俗社劇場(chǎng)首場(chǎng)演出《負(fù)腹山》,轟動(dòng)古城,后該隊(duì)擴(kuò)建為西北戲曲研究院。1955年,西北戲曲研究院又與陜西省秦腔實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)、陜西省眉戶劇團(tuán)(其前身是年在陜甘寧邊區(qū)成立的關(guān)中八一劇團(tuán))合并改建為陜西省戲曲劇院,1980年該院改為陜西省戲曲研究院。民眾劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、戲劇家馬健翎也被授予“人民藝術(shù)家”的稱號(hào)。

        ②在解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間,關(guān)中八一劇團(tuán)曾易名關(guān)中文藝工作團(tuán),解放后又更名為三原文藝工作團(tuán),后調(diào)入西安改名為陜西省文藝工作團(tuán)。之后又與其他劇團(tuán)分別組建成陜西省秦腔實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)和陜西省眉戶劇團(tuán)。1955年,與西北戲曲研究院(原延安民眾劇團(tuán))合并,組建成陜西省戲曲劇院。這期間劇團(tuán)多次深入革命老區(qū)、農(nóng)村、工廠演出。

        參考文獻(xiàn):

        [1] 陜甘寧邊區(qū)教育資料(教育方針上)[M].教育科學(xué)出版社,1981:73,119.

        [2] 毛主席和延安文藝界人士的交往[DB/OL].人民網(wǎng),2012-5-11.

        [3] 黃河.咱們自己的劇團(tuán)——記陜甘寧邊區(qū)民眾劇團(tuán)(《陜甘寧邊區(qū)教育資料》社會(huì)教育上)[J].第7頁.

        [4] 杜威(美).民主·經(jīng)驗(yàn)·教育[M].彭正梅,選譯.上海人民出版社,2009:80.

        [5] 陜甘寧邊區(qū)教育資料(教育方針政策部分·上、下)[M].教育科學(xué)出版社,1981.

        [6] 陜甘寧邊區(qū)教育資料(社會(huì)教育部分·上、下)[M].教育科學(xué)出版社,1981.

        [7] 周海燕.記憶的政治[M].中國(guó)發(fā)展出版社,2013:2.

        作者簡(jiǎn)介:肖愛云(1972—),陜西師范大學(xué)博士后在站,西安工程大學(xué)藝術(shù)工程學(xué)院講師。

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