吳淑婷

縱觀整個西方音樂史，常被津津樂道的、最被追捧的幾乎都是浪漫主義時期作曲家。從“鋼琴詩人”肖邦、“匈牙利鋼琴之王”李斯特到被稱為小提琴“魔鬼”的帕格尼尼，“獨奏會”這種明星英雄般的表演形式變得十分流行。像極了中國的武俠小說，這幾位作曲家各自有自己“名頭”，同時又是炫技派演奏家，他們都對浪漫主義提出了一個非常重要的問題——“技術(shù)精湛”，演奏的技術(shù)在浪漫主義時期有了新的尺度，這樣的音樂會顯然更具感染力，更吸引人，“英雄的藝術(shù)家”是屬于這個時代的。而協(xié)奏曲則日益成為高超技藝的載體，“英雄的”獨奏家可以在其中（樂隊）搏斗并取得勝利。

在管弦樂創(chuàng)作領(lǐng)域，浪漫派作曲家們在其中的形式變得更加宏大。最典型的莫過于馬勒在他的交響樂創(chuàng)作中頻繁使用合唱，他的第八交響曲甚至名為“干人合唱”。另一位偉大的德國歌劇作曲家瓦格納，他前無古人后無來者的創(chuàng)作甚至改變了歌劇、改變了音樂、改變了藝術(shù)，他巨大的影響力，他的創(chuàng)作和思想給世界留下了完全不同的生活方式。他把歌劇發(fā)展成為“音樂戲劇”，內(nèi)容都是重大題材，如人類的命運(yùn)。《指環(huán)》是他的最高成就。規(guī)模如此宏大，所涉及的問題如此廣泛，在各個藝術(shù)層面取得的高度如此統(tǒng)一，極好地詮釋了神話的真諦遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出任何字面解釋。這個作品稱為浪漫主義時期巔峰之作，毫不為過。這些光彩奪目的浪漫派作曲家們都各顯神通地表達(dá)著一部浪漫派作品如何強(qiáng)烈地依賴情感表現(xiàn)，或者某種戲劇性的關(guān)鍵時刻。在這樣的背景下，室內(nèi)樂這樣的表達(dá)形式的確略顯淡薄。室內(nèi)樂既不能英雄般地炫技，更不可能無節(jié)制地添加人數(shù)。幸運(yùn)的是仍然有熱愛室內(nèi)樂形式的作曲家，他們用室內(nèi)樂傾訴“內(nèi)心之聲”。這些作品，在浪漫主義龐然大作的光環(huán)之下，猶如滄海遺珠，仍綻放光芒。

約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯

如果少了勃拉姆斯，浪漫主義時期的室內(nèi)樂文獻(xiàn)將會黯然失色。這位不輕易創(chuàng)作，自我要求十分嚴(yán)格的作曲家因向貝多芬致敬的原因，對室內(nèi)樂創(chuàng)作更為謹(jǐn)慎，作品數(shù)量雖不算龐大，但是每一部都堪稱經(jīng)典。我特別推薦單簧管五重奏。這是一部弦樂四重奏加單簧管的作品。我個人尤其欣賞慢板樂章，開頭樸素、抒情的主題為對比段的活潑、熱烈提供了基礎(chǔ)，使人想起了吉普賽人的即興演奏。整部作品和聲色彩豐富，織體語言構(gòu)造清晰。

弦外之音

藝術(shù)的門類很廣泛，體驗“終端”不僅僅是眼睛，耳朵同樣需要感受它們。聽古典音樂，亦如同閱讀藝術(shù)史一般：前人用音符與樂器鍛造出無與倫比的美，其光輝可以永遠(yuǎn)照亮愛樂者的人生?！敦敻惶谩冯s志今年特設(shè)本欄目，為讀者深入提供有關(guān)音樂方面的廣泛資訊。

勃拉姆斯熱愛鋼琴，為鋼琴創(chuàng)作了2部鋼琴五重奏，3部鋼琴四重奏以及3部鋼琴三重奏。為弦樂創(chuàng)作了2首弦樂六重奏和3部弦樂四重奏，2部弦樂五重奏。從他的室內(nèi)樂作品中，我們總能聽到“對于失去的美好世界的懷舊”，這也許是對龐大浪漫主義形式的反思，同時是用室內(nèi)樂來表達(dá)他紛繁糾結(jié)的情感世界。

菲利克斯·門德爾松

身兼作曲家，指揮家，教育家，管風(fēng)琴演奏家數(shù)職的門德爾松，雖身處浪漫主義時期，但他卻是徹頭徹尾的“復(fù)古派”，與瓦格納持完全相反的態(tài)度。門德爾松從16歲開始寫作室內(nèi)樂，弦樂四重奏作品12和13完全承襲古典主義風(fēng)格，在展現(xiàn)驚人的音樂才能的同時，也充分顯示出良好的文學(xué)修養(yǎng)對他音樂創(chuàng)作的巨大影響。17歲時創(chuàng)作弦樂八重奏，這首華麗生動的作品的第三樂章諧謔曲是他躋身一流作曲家的代表作之一，其中蘊(yùn)含歌德《浮土德》詩句： “霧散云開、微風(fēng)拂綠；蘆穗曼舞、萬物紛揚(yáng)…”與此同時，莎士比亞《仲夏夜之夢》仙女出現(xiàn)的場景也給了他無限靈感。這部作品既有交響樂的思維，又具備作為演奏家的氣質(zhì)，室內(nèi)樂的對話原則也全部融入其中，實屬室內(nèi)樂中的精品。

羅伯特·舒曼

對我來說，如果非要選出一位作曲家代表浪漫派，非羅伯特-舒曼莫屬。他既是一位作曲家，同時又是一位文學(xué)家，他的音樂里時常充滿了文學(xué)形象，又十分喜歡把“字謎”寫進(jìn)作品，讓演奏家們隨著他的音樂解謎。他與夫人克拉拉·舒曼浪漫的愛情故事為后人留下一段美好的佳話。

我要推薦的室內(nèi)樂作品是中提琴、單簧管、鋼琴三重奏Marchenerzahlungen（童話故事）。這首作品創(chuàng)作于1853年，這時的舒曼已經(jīng)被診斷出患有精神方面的疾病，幾次試圖自殺。但是他的夫人克拉拉首次彈奏了這部作品的鋼琴部分之后，對舒曼的親戚朋友們說：“羅伯特并沒有精神病，他這是在與上帝對話，你們大家是不會明白他的……”這部室內(nèi)樂作品在舒曼生前并沒有得到應(yīng)有的重視，而如今已成為最受歡迎的室內(nèi)樂作品之一。

在浪漫主義時期，反而是一些名字并沒有這么響亮的作曲家創(chuàng)作了大量室內(nèi)樂作品，像格里格的老師Carl Reinecke，和馬勒的老師RobertFuchs，他們的名字都不如自己的學(xué)生響亮，但在室內(nèi)樂創(chuàng)作領(lǐng)域，卻有著輝煌成就。其中不乏精品?？梢娛覂?nèi)樂不但表達(dá)內(nèi)心，同時也是作曲教學(xué)過程中的必經(jīng)之路。