APPLE

阿姆斯特丹是一座奇特的城市。全市共有160多條大小水道，由1000余座橋梁相連。漫游城中，橋梁交錯，河渠縱橫。從空中烏瞰，波光如緞，狀似蛛網(wǎng)。市內(nèi)地勢低于海平面1-5米，被稱為“北方威尼斯”。由于地少人多，河面上泊有近2萬家“船屋”。過去，城市的建筑幾乎均以涂了黑柏油的木樁打基，以防沉陷。王宮的地基使用了13659根木樁。河道兩旁是典型的荷蘭傳統(tǒng)民居建筑。特點是房子正面和窗戶都是細長的，這是因為當時征收房產(chǎn)稅是按門面的面積征收，精明的荷蘭人為了節(jié)省稅都盡量減少正面的面積。由于門面狹小所以裝飾的心思都放在了屋頂?shù)纳綁ι?。仔細觀察會發(fā)現(xiàn)各家的山墻都不同。由于門窄，大型家具物品需從窗戶進去，為此房上設(shè)有突出的吊鉤。阿姆斯特丹著名的運河有皇帝運河、王子運河和紳士運河等。沿著運河緩步而行，可以對這個城市的各種歷史建筑有一個全面的了解。

A nd az酒店和著名設(shè)計師M arceIW anders

第一天到達阿姆斯特丹入住在安達仕（Andaz）酒店，這家酒店就在王子運河邊上，設(shè)計師是荷蘭鼎鼎大名的MarcelWanders，酒店里運用了很多荷蘭的代爾夫特藍瓷器。這種瓷器的起源是中國的青花瓷，約明萬歷年間，荷蘭皇宮通過西班牙、葡萄牙向景德鎮(zhèn)訂購青花瓷和白瓷9.6萬件，國王就萌生了仿制景德鎮(zhèn)瓷器念頭。1610年左右，荷蘭東印度公司商人根據(jù)皇宮的授意，從中國景德鎮(zhèn)等地采購白瓷釉和青花顏料?；蕦m派專人籌建皇家代爾夫特陶瓷廠，召集制陶名匠在代爾夫特開始仿制景德鎮(zhèn)的青花瓷，通過反復(fù)試制，制成了白釉藍花精細陶器。

設(shè)計師將代爾夫特藍形成的歷史繪在酒店大堂的整面墻壁上，從一樓搭乘觀光電梯可以快速瀏覽這部代爾夫特藍藝術(shù)史。房間是以海洋為主題，每個房間的的墻壁上都有一條魚，一條尾巴長成湯匙的魚。MarcelWanders喜歡將日常的物體放大，有一種超現(xiàn)實的魔幻感。巨大的鈴鐺形吊燈，巨大的王子雕塑，大面積的紅色與黑色，時刻在提醒你身處在阿姆斯特丹，一個全世界最開放，最自由的城市。

酒店里所用的家具及擺飾基本都是Moooi，Moooi是Marcel Wanders創(chuàng)立的品牌。這個名字來自荷蘭語，Moi是美麗的意思，多了兩個oo即代表更美麗，更快樂的。第二天我們便直奔Moooi的總部，親身體驗這個荷蘭頂尖家居設(shè)計品牌的魔力。Marcel Wanders創(chuàng)辦初衷是為富有創(chuàng)造力的設(shè)計師們提供一個具有邏輯性思考的地點，其設(shè)計產(chǎn)品覆蓋家居的各個方面。Moooi的經(jīng)典作品有Animal Lamp動物系列HorseLamp、Pig Table、Rabbit Lamp等。阿姆斯特丹的Moooi總部一樓是MoooiGallery，除了產(chǎn)品的陳列外，還有定期的展覽，是Moooi產(chǎn)品世界的心臟，在這里你能發(fā)現(xiàn)Moooi的宇宙，包含了獨特，有趣的產(chǎn)品不同比例的組合和不同形式的搭配。

我們在工作人員的帶領(lǐng)下參觀了設(shè)計部及產(chǎn)品開發(fā)部，我發(fā)現(xiàn)他們很多的產(chǎn)品都是在游戲中產(chǎn)生的，在他們的辦公室里有一個區(qū)域是一分鐘區(qū)域，一分鐘里面可以玩些什么？他們經(jīng)常性地做一分鐘游戲，比如Marcel Wanders會跟他的兒子玩一分鐘的橡皮泥，然后他把兒子的橡皮泥造型放大無數(shù)倍，做成雕塑，噴成金色。這種玩味十足的雕塑抽象而拙樸，陳列在黑色的家具里顯得摩登又調(diào)皮。

在Moooi的設(shè)計中，人始終是核心因素。人的性格、品位、喜好和感情，都完美地展現(xiàn)在每一件產(chǎn)品中。選擇不同的產(chǎn)品，可以展示出每一個人內(nèi)心的不同側(cè)面，每一種選擇都是一個全新的自己。不管何時，它都有自己的主張。讓使用的人除了享受它的功能性之外，也同時在消費一個觀念，一種藝術(shù)。不受束縛的自由與不羈的想象是Moooi的個性，他們總能為一個看似荒誕的想法找到一條通往日常生活的路。而我們?nèi)钡囊苍S就是這樣一種敢玩，敢實驗的勇氣。

注重整體體驗的設(shè)計師

Edw ard V an V liet

如果說Marcel Wanders的設(shè)計是天馬行空的超現(xiàn)實主義，那么另一位荷蘭設(shè)計師Edward Van Vliet則像是一個浪漫主義詩人——他是這十年中最受國際關(guān)注的荷蘭代表設(shè)計師。

第三天，我們在荷蘭大使館的安排下，來到了他的工作室。一間只有5個人的工作室。他的作品在于對室內(nèi)裝潢方面的極大關(guān)注，從家具到燈具，從大堂到樓梯，從地板到天花板，一切都由“整體體驗”來決定。

Edward Van Vliet對于圖形與色彩的研究已經(jīng)有十五年了，在他的工作室里各種圖形的面料按照顏色的深淺排放整齊，他自己本身也是一個攝影師，很多時候他會自己做模特來拍攝產(chǎn)品廣告。當然很大的原因是他自己本人又高又帥。

我很著迷于他的圖案與顏色的搭配，無論是線條簡潔的幾何體還是花卉都像是被施加了魔法。你會在地毯上感覺到線的流動，甚至一朵花的綻放。他的整體體驗不會讓你一進去就wOw，但是會讓你想要停留很久，想感受光的折射，感受風的吹拂，感受海平面的安慰。因為在他的設(shè)計里面有太多的自然元素。他到處旅行，他為每一道不同的光寫詩，他為每一種顏色寫情話，但是他的圖形又是極其嚴謹?shù)?，像是一個冷靜的工程師與藝術(shù)家的混合體。

那天，我對他進行了簡短的采訪，我想知道一個只有5個人的工作室如何可以在一星期內(nèi)做完一家超豪華酒店的整體裝飾？他答因為他過去的20年一直在不停地研究色彩與圖形。顏色與圖形已經(jīng)滲透在他的身體，他要做的時候只需隨時叫它們出來。

荷蘭的設(shè)計之所以強大不是因為科技或工業(yè)的強大，而是因為在荷蘭最主要的是培養(yǎng)動手能力。無論是前面參觀的埃因霍溫設(shè)計學(xué)院還是理工大學(xué)，都是注重培養(yǎng)學(xué)生的動手能力。在不斷嘗試與修復(fù)中再設(shè)計，而自己就是一個最好的體驗者。荷蘭設(shè)計之所以人性化是因為設(shè)計師們清楚的知道設(shè)計本身就是從人出發(fā)，是為了改變生活而設(shè)計。而不是被設(shè)計。

阿姆斯特丹的街頭，人多且雜：不同膚色的人種，打扮各異，游客與本地人，乞丐和賣藝人，兩米多高的巨人和侏儒，混雜一處，但看上去渾然一體，熱鬧而有序。街頭的人群熙熙攘攘，到處是濃郁的市井氣息。阿姆斯特丹更像是一座“小市民城市”。這座城市中的人們腳步匆匆，神色平靜淡然，一副見怪不怪的模樣。阿姆斯特丹似乎容得下一切怪異和另類。可以說，阿姆斯特丹簡直就是一個人性的大實驗場，測試著人們道德容忍的底線。不過實驗的結(jié)果仿佛也沒什么大不了的。

阿姆斯特丹也許是個大染缸，它的色彩也許過于斑駁復(fù)雜，但這里肯定不是世界上最危險的地方——盡管這里容納了那么多在其他地方可能被看作是危險、不道德，甚至違法的行為。也許正是因為這種開放性的多元文化影響，才會在這個城市誕生那么多的設(shè)計師與藝術(shù)家。