孫曉丹

摘要：一架鋼琴的音準(zhǔn)是其最重要的品質(zhì)之一。鋼琴結(jié)構(gòu)與音準(zhǔn)的穩(wěn)定有密切的關(guān)系。鋼琴的音準(zhǔn)與溫度、濕度變化等也有密切關(guān)系。在整個(gè)調(diào)律過(guò)程中，其中“拉幅”設(shè)置與鋼琴音準(zhǔn)穩(wěn)定有更直接的聯(lián)系，是確保鋼琴音準(zhǔn)最終能否穩(wěn)定的關(guān)鍵所在。首先，它指的是“量”，其次，它指的是 “方位”。 實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)充分證明，只有通過(guò)設(shè)置“拉幅”，才可以最大限度地減少失點(diǎn)，才能夠使得鋼琴音準(zhǔn)的穩(wěn)定性得到保障。在整個(gè)鋼琴調(diào)律中，需要做多方面的努力，才能保持鋼琴音準(zhǔn)的穩(wěn)定性。這不僅需要準(zhǔn)確地設(shè)置“拉幅”，而且需要謹(jǐn)慎地回扳，在必要情況下還需要配合重?fù)翩I等重要環(huán)節(jié)。其中“拉幅”的設(shè)置占主導(dǎo)地位。

關(guān)鍵詞：“拉幅”設(shè)置 鋼琴 音準(zhǔn)穩(wěn)定

鋼琴擁有的聲學(xué)品質(zhì)和音色特征，只有在音律準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上才能表現(xiàn)出來(lái)。鋼琴的音準(zhǔn)除結(jié)構(gòu)因素外，音準(zhǔn)變化程度與溫度、濕度變化及兩次調(diào)律之間的時(shí)間間隔成正比。鋼琴的音準(zhǔn)需要依靠設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)、加工工藝來(lái)保證。優(yōu)質(zhì)鋼琴不僅需要音準(zhǔn)準(zhǔn)確、音色優(yōu)美、機(jī)械運(yùn)動(dòng)靈敏、觸鍵舒適，而且要求音準(zhǔn)穩(wěn)定性好、不易跑音。因此，要求調(diào)律師具備較高的水準(zhǔn)。這個(gè)“水準(zhǔn)”的培養(yǎng)除了反復(fù)操作與訓(xùn)練之外，對(duì)于理論知識(shí)的掌握尤為突顯，要切實(shí)做到理論與實(shí)踐的結(jié)合。

一、“拉幅”的定義

所謂“拉幅”，是指為達(dá)到弦軸在正常情況下目的音高的要求，調(diào)音扳手向右運(yùn)行，將音上升到目的音高后，繼續(xù)向右運(yùn)行直到弦軸整體運(yùn)轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)瞬消逝的量?！袄笔卿撉僬{(diào)律過(guò)程中的一項(xiàng)特殊技術(shù)，所以成為一個(gè)專用術(shù)語(yǔ)，有其特定的涵義。首先，它指的是“量”。這個(gè)“量”需要進(jìn)行評(píng)估，在熟悉并掌握被調(diào)試音所對(duì)應(yīng)的弦軸自身特質(zhì)后方能大致估計(jì)出這個(gè)“量”的多少。這就是說(shuō)，它不是一個(gè)確切值，只是一個(gè)近似值。其次，它指是的“方位”，即弦軸整體轉(zhuǎn)動(dòng)后的位置，在正常情況下它使得弦軸的音高依然得以穩(wěn)定。

二、鋼琴結(jié)構(gòu)與音準(zhǔn)穩(wěn)定的關(guān)系

鋼琴音準(zhǔn)宛若人的意識(shí)，失去“意識(shí)”的鋼琴就像是人缺失思考能力。由此可見(jiàn)，音準(zhǔn)穩(wěn)定性是極其重要的。鋼琴音準(zhǔn)變化受自然條件（溫度、氣壓、濕度等）的影響很大，不僅如此，鋼琴的內(nèi)部結(jié)構(gòu)也會(huì)直接影響音準(zhǔn)的穩(wěn)定性。

（一）鐵支架對(duì)音準(zhǔn)的影響

鐵支架如同人的心臟，是支撐弦張力的最關(guān)鍵的部件，其支撐強(qiáng)度、抗彎曲能力為保持鋼琴音準(zhǔn)穩(wěn)定提供了堅(jiān)實(shí)的保障。當(dāng)琴弦張緊后，鐵支架要承載約20噸的張力。在鐵支架上，弦張力的分布不均衡，受力情況極為復(fù)雜。在受力比較集中的地方，當(dāng)鐵支架強(qiáng)度不夠或與背架的匹配不夠吻合、不夠精當(dāng)?shù)臅r(shí)候，就會(huì)在弦的巨大張力作用下發(fā)生變形。變形程度與音高下降成正比。鐵支架的穩(wěn)固性在很大程度上關(guān)乎音準(zhǔn)的穩(wěn)定性。

（二）弦軸板和弦軸對(duì)音準(zhǔn)的影響

弦軸板起著保證鋼琴音準(zhǔn)穩(wěn)定的作用。弦軸固定在弦軸板上，琴弦靠弦軸來(lái)連接張緊。琴弦的張力作用于弦軸，弦軸承受的張力又作用于弦軸板，共同影響鋼琴音準(zhǔn)的穩(wěn)定。在琴弦張力和氣候干燥等因素的綜合作用下，弦軸板略有收縮而引起弦軸松動(dòng)，就會(huì)嚴(yán)重?fù)p害鋼琴的音準(zhǔn)。當(dāng)然，制作弦軸板選用的木材質(zhì)量和密度規(guī)格也直接會(huì)影響音準(zhǔn)穩(wěn)定。在鋼琴的張弦部分中，牢固的弦軸是保持音準(zhǔn)的基本條件。在調(diào)律過(guò)程中，給予弦軸的力過(guò)大或過(guò)小，都會(huì)導(dǎo)致弦軸在弦軸孔中上下移動(dòng)的不穩(wěn)定性，從而影響音準(zhǔn)。弦軸材料的硬度、長(zhǎng)度、直徑、表面狀態(tài)和清潔度對(duì)音準(zhǔn)的穩(wěn)定都有密切的影響。弦軸是用來(lái)張掛、纏繞琴弦的軸釘，調(diào)律師就是通過(guò)轉(zhuǎn)動(dòng)弦軸調(diào)適琴弦緊松適度來(lái)調(diào)整音高，直到滿意為止。弦軸必須有效承載琴弦的拉力，在不經(jīng)意時(shí)，手對(duì)扳手施加的力過(guò)大或過(guò)于強(qiáng)烈也會(huì)導(dǎo)致斷弦。

（三）音板和弦碼對(duì)音準(zhǔn)的影響

音板對(duì)鋼琴音質(zhì)、音色等會(huì)產(chǎn)生重大影響，然而它對(duì)音準(zhǔn)的影響卻很微妙。振動(dòng)的琴弦發(fā)出的聲音通過(guò)弦碼傳遞給音板，音板將振動(dòng)的一些能量擴(kuò)大并輻射到空氣中，還有一些能量被音板的阻隔和內(nèi)摩擦所消耗，其余的能量以聲能釋放。琴弦對(duì)音板和弦碼都有相應(yīng)的壓力，調(diào)音時(shí)琴弦的張力會(huì)改變對(duì)兩者的壓力。當(dāng)然，作用力是相互的，音板和弦碼也會(huì)對(duì)琴弦產(chǎn)生反作用力，影響音準(zhǔn)的穩(wěn)定。

（四）弦枕和壓弦條對(duì)音準(zhǔn)的影響

為了將琴弦的有效振動(dòng)截止于弦枕，盡量免除琴弦振動(dòng)的能量消耗和雜音的產(chǎn)生，琴弦經(jīng)過(guò)弦枕處就要有一個(gè)折角，通常為十二度到十五度。角度的控制至關(guān)重要，角度大了或小了都有負(fù)面影響。角度大了，會(huì)使得弦枕上的摩擦力增加，并可能導(dǎo)致斷弦；角度小了，可能會(huì)產(chǎn)生雜音。壓弦條是用固定在弦軸板上木螺釘?shù)姆€(wěn)固度來(lái)確定琴弦的折角。壓弦條被下壓越深，壓弦條上、下的琴弦和弦枕以下的琴弦，其張力就難以保持協(xié)調(diào)。調(diào)音貌似到位了，實(shí)際上音準(zhǔn)難以持續(xù)。

（五）琴弦的適應(yīng)性

鋼琴發(fā)聲則依靠琴弦振動(dòng)，琴弦是一切弦樂(lè)器發(fā)聲的載體。琴弦是一根“金屬棒”，但可以將它視為一段“橡皮筋”。需要強(qiáng)調(diào)的是，新弦從沒(méi)有受力的情況下到承載強(qiáng)大的壓力，它需要一個(gè)適應(yīng)的過(guò)程。相反，在長(zhǎng)期承載強(qiáng)大的壓力后瞬間松弛，需要逐漸地恢復(fù)到先前的狀態(tài)。鋼琴調(diào)律需要考慮到琴弦在承載或解除強(qiáng)大壓力的情況下的適應(yīng)性。

三、跑音產(chǎn)生的緣由

由于鋼絲具有較大的伸縮性，所以整個(gè)鋼琴是處在經(jīng)常變化的弦張力之下。這個(gè)結(jié)構(gòu)對(duì)于溫度和大氣壓的所有變化都特別敏感。除了在實(shí)驗(yàn)室里保持在恒定溫度、恒定氣壓與濕度的條件下，在一整天內(nèi)音準(zhǔn)都能保持穩(wěn)定的鋼琴是沒(méi)有的。我國(guó)北方大部分地區(qū)干燥少雨。冬季供暖御寒，室內(nèi)的空氣尤為干燥，音板的水分快速發(fā)散，持續(xù)不斷地或脹或縮，琴弦不斷地隨之變化。同時(shí)，氣溫或高或低、或熱或冷對(duì)琴弦的張力自然產(chǎn)生影響，致使鋼琴跑音。在演奏鋼琴的過(guò)程中，琴弦要反復(fù)被敲擊，不斷受到外力的沖擊，導(dǎo)致音準(zhǔn)的變化增大。如果演奏者是鋼琴家或鋼琴專業(yè)學(xué)生，琴弦被敲擊的力度比初學(xué)者敲擊的要大得多，這會(huì)在更大的程度上影響音準(zhǔn)的穩(wěn)定性，鋼琴跑音在所難免。

事物之間及事物內(nèi)部諸要素之間都是緊密聯(lián)系的。任何一種結(jié)果的產(chǎn)生都不是受單一的因素的影響。鋼琴正是一個(gè)由眾多復(fù)雜的零件緊密相連、共同組合且彼此之間相互影響的整體。鋼琴的每一個(gè)部件就像是人體的每一處關(guān)節(jié)或臟器，在各自發(fā)揮獨(dú)特作用的同時(shí)，還與其它部件一起共同影響著鋼琴的整體運(yùn)作。

四、“拉幅”設(shè)置及檢驗(yàn)

（一）設(shè)置“拉幅”的意義

鋼琴調(diào)律過(guò)程中，當(dāng)每一個(gè)音調(diào)試到準(zhǔn)點(diǎn)以后，由于環(huán)境和鋼琴零部件自身的原因，會(huì)導(dǎo)致弦軸在正常情況下逐步發(fā)生變形從而影響到鋼琴音準(zhǔn)的穩(wěn)定。通過(guò)設(shè)置“拉幅”為弦軸扭轉(zhuǎn)留下了空間，以此來(lái)幫助弦軸在正常情況下回歸到正確的位置上。用通俗的語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，由于鋼琴結(jié)構(gòu)內(nèi)部的復(fù)雜性以及環(huán)境的多變性，因此無(wú)法及時(shí)預(yù)見(jiàn)某一個(gè)或者幾個(gè)零部件在某些時(shí)候就會(huì)影響到鋼琴的音準(zhǔn)，設(shè)置“拉幅”正是為了有效應(yīng)對(duì)這些突發(fā)狀況，從而成為保證鋼琴音準(zhǔn)穩(wěn)定性的堅(jiān)實(shí)后盾。

從上圖中可以得出以下結(jié)論：失點(diǎn)總數(shù)基本平衡在250點(diǎn)左右，中、低音區(qū)能夠依據(jù)平均律①部分平穩(wěn)地往下延伸。高音區(qū)在設(shè)置“拉幅”前后差異最為明顯。沒(méi)有設(shè)置“拉幅”的失點(diǎn)遠(yuǎn)高于設(shè)置“拉幅”的音，穩(wěn)定性也遠(yuǎn)不及已設(shè)置“拉幅”的音的穩(wěn)定性好。實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)充分地證明，只有通過(guò)設(shè)置“拉幅”，才可以最大限度地減少失點(diǎn)，才能夠使得鋼琴音準(zhǔn)的穩(wěn)定性得到保障。

（二）“拉幅”設(shè)置方法

①?gòu)膱D示①到“0”位時(shí)。表示已經(jīng)到達(dá)了準(zhǔn)點(diǎn)。此時(shí)聽(tīng)覺(jué)上應(yīng)該感覺(jué)到聲音是集中、寧?kù)o，如同水面極為平靜的感覺(jué)。在這一過(guò)程中扳手運(yùn)行要稍慢些，仔細(xì)感受“拍音”②幅度由明顯逐漸到不易捕捉的變化，以免錯(cuò)過(guò)或聽(tīng)不出準(zhǔn)點(diǎn)。

②從“0”位到圖示②是個(gè)不確定的位置。這一段不確定的位置就是“拉幅”。在這一段中聽(tīng)覺(jué)上感覺(jué)到拍音又再次出現(xiàn)，只是這時(shí)的“拍音”強(qiáng)度比較微弱，同時(shí)也是為最后回扳檢驗(yàn)“拉幅”設(shè)置是否正確保留空間。

③當(dāng)音升高到“0”位后，調(diào)音扳手繼續(xù)向右作業(yè)、音繼續(xù)升高的同時(shí)，手掌一定要感覺(jué)弦軸是否還在轉(zhuǎn)動(dòng)，一旦感覺(jué)到弦軸整體轉(zhuǎn)動(dòng)，就立刻停止向右給予扳手的力。這就是“拉幅”的設(shè)置。

（三）“拉幅”設(shè)置量的評(píng)估

1.“拉幅”設(shè)置的有效性

設(shè)置“拉幅”，關(guān)鍵是要有效地控制調(diào)音扳手上行的“量”。假若不能有效地操控調(diào)音扳手的運(yùn)動(dòng)，則其上行量是否有效就不能確認(rèn)；假若能有效地操控調(diào)音扳手的運(yùn)動(dòng)，且能夠達(dá)到那個(gè)“量”的方位，此時(shí)方可確認(rèn)是有效的。如果達(dá)不到這個(gè)要求，那么即便設(shè)置了“拉幅”，也只能是徒勞。調(diào)音扳手的有效操控至關(guān)重要。也就是說(shuō)，在設(shè)置“拉幅”時(shí)，要耐心體味弦軸在手中的細(xì)微變動(dòng)。這一點(diǎn)千萬(wàn)不可忽視。調(diào)音扳手向右邊運(yùn)作時(shí)，弦軸與弦軸板產(chǎn)生的摩擦力，經(jīng)過(guò)調(diào)音扳手自然迅速傳到手掌，手上會(huì)感到弦軸細(xì)微的轉(zhuǎn)動(dòng)。從手掌感覺(jué)的“靜止”狀態(tài)到弦軸細(xì)微的“轉(zhuǎn)動(dòng)”，這個(gè)變動(dòng)的“量”就是“拉幅”的上行量。“拉幅”設(shè)置成功的標(biāo)志是，“拉幅”在經(jīng)歷了“回扳”和“重?fù)翩I”以后，音高依然能夠保持穩(wěn)定。否則，說(shuō)明“拉幅” 設(shè)置“不到位”或“越位”。這就要求重新設(shè)置“拉幅”。在此過(guò)程中，要充分發(fā)揮聽(tīng)覺(jué)的作用，注意力要保持高度集中，按照“音由高往低調(diào)整方法”從頭開(kāi)始，要嚴(yán)格按照程序反復(fù)地進(jìn)行操練，悉心品味弦軸在手掌中的細(xì)微變化，準(zhǔn)確地把握其量的變化。只有這樣，才能有效地解決“拉幅”設(shè)置“不到位”或“越位”的狀況?？偠灾?，在調(diào)律過(guò)程中要求運(yùn)扳幅度要恰到好處，“切忌大動(dòng)”，借助稍有力的擊鍵方式將音調(diào)到位。這樣調(diào)出來(lái)的音就不容易跑。

2.扳手運(yùn)行技巧

由于在扳手運(yùn)行的過(guò)程中要通過(guò)聽(tīng)音來(lái)確認(rèn)扳手是否可以停止運(yùn)行，所以在扳手運(yùn)行時(shí)，要持續(xù)給扳手施力。如果施加給扳手的力不時(shí)因心理上的猶豫受到干擾，就會(huì)使得扳手運(yùn)行變得斷斷續(xù)續(xù)，這種不連貫在調(diào)律過(guò)程中無(wú)疑會(huì)增大音高辨識(shí)度困難以及感知弦軸在手掌心中的狀態(tài)。這樣就很容易產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)，造成心理上的不確定，帶來(lái)不自信，影響調(diào)律結(jié)果的質(zhì)量。需要強(qiáng)調(diào)的是，在扳手運(yùn)行過(guò)程中，需要聚精會(huì)神，切不可分心。否則，就自然容易導(dǎo)致對(duì)目的音的誤判。所以，在設(shè)置“拉幅”時(shí)，扳手運(yùn)行過(guò)程必須連貫完整，一氣呵成，中途不可停頓，從而悉心地把握弦軸的轉(zhuǎn)動(dòng)和音高的變化，以便準(zhǔn)確判斷出設(shè)置“拉幅”量的多少。

（四）“拉幅”設(shè)置的檢驗(yàn)：回扳

在整個(gè)鋼琴調(diào)律過(guò)程中，“回扳”扮演著重要角色?！袄痹O(shè)置的準(zhǔn)確與否，必須依據(jù)回扳來(lái)檢驗(yàn)?！袄痹O(shè)置后，調(diào)音扳手向左運(yùn)行時(shí)緩慢往下推，在整個(gè)推動(dòng)過(guò)程中切忌不要大力反轉(zhuǎn)弦軸，也就是說(shuō)不能夠讓弦軸整體發(fā)生轉(zhuǎn)動(dòng)，只是幫助弦張力矯正弦軸扭轉(zhuǎn)方位，因此用力要特別謹(jǐn)慎，需要一點(diǎn)點(diǎn)往下推。在回扳矯正弦軸扭轉(zhuǎn)的同時(shí)，還需配合擊鍵來(lái)測(cè)試弦張力的平衡，聽(tīng)覺(jué)上要感覺(jué)到音高是否已在目的音高上。若確定音高已經(jīng)回到準(zhǔn)點(diǎn)，需立刻停止扳手運(yùn)行，一旦動(dòng)作稍有遲疑，“拍音”又會(huì)再次出現(xiàn)，之前下的功夫全部白費(fèi)，因此，不管是“拉幅”設(shè)置，還是回扳，它們兩者是“前呼后應(yīng)”的關(guān)系，且密不可分，都尤為強(qiáng)調(diào)手對(duì)扳手的控制力度和注意力的高度集中。歸根結(jié)底，調(diào)律中意念不可有絲毫分散，否則任何一個(gè)細(xì)節(jié)都有出錯(cuò)的可能性?；匕膺^(guò)程既是矯正弦軸扭轉(zhuǎn)的過(guò)程，又是判析“拉幅”設(shè)置是否準(zhǔn)確的過(guò)程，是調(diào)律過(guò)程中不可輕視的。正因?yàn)槌霈F(xiàn)“拉幅”，回扳才有了意義，兩者互相配合，共同為鋼琴音準(zhǔn)的穩(wěn)定性奠定深厚基礎(chǔ)。

五、結(jié)語(yǔ)

鋼琴調(diào)律是一門(mén)具有藝術(shù)性的專業(yè)技能，要想掌握鋼琴調(diào)律技能，調(diào)律師必須經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期系統(tǒng)學(xué)習(xí)鋼琴調(diào)律理論知識(shí)及實(shí)踐。在整個(gè)鋼琴調(diào)律中，需要做多方面的努力，才能保持鋼琴音準(zhǔn)的穩(wěn)定性。這不僅需要準(zhǔn)確地設(shè)置“拉幅”，而且需要謹(jǐn)慎地回扳，在必要情況下還需要配合重?fù)翩I等重要環(huán)節(jié)。不過(guò)，要分清主次，其中“拉幅”的設(shè)置占主導(dǎo)地位，因?yàn)樗苯佑绊懸魷?zhǔn)的穩(wěn)定性。因此在平時(shí)的調(diào)律過(guò)程中應(yīng)該更多地訓(xùn)練及思考有關(guān)“拉幅”設(shè)置的問(wèn)題，以便于提高調(diào)律技術(shù)，讓每個(gè)音都保持持久性，以使演奏者和聽(tīng)眾都能夠達(dá)到藝術(shù)享受的境界。

注釋：

[1]平均律：現(xiàn)代鋼琴應(yīng)用十二平均律（簡(jiǎn)稱平均律），它的調(diào)律采用的是平均律調(diào)律法。

[2]“拍音”：鋼琴調(diào)律以“拍音”判斷音的高低，是有兩個(gè)振動(dòng)頻率相近的聲波經(jīng)過(guò)干涉和疊加合成后，其合成的聲波出現(xiàn)時(shí)而加強(qiáng)、時(shí)而減弱的現(xiàn)象。

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