劉小微

摘要：在二胡演奏與教學(xué)的過程中，許多演奏者右手運(yùn)弓不得力，這往往就是疏忽了運(yùn)弓中的細(xì)節(jié)點，其中拇指就是一個重要的力點，那么掌握拇指在運(yùn)弓中的重要性對演奏大有幫助。本文從右手運(yùn)弓持弓的方法入手，論述了拇指在不同弓法中的運(yùn)用，以及剖析出運(yùn)弓力量的根源及其應(yīng)用，幫助演奏者快速有效地掌握運(yùn)弓要領(lǐng)，提高演奏效率。

關(guān)鍵詞：持弓 拇指 演奏 力度

人們通過人聲的歌唱，樂器的表演等藝術(shù)手段，將樂曲通過自己的理解表現(xiàn)出來，傳達(dá)給欣賞著，這就是音樂的再創(chuàng)作活動，也被稱之為二度創(chuàng)作，這種創(chuàng)作活動也就是音樂表演。表演者只有通過音樂表演這個中間環(huán)節(jié)，才能把藝術(shù)作品真實地傳達(dá)給欣賞者，實現(xiàn)藝術(shù)作品的審美價值。因此，在二胡演奏中，要想使我們演奏出的音樂作品優(yōu)美動聽，不僅由二胡的材質(zhì)、形制等所決定，更重要的是掌握二胡的基本演奏姿勢，基本手型，以及正確的運(yùn)用各種演奏技巧等。

一、二胡運(yùn)弓中所需要的力

右手持住弓子后怎樣發(fā)力是運(yùn)弓關(guān)鍵的一步，在演奏長弓時，拉弓以手腕為先動點，向右側(cè)方向（與琴筒相反方向）拉出，右臂的肘關(guān)節(jié)處慢慢向外打開，用大臂帶動小臂向外拉奏，直至整個手臂打開拉奏到弓尖；推弓時，則以大臂先內(nèi)收為先動點，向左推進(jìn)，小臂與手腕隨之慢慢逐一收回，直至回到起點處?？梢园l(fā)現(xiàn)，在演奏長弓時，從手臂到手腕再到指尖，它們運(yùn)行的方向都是一致的，而其運(yùn)行的“軸心”，就是我們的肩膀部位。

不難發(fā)現(xiàn)，在演奏長弓時，整個力量的傳達(dá)是由大臂傳遞給小臂，小臂傳給手部，直至指尖部位，拇指指尖捏住弓桿而對其施加所接收到的所有力量。在這一運(yùn)弓過程中，拇指指尖把其接收到的所有力量傳遞給弓桿便是尤為重要的一步，若持弓法稍有偏差便會產(chǎn)生力量外漏，身體所用的力傳遞不到弓桿上，造成了力量的浪費(fèi)，演奏時所發(fā)出的聲音也會大打折扣，達(dá)不到預(yù)想的音響效果。右手的拇指與食指的兩個力點猶如兩個釘子一樣穩(wěn)固在弓桿上，就這樣拇指向下、食指向上反作用于弓桿上，以此為支點拉推運(yùn)弓。

二、不同弓法中拇指的運(yùn)用

二胡有著豐富的演奏技法，如左手的揉弦、打音、滑音、墊指滑音、顫音等演奏技法，同樣的，右手也具有著豐富的運(yùn)弓技法，如顫弓、跳弓、頓弓、拋弓等運(yùn)弓技法。在各種運(yùn)弓技法中，很多人都忽視了拇指在其中所發(fā)揮的重要作用，拇指在不同的運(yùn)弓技法有著不同的運(yùn)用方法。

（一）顫弓

顫弓演奏方法與快弓基本相同，大多數(shù)是用弓尖來演奏，用中弓時則是拉奏強(qiáng)顫弓，主要是大臂和肩部的力量，有規(guī)律而迅速的來回抖動來支撐著小臂，顫弓的強(qiáng)弱的變化主要靠手臂力量的增減而產(chǎn)生相應(yīng)的變化。這里控制調(diào)節(jié)好手臂的緊張度是關(guān)鍵，當(dāng)大臂過于緊張時，發(fā)出的聲音則會生硬，力量很快就會耗盡；而手臂過于松垮，二胡發(fā)出的聲音則會模糊無序。在顫弓中，身體與手臂所用力量的傳達(dá)則是最易與理解的。身體所用的力量從大臂傳到小臂，再到手腕，直至拇指的指尖，指尖將所接收到的力轉(zhuǎn)為壓力施加給弓桿，完成動作。

若是演奏者還是很難感受到力量的傳達(dá)可以站著拉奏顫弓，把二胡固定在腰部。站著的時候身體的狀態(tài)是最放松的，右手持住弓子拉顫弓，整個力量會從上到下很容易得感受到力量的傳達(dá)。

（二）雙弦奏法

雙弦奏法是小提琴的演奏技法之一，在陳耀星的《戰(zhàn)馬奔騰》，高韶青的《蒙風(fēng)》等作品中都大量的運(yùn)用了這一技法來模仿馬叫聲。雙弦奏法中最常的演奏方法是將右手的食指與中指依次緊貼在弓桿上，無名指緊貼弓毛，大拇指用第一關(guān)節(jié)指肚處抵住弓桿，此時，食指與中指把弓桿托起，用力向里摩擦外弦發(fā)出聲音，無名指把弓毛用力的壓在琴筒和內(nèi)弦上，發(fā)出聲響。在這一方法中，右手拇指需用拇指第一關(guān)節(jié)指肚處抵住弓桿，防止食指與中指對弓桿所施加向下的力氣下滑，若是弓桿下滑到第一關(guān)節(jié)根部或第二關(guān)節(jié)處時，此時力量就會發(fā)生偏移，所發(fā)出的聲音也會隨之變得空虛。這里我們還要提到的就是力量要“通”，身體所發(fā)的力量準(zhǔn)確的傳達(dá)給弓子，此時就要求右臂的各個關(guān)節(jié)都要疏通，一環(huán)一環(huán)地傳達(dá)給最終力點。我們在實際演奏當(dāng)中可根據(jù)樂曲的需要來適當(dāng)?shù)剡x擇相同弓法的不同演奏方法。

三、運(yùn)弓中決定二胡演奏音質(zhì)的重要因素

在運(yùn)弓中極為重要的一點便是大拇指不要對弓子弓桿施加過分的壓力。在運(yùn)弓中，大拇指與食指不能緊緊死捏著弓桿，只要輕輕的捏住弓桿即可，用大拇指第一關(guān)節(jié)肉厚處內(nèi)側(cè)為支點來轉(zhuǎn)動手腕，自然地運(yùn)弓。如大拇指稍加用過大的力氣，就會造成整個手臂的肌肉過于僵硬以及整個手的緊張。再者，大拇指對弓桿施加的力就會偏移到琴筒的側(cè)板上去，這樣就造成了弓毛的一部分壓在琴弦上，另一部分則壓在了筒的側(cè)板上，如演奏者犯了這個錯誤的演奏方法，則會使運(yùn)弓產(chǎn)生不必要的雜音造成了能源的浪費(fèi)，演奏者也會演奏的很吃力，嚴(yán)重的則會導(dǎo)致演奏者無法完整地演奏整首作品。這種運(yùn)弓使弓毛一部分壓在琴筒的側(cè)板上所發(fā)出的聲音是僵硬的、沒有彈性的、發(fā)木的，我們都知道，在演奏的過程當(dāng)中身體任何一個部位的緊張都會對演奏出的音色有著一定的影響。所以演奏者要掌握正確的持弓方法以及運(yùn)弓方法，把握運(yùn)弓中壓力的大小，自然放松的運(yùn)弓，這樣才會演奏出優(yōu)美的音色。

四、結(jié)語

在練習(xí)二胡的過程當(dāng)中，基本功固然重要，但是注重每個手指細(xì)節(jié)的運(yùn)用以及其重要性也是我們需要學(xué)習(xí)的一項重要內(nèi)容。良好的拇指狀態(tài)不止是正確的方法用力頂住弓桿，還要有柔軟而靈活的拇指關(guān)節(jié)，拉琴是一個全身所有關(guān)節(jié)，所有狀況隨便可以拆卸的活體，我們要學(xué)會靈活運(yùn)用身體的各個部位，能夠做到演奏二胡時人琴合一讓二胡成為身體的一部分，讓音樂作品從心而發(fā)。

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