趙爽

摘要：筆者在簡(jiǎn)單介紹鋼琴協(xié)奏曲《黃河》創(chuàng)作背景基礎(chǔ)上，重點(diǎn)分析《黃河》中音樂元素特點(diǎn)，認(rèn)為在西方音樂元素基礎(chǔ)上將民族音樂旋律引入為《黃河》的主要?jiǎng)?chuàng)作特點(diǎn)，并重點(diǎn)對(duì)《黃河》內(nèi)中西方音樂元素的融合進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：鋼琴協(xié)奏曲 《黃河》 中西方音樂元素 融合

音樂元素指的是音樂藝術(shù)中最基本的構(gòu)成成分，指的是音樂中音高、低音、音色、和聲、力度、節(jié)奏等等。所謂的音樂元素融合就是將上述音樂基本構(gòu)成成分在作曲家精心研究下組合出各種音樂效果。通過這種融合，能讓我們可以更敏銳地感知音樂，增加對(duì)音樂的聆聽樂趣。同時(shí)還能借助這些音樂元素融合將人們內(nèi)心思想更好表達(dá)出來，抒發(fā)特殊情感。《黃河》這首鋼琴協(xié)奏曲在特殊歷史背景之下，將中西方的音樂元素有機(jī)融合在一起，堪稱是“經(jīng)典中的經(jīng)典”。

一、鋼琴協(xié)奏曲《黃河》簡(jiǎn)介

鋼琴協(xié)奏曲《黃河》創(chuàng)作于上世紀(jì)的70年代初期，是以《黃河大合唱》作為母版進(jìn)行創(chuàng)作改編的，共有《黃河船夫曲》《黃河頌》、《黃河憤》和《保衛(wèi)黃河》四個(gè)樂章。作品在創(chuàng)作中將西方傳統(tǒng)三樂章的套曲模式打破，從整體上對(duì)樂章結(jié)構(gòu)及曲調(diào)材料都進(jìn)行了大范圍“中國(guó)化的改造”。通過這種改造讓協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)更為獨(dú)特鮮明，旋律更為震撼經(jīng)典，和聲的運(yùn)用更為靈活，配器的安排更為合理，畫面色彩更濃密，音樂的氣勢(shì)也更為磅礴?！饵S河》在創(chuàng)作中將我國(guó)傳統(tǒng)民族風(fēng)格應(yīng)用至西方古典的鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作中，屬于一首自由曲式下的帶有強(qiáng)烈民族色彩及感情的鋼琴協(xié)奏曲，是鋼琴藝術(shù)及交響音樂的一種完美結(jié)合，在國(guó)內(nèi)外都備受歡迎。

二、鋼琴協(xié)奏曲《黃河》內(nèi)的音樂元素特點(diǎn)分析

（一）引入民族音樂的旋律

《黃河》是我國(guó)鋼琴協(xié)奏曲內(nèi)代表意義鮮明的一部作品，展現(xiàn)出了不朽的中華精神。作品在創(chuàng)作過程中將民族音樂的旋律（民歌曲調(diào)）完美引入，給作品賦予了濃厚民族色彩。例如《黃河頌》高潮的部分，銅管樂器在演奏中，《義勇軍進(jìn)行曲》號(hào)角音調(diào)隱約出現(xiàn)，讓英雄贊歌在結(jié)束時(shí)更顯雄偉壯麗；而《黃河憤》在開始演奏中，用竹笛作引子，這種竹笛吹奏的陜北音調(diào)更嘹亮親切，民族韻味強(qiáng)烈?！侗Ｐl(wèi)黃河》這一章在演奏過程中，將《東方紅》這首陜北民歌的主題旋律作為演奏的高潮部分，并在演奏尾聲前添加進(jìn)《國(guó)際歌》旋律片段，讓演奏畫面更壯麗璀璨，瞬間將音樂情感推至一個(gè)高深意境之中。借助這種威武雄壯、鏗鏘有力的音調(diào)，將我國(guó)人民革命到底的決心刻畫得淋漓盡致。

（二）借鑒及模仿民族器樂的演奏技法

《黃河》鋼琴協(xié)奏曲的《黃河頌》這一樂章中，用連續(xù)三連音的分解和弦作為伴奏，使旋律氣息更為寬廣悠長(zhǎng)。在演奏過程中隨著樂曲演奏借助五連音、六連音、七連音這些伴奏織體展現(xiàn)情緒的發(fā)展變化，讓伴奏在聲部上更富有推動(dòng)力?！饵S河憤》這一樂章的A 段，鋼琴演奏的高音區(qū)，利用琶音對(duì)我國(guó)古箏技法音色進(jìn)行模仿，讓演奏的旋律委婉流暢，民族風(fēng)味濃厚，將人民享受平靜幸福生活時(shí)的恬靜進(jìn)行了細(xì)致刻畫。B段則在鋼琴演奏中，利用輪指模仿琵琶音響效果，使演奏如泣如訴，將人民那種妻離子散、家破人亡的痛不欲生的苦難完美展現(xiàn)?？梢哉f伴奏中所借鑒應(yīng)用的這些民族性的演奏技法使鋼琴演奏技巧得到了更深挖掘機(jī)擴(kuò)展，借助這些技法給我們呈現(xiàn)出更具體生動(dòng)的音樂形象，演奏旋律民族特色更為濃厚。

（三）使用大量五聲音階

五聲音階為我國(guó)所特有的一種調(diào)式音階，是我國(guó)民族特色的彰顯。《黃河》這首鋼琴協(xié)奏曲中，就有大量五聲音階的使用。例如《黃河船夫曲》這一樂章中，1 2 1 2 6|5 6 5 這一旋律（首調(diào)概念）就是構(gòu)建在D 大調(diào)法五聲音階基礎(chǔ)之上的，且這種旋律為B部的勞動(dòng)號(hào)子所使用的主要旋律?！饵S河頌》這一樂章的旋律這是圍繞 1、2、3、5、6、這五個(gè)音來展開的，在演奏中，4和7這兩個(gè)音很少用到。演奏在降B大調(diào)之上進(jìn)行展開，讓《黃河頌》整體演奏過程中傳統(tǒng)和聲傾向更為明顯。而《黃河憤》這一樂章中，將陜北高原民間曲調(diào)用竹笛吹奏，輔之以幾串五聲音階鋼琴琶音，在技法上借鑒古箏音色技法，使人眼前呈現(xiàn)出一片陽(yáng)光普照的明媚景象。

三、鋼琴協(xié)奏曲《黃河》內(nèi)的中西方音樂元素融合

從上述對(duì)鋼琴協(xié)奏曲《黃河》內(nèi)的音樂元素特點(diǎn)分析中我們可以看出在鋼琴演奏過程中融入民族旋律，借鑒民族技法，讓中西方音樂元素達(dá)到完美融合是其在創(chuàng)作中最大的成功。第一樂章《黃河船夫曲》將西方回旋曲作為主結(jié)構(gòu)，以D大調(diào)為主基調(diào)，在D大調(diào)基礎(chǔ)上利用五聲的骨干音來組成主體的旋律，借助小提琴、定音鼓及小號(hào)這些西方樂器演奏出波浪翻滾曲調(diào)，給人一種身臨其境質(zhì)感。鋼琴?gòu)椬嘀惺褂梦鞣娇焖倥靡艏按蠛拖規(guī)追N技法來展現(xiàn)緊張氣勢(shì)。在第九節(jié)則使用我國(guó)民族調(diào)式的和聲來展現(xiàn)明亮曲調(diào)，同前面緊張曲調(diào)形成對(duì)比，讓中西方音樂元素在交融中展現(xiàn)出其獨(dú)有的特色。

第二樂章《黃河頌》采用西方復(fù)二部這一曲式，在降B大調(diào)上進(jìn)行展開，利用左手三連音及右手和弦在和聲、音區(qū)上的變化塑造宏偉主題氣勢(shì)。最后樂段在《義勇軍進(jìn)行曲》號(hào)角音基礎(chǔ)上輔之以銅管演奏，渲染中我國(guó)屹立東方的磅礴氣氛。此樂章在功能性和聲基礎(chǔ)上，添加五聲性的旋律，讓頌歌更顯雄壯。

第三樂章《黃河憤》內(nèi)竹笛的應(yīng)用，及第四樂章《保衛(wèi)黃河》變奏的處理都是中西方元素融合的體現(xiàn)，樂曲借助中西方音樂元素的完美融合，將我國(guó)人民特有的精神氣概進(jìn)行了完美展示。

綜上所述，《黃河》這首鋼琴協(xié)奏曲在演奏過程中，在西方鋼琴演奏基礎(chǔ)上添加入我國(guó)民族技法及旋律，對(duì)鋼琴協(xié)奏進(jìn)行了民族化嘗試，將“起”、“承”、“轉(zhuǎn)”、“合”這種中國(guó)特色曲式結(jié)構(gòu)貫穿其中，層層遞進(jìn)，讓作品在各個(gè)層面都彰顯出中國(guó)情緣。演奏中，在《黃河大合唱》曲調(diào)基礎(chǔ)上，利用鋼琴特長(zhǎng)，將中西方音樂元素完美而巧妙融合起來，賦予作品以嶄新藝術(shù)內(nèi)涵，不愧是我國(guó)音樂作品史上的經(jīng)典著作。

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