李春苑

摘要：《升c小調(diào)波羅乃茲舞曲》Op.26是肖邦創(chuàng)作的波羅乃茲這一獨特音樂體裁中旋律戲劇性豐富、情感表達既含蓄又飽滿的一首。與肖邦成熟時期創(chuàng)作的莊嚴、優(yōu)雅、貴族氣息濃郁的波羅乃茲舞曲相比，本曲保留并延續(xù)了早期波羅乃茲中的舞曲節(jié)奏及性格特征，極富詩意。該樂曲在遵循著形式相對固定的寫作格式中，運用了較高的鋼琴演奏技巧性，節(jié)奏緩急交替，音樂在表現(xiàn)淳樸、自然的抒情性色彩的同時，并未摻雜過多華貴、莊重之感，但也不失波羅乃茲舞曲的戲劇性特征，暗含一絲英雄主義情懷。本文將通過對本曲的背景及作品分析，進一步闡述肖邦在這一特殊音樂體裁中的情感表達。

關(guān)鍵詞：肖邦 波羅乃茲 背景 情感分析

波羅乃茲舞曲起源于16世紀的波蘭民間歌舞的伴奏，又稱 “波蘭舞曲”，以中速的三拍子為主，波羅乃茲舞曲在肖邦的鋼琴創(chuàng)作中占據(jù)著極其獨特的地位。波羅乃茲舞曲作為波蘭歷史文化的產(chǎn)物，最濃重的音樂特點就是它的民族性。波羅乃茲作為一種民間傳統(tǒng)風俗舞蹈在進入波蘭宮廷為貴族所推崇后，也使得波羅乃茲舞曲更加莊嚴化、正式化。肖邦利用并將這種音樂體裁發(fā)展至頂峰，《升c小調(diào)波羅乃茲舞曲》Op.26便是其中水準極高的作品之一。

一、肖邦《升c小調(diào)波羅乃茲舞曲》Op.26的創(chuàng)作背景

《升c小調(diào)波羅乃茲舞曲》Op.26作于1834-1835年，獻給約瑟夫·德紹爾的一首作品。此時的肖邦身處巴黎，正值得意時期。在這之前，肖邦離開故土遠赴維也納深造，在赴巴黎進修途中卻得知沙俄入侵、華沙淪陷的消息，令他的拳拳愛國之情重新燃起。1831年9月肖邦移居至巴黎后，憑借自己高超的音樂造詣，很快便從事起鋼琴創(chuàng)作、演奏及為貴族教學的工作。不但使肖邦經(jīng)濟穩(wěn)定，并且贏得了較高的社會地位，以此結(jié)識了一大批藝術(shù)家，包括文學家雨果，音樂家門德爾松、柏遼茲等。這使肖邦在感受著濃厚的浪漫主義藝術(shù)氛圍的同時，激發(fā)起自己強烈的創(chuàng)作欲望，嘗試打破傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作的界限，藝術(shù)思想不斷完善，走向成熟?！渡齝小調(diào)波羅乃茲舞曲》Op.26便在這一時期應運而生。這首曲子在潛移默化中，反映了肖邦細膩而豐富的內(nèi)心情感。通過詩人傾訴般優(yōu)美的主題旋律表現(xiàn)自己巴黎生活的平靜，充滿著夢幻與和諧；又借助波羅乃茲這一民族性極強的體裁中所蘊含的旋律進行中力度對比以及不協(xié)和因素的出現(xiàn)等作曲手法，隱含著肖邦對祖國的眷戀與思念，詮釋了肖邦一顆包含深厚情感的赤子之心。

二、肖邦《升c小調(diào)波羅乃茲舞曲》Op.26的結(jié)構(gòu)及情感分析

對于這首波羅乃茲的創(chuàng)作，肖邦依然遵循著早期舞曲寫作的模式，采用復三部曲式A-B-A的結(jié)構(gòu)。

主部A的引子從低音區(qū)開始，用熱烈的快板進行一系列雙手反附點推進，干凈利索地將高音落在重屬導和弦上，此時力度由ff漸強至fff，且音區(qū)大幅增高，給人以大氣磅礴之感，仿佛在描寫波蘭民族對沙俄殘暴欺壓的抗爭。后用持續(xù)的強音解決至主和弦將主題引出。僅是這個短短的引子就足以讓人心潮澎湃，思緒萬千。主題由弱起開始，用一種相對輕柔的力度緩緩奏出優(yōu)雅、柔和的旋律，附屬和弦隱藏在其中，加之右手連續(xù)的級進上行，在穩(wěn)定主題連續(xù)性的同時增強了旋律性，顯得輕盈又美妙。之后的中段用屬和弦的柱式排列輕聲進入后以琶音向上排列出重屬導的分解和弦后解決，反復多次，停留在屬和弦后引出一段主題發(fā)展材料，似乎又一次用婉轉(zhuǎn)的語言對遙遠的故鄉(xiāng)訴說內(nèi)心悸動，最后一小節(jié)在漸強的力度中用刻意營造的裝飾性倚音和的顫音在升c小調(diào)上引出主題再現(xiàn)。這也體現(xiàn)出肖邦善于對各類裝飾音的巧妙運用，如經(jīng)過性的華彩樂句、樂節(jié)等，使音樂更加引人入勝。

中部B的主題由較緩慢的速度奏出，調(diào)性轉(zhuǎn)位相對溫暖的降D大調(diào)，右手奏出的旋律收放自如，緩緩流動；左手襯托式和弦輕聲鋪墊，柔美不失性格。隨后的樂句在自然流動中增加了些許不協(xié)和因素，使旋律產(chǎn)生了輕微的摩擦感以推進戲劇性發(fā)展。之后的旋律轉(zhuǎn)至低聲部，素材源于主題，右手的柱式和弦襯托著左手用跌宕起伏的旋律，仿佛對話一般。隨著不協(xié)和程度增加，調(diào)性游離至降b小調(diào)、c小調(diào)、降B大調(diào)等，最終通過降E大調(diào)屬到主的進行，在降A(chǔ)和降D大調(diào)的導七和弦上緩緩引出中部主題的再現(xiàn)。肖邦的鋼琴作品之所以讓人感到充滿前進的動感，與他對和聲語言的組織和變換密切相關(guān)，這也是肖邦鋼琴作品最獨特的魅力。

與肖邦早起的波羅乃茲舞曲無異，在中部再現(xiàn)的結(jié)尾處標有（D.C.senza repetizione sinal Fine），將再現(xiàn)主部，形成再現(xiàn)部A，調(diào)性回到升c小調(diào)并結(jié)束全曲。

三、結(jié)語

這首《升c小調(diào)波羅乃茲舞曲》Op.26是肖邦刻畫細膩、情感充沛的優(yōu)秀之作，全曲帶有濃郁的“波蘭情結(jié)”。在肖邦漂泊他鄉(xiāng)時，這種思鄉(xiāng)之情只能通過運用波羅乃茲這種特殊的體裁得到撫慰，這也使得肖邦在極大的程度上成就了波羅乃茲舞曲的發(fā)展，使波羅乃茲舞曲從原始的伴奏性舞曲提升到一種器樂性極強、欣賞度極高的鋼琴體裁。本曲雖然沒有涉及到太多描寫波蘭宮廷雄壯、豪邁氣勢的場景，肖邦卻用依然濃厚的“波蘭”語調(diào)對祖國低聲訴說著作者內(nèi)心的一片熱忱。

參考文獻：

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