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        不著一字,盡得風(fēng)流

        2015-05-30 10:48:04李華
        中學(xué)語文·大語文論壇 2015年12期
        關(guān)鍵詞:含蓄詩人

        李華

        含蓄,集中體現(xiàn)了詩詞的審美特征。在審美欣賞活動中,審美主體不是消極、被動的接受者,而是積極、主動的參與者。蘊籍含蓄的詩句,能激發(fā)欣賞者的審美參與意識,喚起和調(diào)動其豐富的審美想象。《考試大綱》對“古代詩文閱讀”考試內(nèi)容所做的規(guī)定中,在“鑒賞評價”能力層級有兩個考點:一是鑒賞文學(xué)作品的形象、語言和表達(dá)技巧。二是評價文章的思想內(nèi)容和作者的觀點。由于詩歌的含蓄美,給學(xué)生解讀詩詞帶來了一定的難度。在選修教材《中國古代詩歌散文欣賞》的教學(xué)過程中,為了達(dá)到和高考的銜接,在日常的教學(xué)工作中,對詩歌含蓄所產(chǎn)生的藝術(shù)魅力不斷總結(jié),慢慢滲透,現(xiàn)將教學(xué)中的探索做一總結(jié)。

        一、點到為止,不去說破

        魏慶之《詩人玉屑》卷十引《滿齋語錄》說:“詩文要蘊含不露,便是好處。古人說雄深雅健,此便是含蓄不露也。用意十分,下語三分,可幾風(fēng)雅。”下語三分,不說到盡,留有“空白”,自然會引發(fā)讀者的思索和想象,詩就耐人尋味了。試看教材中鮑照的《擬行路難(其四)》:

        詩歌起筆運用以“水”喻人的比興手法,那流向“東西南北”的“水”,比喻社會生活中高低貴賤不同處境的人。接下四句,詩人轉(zhuǎn)向自己的心態(tài)剖白。首先以“人生亦有命”的宿命論觀點,來解釋社會與人生的錯位現(xiàn)象,并渴望借此從“行嘆復(fù)坐愁”的苦悶之中求得解脫。繼而又以“酌酒以自寬”來慰藉心態(tài)的失衡。詩的結(jié)尾,才吐出真情?!靶姆悄臼M無感”,面對社會的黑暗,遭遇人間的不平,豈能無動于衷?應(yīng)當(dāng)說,此刻詩人心中的憤懣,已郁積到隨時都可能爆炸的程度。然而,出人意料,下面出現(xiàn)的竟是一聲低沉的哀嘆:“吞聲躑躅不敢言!”社會政治的黑暗,殘酷無情的統(tǒng)治,窒息著人們的靈魂。不難想見,對于寒微士人的壓抑,已經(jīng)到了敢怒而不敢言,令人道路以目的地步!從作者的表達(dá)情感方式來說,全篇構(gòu)思迂曲婉轉(zhuǎn),蘊藉深厚。前人王夫之曾評論此詩:“先破除,后申理,一俯一仰,神情無限。”沈德潛曾說:“妙在不曾說破”。這都準(zhǔn)確地指明了本詩的藝術(shù)特點。

        二、巧撰結(jié)句,宕開遠(yuǎn)神

        結(jié)句,是一首詩的終點,但同時又是審美欣賞的新的起點。結(jié)句的這一特殊地位,使它在詩的蘊含美的創(chuàng)造上,具有著重要的作用。為了創(chuàng)造詩的含蓄的藝術(shù)境界,詩人在創(chuàng)作中,都注意在結(jié)句的含蓄上下功夫。

        主要手法有:

        1.以問句作結(jié)

        淮左名都,竹西佳處,解鞍少駐初程。過春風(fēng)十里。盡薺麥青青。自胡馬窺江去后,廢池喬木,猶厭言兵。漸黃昏,清角吹寒,都在空城。

        杜郎俊賞,算而今、重到須驚??v豆蔻詞工,青樓夢好,難賦深情。二十四橋仍在,波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥,年年知為誰生。

        揚州的名勝二十四橋仍然存在,水波蕩漾,冷峻的月光下,四周寂籟無聲。唉,試想,盡管那橋邊的芍藥花年年如期盛放,可是到底還有誰有情思去欣賞它們的艷麗呢?詞人用疑問作為詞篇的結(jié)尾,很自然地移情入景,今昔對比,催人淚下。

        2.以聲音作結(jié)

        在詩的結(jié)尾處,通過聲響去創(chuàng)造一種含蓄的境界。

        試看納蘭性德的《長相思》:

        山一程,水一程,身向榆關(guān)那畔行。夜深千帳燈。風(fēng)一更,雪一更,聒碎鄉(xiāng)心夢不成。故園無此聲。

        “一更”又“一更”的重疊復(fù)沓,于聽風(fēng)聽雪的感覺中推移著時間過程,時間感知于鄉(xiāng)情的空間阻隔而心煩意亂。說“聒碎鄉(xiāng)心夢不成”,其實是作者鄉(xiāng)心聒碎夢難成,情苦不寐,只覺得風(fēng)聲雪聲,聲聲扣擊心窩,難以承受。在“鄉(xiāng)園”時是不會有這種令人痛苦的聲響的。將主觀因素推諉客觀,語似平淡,意更深沉。

        3.以物象作結(jié)

        借助客觀物象來表達(dá)情意,是創(chuàng)造含蓄之美的重要方法。

        溫庭筠《菩薩蠻》:

        小山重疊金明滅,鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉,弄妝梳洗遲。照花前后鏡,花面交相映。新帖繡羅襦,雙雙金鷓鴣。

        結(jié)拍兩句,說她穿上短襖,看著一雙雙用金線繡成的鷓鴣出神。鷓鴣尚懂得成雙成對,而人呢?鷓鴣似乎在叫:“行不得也哥哥!行不得也哥哥!”而她的哥卻早已出門遠(yuǎn)去,這怎不教人難挨難耐呢?

        三、落筆側(cè)面,宛曲達(dá)意

        “含蓄者,意不淺陋,語不窮盡,句中有余味,篇中有余意,其妙不外寄言而已。”這里所謂的“寄言”,就是“言見于此而起意在彼”。

        李清照的《一剪梅》

        紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳,獨上蘭舟。云中誰寄錦書來,雁字回時,月滿西樓。

        花自飄零水自流。一種相思,兩處閑愁。此情無計可消除,才下眉頭,卻上心頭。

        “一種相思,兩處閑愁?!比绻f,上面沒有任何一句提到李清照和他的丈夫的兩相恩愛;那么,這兩句就說得再明白也沒有用。她倆是同樣互相思念著,也同樣因離別而苦惱著。這種獨特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照對趙明誠的無限鐘情和充分信任,體現(xiàn)了她開朗的性格。

        四、層層布景,情在景中

        “深于情者,正在善于寫景?!薄叭羯峋把郧?,正恐粗淺直白,了無蘊藉,索然意盡耳?!碧迫松朴诮杈笆闱?,融情于景。

        王維《積雨輞川莊作》:

        積雨空林煙火遲,蒸藜炊黍餉東菑。

        漠漠水田飛白鷺,陰陰夏木囀黃鸝。

        山中習(xí)靜觀朝槿,松下清齋折露葵。

        野老與人爭席罷,海鷗何事更相疑。

        如果說,首聯(lián)所寫農(nóng)家無憂無慮的勞動生活已引起詩人的濃厚興趣和欣羨之情,那么,面對這黃鸝、白鷺的自由自在的飛鳴,詩人自會更加陶醉。而且這兩聯(lián)中,人物活動也好,自然景色也好,并不是客觀事物的簡單摹擬,而是經(jīng)過詩人心靈的感應(yīng)和過濾,染上了鮮明的主觀色彩。對于“晚年惟好靜,萬事不關(guān)心”的王維來說,置身于這世外桃源般的輞川山莊,真可謂得其所哉了。唐人善于借景抒情,融情于景。有些絕句句句寫景,而情寓景中,故極具含蓄之美。

        詩詞最富于含蓄美,詩人們也最善于釀造詞句的含蓄美。他們往往不從正面描寫對象,而是通過其他方法來充分表現(xiàn)人或事物的精神韻味,從而取得了司空圖所說的“不著一字,盡得風(fēng)流”的藝術(shù)效果。

        ★作者單位:新疆烏魯木齊市第八中學(xué)。

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