祝媛莉

“《刑警隊(duì)長(zhǎng)》獲得觀眾、警界、專家、媒體各方認(rèn)可，為公安題材創(chuàng)作豎立了一個(gè)有影響、有說(shuō)服力的成功范例?！痹诮照匍_(kāi)的電視劇《刑警隊(duì)長(zhǎng)》研討會(huì)上，國(guó)家新聞出版廣電總局電視劇管理司副司長(zhǎng)劉梅茹評(píng)價(jià)道。

這部由SMG尚世影業(yè)、北京金盛信馬影視文化有限公司聯(lián)合出品，公安部宣傳局、南通市公安局聯(lián)合攝制的刑偵劇，根據(jù)南通市公安局刑警支隊(duì)原支隊(duì)長(zhǎng)顧瑛等干警的事跡改編。自5月25日于江蘇衛(wèi)視和重慶衛(wèi)視雙星聯(lián)播，收視低開(kāi)高走。該劇6月8日當(dāng)天收視破1，多次登頂CSM 50城收視榜首，超越同時(shí)段播出的其他都市題材劇及民國(guó)偶像劇。該劇網(wǎng)絡(luò)播放量近5億次。

最被業(yè)界關(guān)注之處在于，《刑警隊(duì)長(zhǎng)》算是近10年來(lái)，首部回歸衛(wèi)視黃金檔的涉案題材劇。

吃透“三項(xiàng)要求”

涉案劇創(chuàng)作曾陷入誤區(qū)，亂象叢生。2004年國(guó)家新聞出版廣電總局發(fā)布《關(guān)于加強(qiáng)涉案劇審查和播出管理的通知》，要求電視臺(tái)把涉案題材電視劇等安排在每晚23：00以后播放。涉案劇在黃金檔播出受到限制，公安題材電視劇成為影視公司想做又不敢碰觸的“雷區(qū)”。

當(dāng)天研討會(huì)上，劉梅茹澄清，公安劇并非一律不能進(jìn)黃金檔，業(yè)界對(duì)政策可能存在誤解，考慮到拍攝難度而選擇避開(kāi)。

“廣電總局一直倡導(dǎo)、支持現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作和播出，公安題材是現(xiàn)實(shí)題材的重要組成部分，本應(yīng)是創(chuàng)作的熱門類型。但曾走過(guò)一段彎路，2004年開(kāi)始總局不得不對(duì)涉案劇采取區(qū)別對(duì)待、分類指導(dǎo)的管理政策?！?/p>

劉梅茹重申了公安題材影視劇創(chuàng)作的政策，指出涉案劇進(jìn)入衛(wèi)視黃金檔要處理好三個(gè)關(guān)系：一是塑造人物與演繹案件的關(guān)系;二是挖掘人性深度與確保正面精神價(jià)值引領(lǐng)的關(guān)系;三是編織戲劇沖突與還原生活真實(shí)的關(guān)系。

《刑警隊(duì)長(zhǎng)》的成功給業(yè)界提振了信心，業(yè)內(nèi)人士稱，“涉案劇的黃金時(shí)代或?qū)⒌絹?lái)。”在電視劇導(dǎo)演、中國(guó)電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)尤小剛看來(lái)，涉案劇是電視劇作品中不可或缺的品類，如今該題材創(chuàng)作出現(xiàn)了好苗頭。“以展現(xiàn)公安戰(zhàn)線形象、保衛(wèi)安全和制止犯罪過(guò)程為主題的涉案劇相對(duì)容易被肯定;以描寫犯罪、刑偵過(guò)程為主題的涉案劇上黃金檔依舊比較困難。從操作上來(lái)說(shuō)，制作公司需在創(chuàng)作方向、分寸感、價(jià)值觀、故事走向、人物刻畫等方面嚴(yán)格把控，題材立項(xiàng)前征求有關(guān)部門意見(jiàn)，以免造成資源浪費(fèi)?！?/p>

以人為主 案件為輔

“涉案題材劇拍攝難度大，對(duì)于此類題材的創(chuàng)作沒(méi)有捷徑可走。在政策和市場(chǎng)之間，我們找了很多方法，經(jīng)過(guò)兩三年的摸索，最終趟出了一條比較適合的道路?！北本┙鹗⑿篷R影視文化有限公司董事長(zhǎng)馬珂表示，“創(chuàng)作方向確定為以人物的成長(zhǎng)邏輯為主軸，將人物形象去光環(huán)化、返璞歸真，對(duì)案件敘述做藝術(shù)化和虛化處理?！?/p>

馬珂介紹，前期劇本創(chuàng)作也曾迷茫，對(duì)英模人物的刻畫寫出來(lái)太像報(bào)告文學(xué)，先后更替3茬編劇。最后請(qǐng)來(lái)曾擔(dān)任電影《錢學(xué)森》及電視劇《聶榮臻》的編劇陶純，他對(duì)此類劇的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)比較豐富。編劇李曉明、慕星、錢戎后期也加入進(jìn)來(lái)調(diào)整劇本。

《刑警隊(duì)長(zhǎng)》以塑造人物為主，案件描寫則為塑造人物服務(wù)。相較于單純展現(xiàn)刑偵案件的電視劇，這種創(chuàng)作方式可以作為涉案劇的一個(gè)切入口。

以英模人物為素材，《刑警隊(duì)長(zhǎng)》在政策上有先天優(yōu)勢(shì)，但容易陷入人物形象“高大全”的誤區(qū)，不容易得到市場(chǎng)認(rèn)可。創(chuàng)作上，編劇陶純運(yùn)用了一個(gè)技巧，即不用顧瑛的真實(shí)姓名，人物塑造上，主人公既有顧瑛的影子，也加入大量虛構(gòu)內(nèi)容，使人物更加豐滿。

對(duì)此，清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院常務(wù)副院長(zhǎng)尹鴻比較認(rèn)可，“不用真名的做法系一種創(chuàng)作模式。對(duì)真人真事的改編，不需要還原人物所有的真實(shí)環(huán)境，可在真實(shí)的大背景下，合理虛構(gòu)人物所代表的普遍性價(jià)值和普通矛盾。如此創(chuàng)作自由度更大。”

據(jù)了解，《刑警隊(duì)長(zhǎng)》中的素材全部參考真實(shí)案例，20多個(gè)案子中2/3為原型顧瑛參與的，1/3是由其他案件移植而來(lái)。

主人公形象刻畫采用“養(yǎng)成式”表現(xiàn)手法。從最初的非科班出身，但對(duì)刑偵事業(yè)癡迷的派出所所長(zhǎng)，到空降刑警隊(duì)，最終成長(zhǎng)為一名優(yōu)秀的刑警隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)。

劇中，刑警群像設(shè)計(jì)也都有碎片化人物原型的影子?！叭合裨O(shè)計(jì)根據(jù)真實(shí)刑警隊(duì)伍建設(shè)的構(gòu)架，兼顧到老中青及男女比例，沒(méi)有一個(gè)多余的角色，形成具有張力的戲劇架構(gòu)?！碧占冋f(shuō)。

此外，反面角色塑造的分寸感至關(guān)重要。陶純認(rèn)為，過(guò)去一些劇過(guò)分渲染犯罪人員的悲情身世，或?qū)⒎缸镄睦砑?xì)致描寫，觀眾對(duì)其產(chǎn)生同情、理解心理，與國(guó)情、現(xiàn)實(shí)規(guī)則相抵觸。為此，陶純?cè)趯懛缸锓肿訒r(shí)，除了否定還會(huì)有反思，包括警察對(duì)案件的反思以及罪犯本人的懺悔，目的是弘揚(yáng)社會(huì)公平與正義。

平衡“方法論”

涉案劇制作最難把握的是對(duì)案件的描寫。案件偵破、劇情懸念是涉案劇的看點(diǎn)，但政策要求，需要對(duì)犯罪過(guò)程以及偵破過(guò)程進(jìn)行弱化。如何在藝術(shù)和規(guī)則之間尋求平衡，是涉案劇創(chuàng)作的關(guān)鍵。

“如果以展示案件為主，就會(huì)陷入把案件寫得更離奇、邪乎、刺激的創(chuàng)作困境，進(jìn)而觸碰高壓線?！缎叹?duì)長(zhǎng)》則走樸素現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作道路?！?/p>

對(duì)案件的描寫，《刑警隊(duì)長(zhǎng)》運(yùn)用了一些方法。首先，政策規(guī)定涉案題材電視劇不能全劇自始至終只寫一個(gè)案子，對(duì)此，陶純選擇了20多個(gè)類型各異、獨(dú)特新穎的案件，用串糖葫蘆的辦法將案子串起來(lái)，遵循政策規(guī)定的同時(shí)，又具有可視性。對(duì)案例的選擇，陶純有幾項(xiàng)原則：暴力性太強(qiáng)的諸如連續(xù)殺人案、涉黑案件不觸碰，復(fù)雜性和偵破難度太低的案件不選擇;更多選擇與民生相關(guān)的案件，且每個(gè)案子要有亮點(diǎn)，就像一個(gè)個(gè)難題待解開(kāi)，既好看又可以彰顯刑警智慧。

其次，用藝術(shù)手段加工，盡量虛化案件過(guò)程，不完全展示偵破過(guò)程，采用迂回的辦法節(jié)制性描寫。例如第十集，命案再次發(fā)生，線索將犯罪嫌疑人指向丁作君，但苦于無(wú)直接證據(jù)，于是編劇設(shè)計(jì)讓顧銘（《刑警隊(duì)長(zhǎng)》主人公）等人正面跟蹤嫌疑人，上演斗智斗勇又狀況百出的有趣戲碼，實(shí)則將重心放在利用指紋識(shí)別技術(shù)搜查證據(jù)，最終將案件偵破。

第三，劇中殺人現(xiàn)場(chǎng)沒(méi)有過(guò)于恐怖、血腥的畫面，不正面描寫被害人或者行兇過(guò)程。

《刑警隊(duì)長(zhǎng)》對(duì)真實(shí)尺度的把握比較到位。陶純?cè)?jīng)在軍事檢察院工作過(guò)，為寫好《刑警隊(duì)長(zhǎng)》奠定常識(shí)性基礎(chǔ)。

此外，馬珂表示制作方還請(qǐng)來(lái)老刑警擔(dān)任公安顧問(wèn)常駐劇組，很多重場(chǎng)戲在現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)，以確保劇集的真實(shí)性、準(zhǔn)確性，不為內(nèi)行所詬病。