顧彩玉

2015年是中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年，為此中央電視臺科教頻道、軍事科學(xué)院政治部、江蘇省廣播電視總臺、陜西廣播電視臺等單位聯(lián)合拍攝了8集紀(jì)錄片《東方主戰(zhàn)場》。目前，該片正在緊張拍攝中，將于9月3日左右播出。

《東方主戰(zhàn)場》全景解密和展現(xiàn)了中國人民為抗擊日本法西斯侵略所進(jìn)行的艱苦卓絕的斗爭，以及為世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利做出的重要貢獻(xiàn)。此項(xiàng)目已被確定為今年國家紀(jì)念活動的重點(diǎn)項(xiàng)目。5月11日，國家新聞出版廣電總局副局長田進(jìn)到攝制組進(jìn)行調(diào)研時指出，《東方主戰(zhàn)場》在創(chuàng)作方面要做到立意有高度、價(jià)值有尺度、表現(xiàn)有力度、歷史有溫度。

近日，《綜藝報(bào)》記者走進(jìn)《東方主戰(zhàn)場》攝制組，了解到更多幕后故事。

全球視野

“2015年是重要年份，我一直在思考要以什么樣的作品和態(tài)度面對這個時間。”《東方主戰(zhàn)場》總導(dǎo)演閆東回憶，早在2012年夏，他與中央電視臺科教頻道總監(jiān)金越在業(yè)務(wù)交流中即屬意打造紀(jì)念世界反法西斯70年的紀(jì)錄片。無獨(dú)有偶，軍事科學(xué)院政治部也著手研究這一軍事課題，雙方團(tuán)隊(duì)一拍即合。

片名之所以確定為《東方主戰(zhàn)場》，閆東表示，從世界反法西斯視角看，中國人民抗日戰(zhàn)爭揭開了世界反法西斯戰(zhàn)爭的序幕，中華民族為世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利付出了巨大犧牲。“這部片子要全面、真實(shí)呈現(xiàn)中國為積極倡導(dǎo)并推動世界反法西斯統(tǒng)一戰(zhàn)線的建立，以及參與創(chuàng)建聯(lián)合國和建設(shè)戰(zhàn)后世界新秩序所做出的努力與貢獻(xiàn)?！?/p>

2014年初，軍事科學(xué)院承擔(dān)了《東方主戰(zhàn)場》學(xué)術(shù)腳本的撰寫工作。11月首稿出爐，經(jīng)過10次修改論證后敲定最終8集的版本。這8集片名暫定為《東方蒙難》《共赴國難》《浴血堅(jiān)持》《中流砥柱》《聯(lián)盟制敵》《民族血脈》《同仇敵愾》《偉大勝利》。閆東表示，“軍事科學(xué)院以全球視野審視了中國抗日戰(zhàn)爭與世界反法西斯戰(zhàn)爭的關(guān)系，為攝制組提供了史實(shí)準(zhǔn)確、觀點(diǎn)扎實(shí)的學(xué)術(shù)文稿?！?/p>

據(jù)介紹，《東方主戰(zhàn)場》制作團(tuán)隊(duì)由編導(dǎo)組、撰稿組、資料組、外拍組、視覺制作組、音樂組、制片組等構(gòu)成，每個組別平行交織、相互配合。其中編導(dǎo)組根據(jù)學(xué)術(shù)腳本再度創(chuàng)作電視腳本，并對接其他組別。

客觀權(quán)威

為保證《東方主戰(zhàn)場》的歷史特質(zhì)，片中影像資料占比60-70%，外拍影像占比20-25%。每集出現(xiàn)的航拍、動畫特效占比5-7%，節(jié)目組還采訪了很多戰(zhàn)爭親歷者、老兵和國外專家學(xué)者。閆東強(qiáng)調(diào)，此次《東方主戰(zhàn)場》中的采訪，突出事件的親歷者和見證人，決不出現(xiàn)間接人物;對學(xué)者的采訪也不僅限于對歷史事件的簡單描述，而是突出其以國際視角對戰(zhàn)爭的深度思考和分析?！拔覀冊诟鱾€方面都竭力確保該片的真實(shí)、客觀和權(quán)威?！?/p>

資料方面，根據(jù)《東方主戰(zhàn)場》的總體部署，中央電視臺資料館成立專門小組，從影像、檔案圖片資料、原聲資料、版權(quán)4個方面進(jìn)行一對一保障。同時節(jié)目組與中央檔案館、中國國家圖書館、中國第二歷史檔案館等單位建立聯(lián)系，每個館均設(shè)《東方主戰(zhàn)場》專門聯(lián)絡(luò)組。目前節(jié)目組對中國臺灣、日本、俄羅斯、美國關(guān)于二戰(zhàn)的影像、圖片、報(bào)刊等資料也已進(jìn)行收集。

與以往抗戰(zhàn)紀(jì)錄片不同，《東方主戰(zhàn)場》全景鋪陳了中國共產(chǎn)黨和其他抗日同盟共同抗日的戰(zhàn)爭史實(shí)。以第八集《偉大勝利》為例，該集詳細(xì)講述了共產(chǎn)黨、國民黨各自接受日本侵略者投降的過程，展現(xiàn)大量珍貴影像?！皻v史是不容更改的。我們除了呈現(xiàn)國民黨正面戰(zhàn)場的反攻及受降，更要著重、真實(shí)反映共產(chǎn)黨在敵后奮勇殺敵、牽制敵人，為奪取最后勝利所做出的巨大犧牲與努力?！睂?dǎo)演顧翔表示，1945年12月，新四軍在山東高郵仍然堅(jiān)持與日軍抗衡，直到取得勝利，接受日軍投降?！捌谐霈F(xiàn)的新四軍在高郵接受日本投降的資料是首次展示，彌足珍貴?！?/p>

“我們盡量用史實(shí)影像，還原最真實(shí)的歷史?！鳖櫹璞硎?，片中出現(xiàn)的所有鏡頭與歷史都要嚴(yán)格對號。湘西會戰(zhàn)中，剪輯師配了一組國民黨抗戰(zhàn)影像——一個士兵頭戴鋼盔正激烈奮戰(zhàn)。顧翔審片時指出錯誤，“這個畫面展現(xiàn)的是淞滬會戰(zhàn)時期?！彼忉?，國民黨在淞滬會戰(zhàn)使用的是德式裝備，帽沿后部類似耳朵，而湘西會戰(zhàn)時是美式裝備，帽沿是彎形?！白鳛榫帉?dǎo)，我們必須熟知每段歷史，嚴(yán)格尊重史實(shí)?！?/p>

情節(jié)化剪輯

紀(jì)錄片絕非簡單的資料堆砌，《東方主戰(zhàn)場》是一部代表國家觀點(diǎn)、國家立場的作品，除尊重史實(shí)外，更要突出特色和亮點(diǎn)。閆東認(rèn)為，“紀(jì)錄片不光是準(zhǔn)確、真實(shí)記錄歷史，更重要的是對歷史生動解讀，有機(jī)地將現(xiàn)實(shí)與歷史勾連起來，震撼人心?！?/p>

第二集《共赴國難》描述了盧溝橋事件、平型關(guān)大捷、臺兒莊保衛(wèi)戰(zhàn)等多場重大戰(zhàn)役?！斑^去介紹這些戰(zhàn)役的紀(jì)錄片很多，觀眾耳熟能詳，我們需要表現(xiàn)新意?！睂?dǎo)演張寶平表示，創(chuàng)作《東方主戰(zhàn)場》電視文本要拓寬空間感，進(jìn)行情節(jié)化剪輯。

比如講述平型關(guān)戰(zhàn)役時，他與航拍組前期交流，決定首先利用航拍飛機(jī)呈現(xiàn)平型關(guān)的地貌特征——兩山之間一條狹長的地塹式低地——地勢險(xiǎn)要?！盀槭裁串?dāng)年共產(chǎn)黨軍隊(duì)在此伏擊？觀眾一目了然?！逼浯?，在播放日軍轟炸高地的史實(shí)資料后，他接續(xù)航拍飛機(jī)高空俯沖的畫面，模擬中國共產(chǎn)黨部隊(duì)沖鋒狀態(tài)。此外，航拍組還設(shè)計(jì)了飛機(jī)從溝壑中飛出，直沖峽谷的鏡頭，表現(xiàn)子彈射向敵人的場景;最后，為表現(xiàn)日軍受到重創(chuàng)而驚慌失措，他插入了飛機(jī)在曲折飛行時拍攝的搖晃畫面?！扮R頭的敘事化語言，可以增強(qiáng)觀眾的代入感。”

同樣，第一集導(dǎo)演徐潔也用鏡頭敘述了九一八事變?nèi)^程。搜集資料時，她找到兩個珍貴影像——前蘇聯(lián)拍攝的中國東北軍戰(zhàn)斗畫面和日本拍攝的日軍槍戰(zhàn)畫面。剪輯過程中，她將兩個畫面拼接在一起，“讓他們在屏幕上‘對打?！?/p>

盧溝橋事件是抗戰(zhàn)歷史的重要節(jié)點(diǎn)，為更好地強(qiáng)調(diào)、回溯這段歷史，張寶平在第二集中設(shè)計(jì)了反差對比畫面：首先再現(xiàn)燕京八景之一“盧溝曉月”?！皩?shí)拍時，外拍組要盡量呈現(xiàn)出安寧、和諧之意?！崩^而，切入日本侵略者踏上盧溝橋的歷史畫面。“強(qiáng)烈的反差，可以引發(fā)觀眾心理共鳴?！?/p>

此外，第二集中還采取了大量擬人化手法，比如盧溝橋的“活”石獅?！斑@么多年過去了，誰是歷史的永久見證者？自然是橋上的石獅?！睆垖毱皆诘诙_頭寫下了“盧溝橋有多少座獅子，就有多少雙眼睛”的解說語。他介紹，在實(shí)拍過程中會運(yùn)用航拍飛機(jī)的主觀鏡頭，以一人高高度擦著橋面從南往北飛，代表日軍大兵壓境、攻城的過程?！帮w機(jī)是日軍的眼睛，觀眾看到的就是日軍所看到的?！痹谌哲姴讲奖平鼤r，石獅將呈現(xiàn)凝望、回頭的同步動作?！拔覀円脫u臂軌道，讓石獅‘動起來?！睆垖毱奖硎?，以上雖屬于空鏡頭，卻是飽含“內(nèi)容”。當(dāng)戰(zhàn)爭打響，外拍組還會利用搖臂拍攝石獅仰頭畫面，以示中國的覺醒?！皯?zhàn)爭素材很嚴(yán)肅、硬實(shí)，作為編導(dǎo)就是要將故事動人地講述給觀眾，打動人心?！?/p>