摘 要：東北喜劇作品，語言詼諧幽默，內(nèi)容通俗易懂，震撼力強(qiáng)，本文就其體現(xiàn)在故意違反正常語法規(guī)則和豐富語用表現(xiàn)等方面做詳細(xì)分析，以期達(dá)到小藝術(shù)大生活的藝術(shù)效果。

關(guān)鍵詞：東北喜劇作品；語言特色

語言是造成喜劇性的重要因素，離開了喜劇性的語言，就沒有相聲、笑話、滑稽和一切形式的喜劇。東北喜劇作品除了受黑土文化的影響，更是依靠語言給養(yǎng)逐漸走進(jìn)觀眾的心中。本文主要以東北趙本山小品的語言為例，分析東北語言語法與語用方面的特色。

一、違反語法規(guī)則

任何語言都有一定的語法組合規(guī)則，一般不允許打破，否則不能讓社會(huì)形成共識(shí)，讓人無法理解甚至產(chǎn)生誤解。在特殊情況下，有意違反語法的線性組合規(guī)則，就能取得特定的幽默效果，東北喜劇作品正是利用此規(guī)則取得出人意料的喜劇效果[1]，具體違反線性組合規(guī)則體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

一是拆分詞根詞語，形成離合詞。如《鐘點(diǎn)工》里把“嘮嗑”這個(gè)很緊密的詞分開，中間插入成分而造句“你找不開我也沒零的呀，那你就再陪我嘮十塊錢吧”即“嘮十塊錢的嗑”。

二是故意重復(fù)語義，使句子不合邏輯。如《我想有個(gè)家》里“我一定要欲尋一位，三十以里的，是獨(dú)身的，最好是沒結(jié)婚的，馬上就跟我成親的”這句話中，“要”和“欲”是一個(gè)概念，都是表達(dá)一定的目的之意。這里二者連用，故意不合語法規(guī)則的，讓觀眾一聽便感覺不對(duì)味，反過來刺激觀眾的審美需求，也滿足了觀眾對(duì)幽默的視聽需要。

三是強(qiáng)行組合互不相干的詞語。如《相親》中趙本山在評(píng)價(jià)宋小寶的年齡時(shí)說：“長(zhǎng)得可夠著急的！”“長(zhǎng)”與“著急”兩個(gè)詞語按照漢語語法是不能搭配的，這種刻意搭配的結(jié)果便是炮制了笑料，讓觀眾感受到其中的刻意和另類之美。

四是故意錯(cuò)用詞語，形成一種拙笨之美。如《不差錢》中丫蛋說：“感謝您八輩祖宗，我這一輩子做鬼也不能放過你，忘不了您的大恩大德”“感謝您把我?guī)狭锕獯蟮溃兄x您把我引上道”這兩句話將一個(gè)說話拙笨的農(nóng)村姑娘形象展現(xiàn)在觀眾的面前，而這一形象正因?yàn)槠湔Z言特色而極具魅力，形成一種拙笨之美。

二、豐富語用表現(xiàn)

東北喜劇語言還充分運(yùn)用語用手段來取得小品語言表達(dá)獨(dú)特的效果。這主要表現(xiàn)在它能有效把握修辭格，利用含混來達(dá)到歧義，改用詩詞、歌詞、歇后語等變化多樣的語體風(fēng)格等來形成幽默語言。

一是豐富運(yùn)用辭格。東北喜劇作品語言充分運(yùn)用豐富的修辭手法，甚至有時(shí)是通過連用、套用、兼用等雙關(guān)的綜合運(yùn)用手法，使語言表達(dá)得含蓄幽默，加深作品寓意，給人以深刻印象。如《賣拐》中高秀敏的叫賣“啊，拐了噢，拐啦，拐了噢！拐啦！拐啦！拐啦！”就是別有用意的雙關(guān)語：一方面確實(shí)是叫賣拐，而另一方面暗指誰買了誰就相當(dāng)于被拐被騙，幽默含蓄地表達(dá)了小品的意蘊(yùn)。

喜劇作品還運(yùn)用很多修辭手法，比如夸張、回環(huán)、降用、飛白、曲解、仿詞等等。這些修辭格各有特色，運(yùn)用在小品中讓小品生色不少，在此就不一一例舉了。

二是利用含混故意產(chǎn)生歧義。東北喜劇作品話語蘊(yùn)藉的典型形態(tài)是含混， 混淆或是偷換概念故意產(chǎn)生歧義、 多義。

通過無意識(shí)、有意識(shí)地誤解詞義，來塑造人物形象。體現(xiàn)其較低的知識(shí)水平和思想高度或反映了人物形象的的機(jī)智和幽默。如《門神》里當(dāng)趙本山故意出言不遜“我看出來你是個(gè)研究鎖的，沒有人專門研究誰家鎖！”運(yùn)用這樣的回復(fù)，“研究所”這一概念故意偷換成“研究鎖”，從而將對(duì)方置于有盜竊嫌疑的境地，敵意中制造滑稽。

三是善用歇后語，變用歌詞、詩詞。東北喜劇作品中善于運(yùn)用或變用歇后語和歌詞、詩詞，這就讓語言于平淡中閃現(xiàn)出光芒，炮制出別樣的幽默效果。如《策劃》中黑土訓(xùn)斥白云“你這老婆子嘴咋跟棉褲腰似的——那么松呢！”這樣的一個(gè)歇后語，把白云嘴太松太快的毛病通過一個(gè)形象的比喻揭示出來。

《昨天今天明天》里“我這張舊船票還能否登上你的破船”將經(jīng)典歌詞用最通俗的詞語替換，庸俗中卻更彰顯不凡，也增加了小品的語言魅力。詩詞“改革春風(fēng)吹進(jìn)門，中國(guó)人民抖精神。海灣那疙瘩挺鬧心，美英合伙欺負(fù)人?！闭Z言韻律齊整，緊密聯(lián)系時(shí)代，很有個(gè)性很有意蘊(yùn)的，增加了小品的深度。[2]

四是語體風(fēng)格變化多樣。東北喜劇作品的語體風(fēng)格，體現(xiàn)在書面語體和口語、方言的雜糅。有政論語體和口語雜糅。如“這家伙把我們家的男女老少東西兩院議員全找來了開會(huì)，要彈劾我”。有科技語體和口語雜糅。如“是你的末梢神經(jīng)壞死把上邊憋大了”。有廣告語體、網(wǎng)絡(luò)語體和口語雜糅。如“你想知道詳情，請(qǐng)登錄白云飄飄點(diǎn)博客點(diǎn)坑你”。語言的豐富多變塑造出形形色色形象鮮明的喜劇人物。

東北喜劇作品是中國(guó)藝術(shù)殿堂中一顆明珠，人們?cè)谛蕾p這些作品的同時(shí)也應(yīng)不斷地發(fā)現(xiàn)它自身所存在的不足，仔細(xì)的琢磨什么是可取之處，什么要舍棄，只有這樣?xùn)|北喜劇作品才能走得更遠(yuǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]謝旭慧.喜劇小品語言幽默藝術(shù).[M]廣州.暨南大學(xué)出版社2009.191

[2]裘治川.趙本山小品的文化闡釋[D]東北師范大學(xué)2011.24

作者簡(jiǎn)介：田霖（1976-），女，蒙古族，碩士研究生，副教授，研究方向：漢語言文學(xué)、文秘。