【摘要】鋼琴伴奏主要通過演唱者和鋼琴演奏之間通過默契的配合，傳遞給聽眾天籟般的美妙樂曲，兩者之間相互共鳴、相互感染，營造出引人入勝的藝術(shù)氛圍。這不僅依靠演唱者扎實的演唱功底，同時還需要鋼琴伴奏者的全情投入，兩者之間恰到好處的配合是關(guān)鍵。聲樂鋼琴伴奏者需要秉持認真、嚴謹?shù)膽B(tài)度，對自身演奏技術(shù)不斷進行探索和磨練。本文首先分析了聲樂鋼琴伴奏的特點。又在此基礎(chǔ)上從鋼琴伴奏與我國民歌、鋼琴伴奏與歌劇、鋼琴伴奏與藝術(shù)歌曲等方面，具體分析了聲樂鋼琴伴奏的藝術(shù)魅力。

【關(guān)鍵詞】聲樂；鋼琴伴奏；藝術(shù)魅力；特點

鋼琴是唯一能夠給其他樂器或人聲伴奏的樂器。伴奏是樂曲中不可缺少的組成部分，用來襯托器樂演奏或演唱，而鋼琴伴奏是最常用的伴奏形式。在聲樂作品中鋼琴伴奏的烘托效果與演唱是不可分割的。而鋼琴伴奏又屬于一門獨立而又特殊的學科，具備極高的聲樂演奏藝術(shù)性，所以聲樂鋼琴伴奏具備獨有的藝術(shù)魅力。

一、聲樂鋼琴伴奏的特點

其一，與其他樂器伴奏相比，鋼琴伴奏更為細膩。普通樂器伴奏主要是通過演奏者的彈奏或操縱來發(fā)出不同的音響，通過音色的或動聽、或委婉，或深沉，或高昂來表情達意。這是可以摸得著看得見的實物。而聲樂演奏主要是借助人體的發(fā)聲器官以及呼吸器官的配合，振動才會發(fā)出聲音，不需要借助其他樂器，直接通過演唱者的音色、音響來抒發(fā)情感，傳遞信息，這種演唱的抒情更具備多變性的特點。鋼琴演奏者要做到細心傾聽以及專注細膩，這有這樣才能感受到演唱者抒發(fā)的各種情感，從而對自己的演奏做出調(diào)整并最終與演奏者做到情感的共鳴，只有這樣才能使歌唱藝術(shù)和演奏藝術(shù)達到統(tǒng)一。其二，聲樂主要依靠音樂語言來激發(fā)聽眾內(nèi)心的情感共鳴，用動聽的旋律來感染聽眾，再使用語言文字來進行敘述，最終使聽眾有一種全新的感覺。有機的結(jié)合聲樂歌詞和文學語言，更能使藝術(shù)效果錦上添花，鋼琴伴奏一般被認為是更容易受到聽眾青睞和偏愛的音樂藝術(shù)。因此，鋼琴在為獨唱或合唱進行伴奏的過程中，要重視聲樂的不同特色，同時還要領(lǐng)會歌詞中蘊含的意義，與歌詞進行密切的配合，最終演奏出更和諧以及更藝術(shù)的旋律。其三，鋼琴伴奏者要對聲樂的各種變化了然于心。每一個演唱者都可以看作是一個樂器，其音色的變化十分靈活，演唱者的情緒、氣質(zhì)、性格以及身體素質(zhì)等都會對聲樂表現(xiàn)的藝術(shù)效果產(chǎn)生影響。另外，每一個演唱者的演唱方法和技巧以及發(fā)聲方法都不相同。比如，演唱時頭腔和胸腔的共鳴，咬字和吐字是否清晰、準確，音域?qū)挾鹊牟煌?。鋼琴伴奏需要通過靈活的變化來應對這些不同，與演唱者要有一定的默契，這需要長時間的磨合與溝通。有時候，一首作品的呈現(xiàn)甚至需要即興伴奏或調(diào)整樂譜。鋼琴伴奏區(qū)別于其他伴奏有其特殊性。通常來說，其曲式比較復雜，其結(jié)構(gòu)較大，這就需要鋼琴伴奏者對演奏進行嚴謹?shù)牟季趾徒M織。一些合唱或獨唱的音樂作品難度較大，需要通過大量的練習來提高熟練度。此外，一些作品的尾聲、間奏、前奏在樂曲中所占比重較大且氣勢強大，鋼琴演奏者要多練習同類型的作品來對樂曲進行深層次的了解，并與演唱者進行長期的磨合與溝通，從而使鋼琴伴奏在聲樂演唱中起到完美的輔助作用。

二、聲樂鋼琴伴奏的藝術(shù)魅力

（一）鋼琴伴奏與我國民歌

中國民歌主要用來表達廣大勞動人民的情感，其蘊含的現(xiàn)實性特點比較突出。中國民歌因風俗、地域的不同，其風格、體裁也各不相同，但都具備風格凸顯、曲調(diào)優(yōu)美的特點，因此，民歌一直以來都受到人們的喜愛。此外，民歌還包括不同民族唱法做創(chuàng)作出的歌曲。用鋼琴來伴奏中國民歌時，其藝術(shù)手法和聲樂效果也有著突出的特點。其一，通過鋼琴伴奏的靈活變化來凸顯民歌的特點，比如《一杯美酒》這首新疆民歌，在其伴奏過程中要注意通過切分節(jié)奏來表現(xiàn)新疆民歌中舞蹈性節(jié)奏活躍、歡快的特點。其二，通過鋼琴演奏的不同旋律來表現(xiàn)出各民族的地域特點，比如《飛天》中伴奏的不同變化對地域風情的表現(xiàn)。其三，在鋼琴伴奏中加入和聲來凸顯民族特點。其四，在一些古代樂譜的演奏中，可以模仿其他民族樂器的演奏方法，比如古箏演奏中的刮奏技法等，用這種方法使歌曲韻味更為古樸、濃厚。

（二）鋼琴伴奏與歌劇

歌劇包含著舞臺美術(shù)、舞蹈、詩歌、音樂等，以歌唱為主要表現(xiàn)手段。歌劇起源于意大利，而后盛行于歐洲各國，主要有正歌劇、輕歌劇、抒情歌劇等類型。如今，歌劇已成為音樂表演中形式最為豐富的一種藝術(shù)手法。是人聲和樂隊交響的完美結(jié)合。伴奏在歌劇中所占比重隨著作曲家的重視變得越來越大，歌劇中的鋼琴伴奏在樂曲演奏中和有著指揮的作用，一方面要注意保持與演唱者的默契，另一方面還要注意控制劇情和音樂的發(fā)展，這需要鋼琴演奏者掌握各歌劇角色聲部的不同。成功伴奏一部歌劇，不僅要具備相應的技法，還要掌握歌劇作品中的各類情感，注意演唱者做表現(xiàn)出的各類情感并進行配合，這樣才能達到更高的藝術(shù)境界。歌劇中的鋼琴伴奏不同于其他音樂形式，伴奏中的彈奏方法并不是固定的，需要伴奏者謹慎、靈活的演奏。所以，歌劇中的鋼琴伴奏者，不僅要了解歌劇劇情的詳細內(nèi)容，還要靈活的控制自由段落的演奏，使伴奏和演唱者的演唱完美的融合在一起。

（三）鋼琴伴奏與藝術(shù)歌曲

感情真摯、曲調(diào)優(yōu)美是中外藝術(shù)歌曲的共同特點。藝術(shù)歌曲大部分都是音樂和詩的結(jié)合，根據(jù)詩的抑揚頓挫來合理創(chuàng)作歌曲，其文學性特點十分突出。藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏是不可或缺的，它不僅能夠?qū)?jié)奏進行烘托，更能夠營造出與歌曲意境相符的氛圍。藝術(shù)歌曲中伴奏部分通常都是由作曲家自己創(chuàng)作的，在伴奏過程中要注意鋼琴伴奏和歌曲整體的表演效果。

參考文獻

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作者簡介：趙靜靜（1982—），女，河南安陽人，碩士，河南理工大學音樂學院，講師，研究方向：鋼琴。