余玲

【摘要】西方當(dāng)代建筑有很多創(chuàng)新點(diǎn)，其包含建筑的形式、風(fēng)格的創(chuàng)新，也包含經(jīng)濟(jì)適用的創(chuàng)新。解析蘊(yùn)涵于西方當(dāng)代典范性建筑作品中的優(yōu)秀建筑設(shè)計(jì)手法，可以再現(xiàn)世界一流建筑師思考問題、解決問題的具體方法與方案創(chuàng)作過程，使我們能夠在理解的基礎(chǔ)上合理借鑒西方先進(jìn)的建筑創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，避免膚淺而低層次的盲目追崇。本文就西方當(dāng)代的建筑手法進(jìn)行的剖析與研究，希望藉此拋磚引玉，以求精言。

【關(guān)鍵詞】西方當(dāng)代建筑 設(shè)計(jì)手法剖析與研究

1.前言

建筑設(shè)計(jì)手法是落實(shí)設(shè)計(jì)構(gòu)思，解決設(shè)計(jì)問題的技巧或手段，這是許多建筑師與建筑學(xué)者的共識(shí)。對(duì)建筑創(chuàng)作而言，設(shè)計(jì)構(gòu)思是方案設(shè)計(jì)的根基，設(shè)計(jì)手法則是落實(shí)設(shè)計(jì)構(gòu)思的手段、技巧或技法。手法作為建筑創(chuàng)作的方法和手段，成為建筑師進(jìn)行創(chuàng)作的必經(jīng)途徑。建筑設(shè)計(jì)手法是具體操作層面的“技巧”或“手段”，具有很強(qiáng)的可操作性。對(duì)于優(yōu)秀的建筑設(shè)計(jì)方案而言，設(shè)計(jì)構(gòu)思是居于首位的創(chuàng)造性勞動(dòng)，是方案設(shè)計(jì)的根基，而建筑設(shè)計(jì)手法則是服務(wù)于設(shè)計(jì)構(gòu)思，落實(shí)設(shè)計(jì)構(gòu)思的手段、技巧或技法，兩者存在本質(zhì)的區(qū)別。建筑設(shè)計(jì)手法種類繁多，內(nèi)容豐富，而且隨著時(shí)代發(fā)展、技術(shù)進(jìn)步、建筑審美觀念的變異和建筑功能的日益復(fù)雜，不斷更新?lián)Q代，不斷演變發(fā)展著。

2.“化體為面”建筑設(shè)計(jì)手法

所謂化體為面，其實(shí)是將面從體中抽離的一個(gè)過程。任何形式都是由點(diǎn)、線、面、體等基本要素所構(gòu)成，各要素有其自身的幾何特征和空間維度。建筑形式同樣可以視為將各類建筑構(gòu)件抽象為點(diǎn)、線、面、體并組合在一起。然而與其他形式有所不同，建筑一直以來多以“體”為形式構(gòu)成之主角，重功能、重技術(shù)、重經(jīng)濟(jì)，反對(duì)任何裝飾而推崇僅以簡(jiǎn)潔的“體”量合為其造型設(shè)計(jì)的重要法則。在著重使用“化體為面”設(shè)計(jì)手法的建筑方案設(shè)計(jì)中，建筑師往往是通過這些具體處理手段的多種并用和重復(fù)使用來達(dá)到更加強(qiáng)烈和徹底的“化體為面”效果?！盎w為面”設(shè)計(jì)手法對(duì)建筑“體”的剝離，尤似剝洋蔥一般，層層可見新鮮；由此可見，“化體為面”中的“面”源自于“體”，但相對(duì)于“體”有著更豐富、生動(dòng)的形式表現(xiàn)。

3. “網(wǎng)罩”建筑設(shè)計(jì)手法

20世紀(jì)60年代，隨著當(dāng)代西方建筑審美觀念的變異，建筑創(chuàng)作呈現(xiàn)出了前所未有的多元化趨勢(shì)，各種層出不窮的新式建筑設(shè)計(jì)手段不斷涌現(xiàn)，從各個(gè)方面沖擊著經(jīng)歷了數(shù)個(gè)世紀(jì)考驗(yàn)傳統(tǒng)建筑創(chuàng)作手法和建筑造型藝術(shù)設(shè)計(jì)原則，并取得了累累碩果。近年來以線材編織而成的通透的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)包圍建筑主體，并作為建筑外部形式創(chuàng)作主角的新式建筑設(shè)計(jì)手法，屢次被成功地運(yùn)用于建筑設(shè)計(jì)的各個(gè)領(lǐng)域，令人格外感覺耳目一新，這是西方建筑設(shè)計(jì)手法由古典建筑到現(xiàn)代建筑審美觀念一種變化。無論是實(shí)驗(yàn)性的概念設(shè)計(jì)模型、探索性的建筑設(shè)計(jì)方案，還是新近落成的建筑作品，由一維線材編織而成的通透的網(wǎng)狀形式外殼為傳統(tǒng)的三維實(shí)體建筑形體增添了極其豐富的形式變化，創(chuàng)造出一種具有全新視覺特征的建筑外部造型。

4.“領(lǐng)帶”建筑設(shè)計(jì)手法

任何建筑設(shè)計(jì)總要受到如基地周邊人文、歷史、地理環(huán)境約束、建筑功能要求約束、建筑經(jīng)濟(jì)技術(shù)約束等多種設(shè)計(jì)約束條件的制約，此種種設(shè)計(jì)條件約束與建筑形式創(chuàng)新的矛盾時(shí)常作為一項(xiàng)重要矛盾存在于建筑設(shè)計(jì)的過程中，對(duì)于特定的建筑項(xiàng)目，能否正確解決這種矛盾甚至成為了決定建筑方案設(shè)計(jì)成敗的關(guān)鍵。優(yōu)秀建筑師總能運(yùn)籌帷幄，將各種約束條件視作激發(fā)創(chuàng)作激情、啟迪形式創(chuàng)新的動(dòng)力，并運(yùn)用各種行之有效的手段解決兩者的矛盾，而在方案整體構(gòu)思層面運(yùn)用整體規(guī)整局部突顯的建筑設(shè)計(jì)手法就是其中正確處理這一矛盾最普遍使用、效果最佳途徑之一。使用整體規(guī)整局部突顯的設(shè)計(jì)手法，往往對(duì)建筑主體按常規(guī)方式設(shè)計(jì)，主體造型簡(jiǎn)潔規(guī)整、經(jīng)濟(jì)適用，以滿足各種設(shè)計(jì)約束條件的限制，而著重處理能夠擺脫各種設(shè)計(jì)約束條件制約、相對(duì)于建筑整體而言很小的局部建筑體量或空間，大膽對(duì)其進(jìn)行形式創(chuàng)新，使之成為整體方案設(shè)計(jì)中的亮點(diǎn)，運(yùn)用這種手法猶如在簡(jiǎn)單而平凡的建筑主體加上具有畫龍點(diǎn)睛作用的形式“領(lǐng)帶”?；诖耍捎诓扇》浅Ｒ?guī)設(shè)計(jì)的僅是是建筑很小的局部，因此不會(huì)影響建筑的整體功能，更不會(huì)提高造價(jià)和工程難度，從而擺脫了各種設(shè)計(jì)約束之后的建筑局部體量或空間則成為建筑師自由揮灑形式創(chuàng)作激情的載體。

5.“斷裂”的建筑設(shè)計(jì)手法

“斷裂”，顧名思義是指物體的斷錯(cuò)與開裂，往往形容對(duì)某種完整形態(tài)或穩(wěn)定狀態(tài)的破壞。然而，在建筑當(dāng)中，“斷裂”并不等于破壞與失衡，“斷裂”經(jīng)常作為一種有意識(shí)打破傳統(tǒng)和常規(guī)、避免封閉和呆板、塑造形式動(dòng)感的特殊造型手法。但是和所有造型藝術(shù)一樣，建筑的魅力并不總是在于形式的完整和完美，同樣也會(huì)存在于不完整和殘缺之中，殘缺之美常常被視作震撼心靈之作。在特定的建筑美學(xué)、功能、環(huán)境及技術(shù)等約束條件的制約下，建筑師們時(shí)常會(huì)打破傳統(tǒng)和常規(guī)，將原本完整、連貫的建筑整體或局部有意識(shí)地?cái)嗔验_，以落實(shí)由此種種約束所引發(fā)的特定的設(shè)計(jì)構(gòu)思，創(chuàng)造建筑整體或局部不完整、不連貫的美感?！皵嗔选钡慕ㄖO(shè)計(jì)手法早在16世紀(jì)中葉至18世紀(jì)中葉，便在西方巴洛克風(fēng)格的教堂建筑設(shè)計(jì)中流行。20世紀(jì)60、70年代盛行的后現(xiàn)代主義建筑運(yùn)動(dòng)嘗試各種設(shè)計(jì)手法以創(chuàng)造新的建筑形式。文丘里于1962年設(shè)計(jì)的“母親住宅”，這座建筑在1962年完成，是文丘里實(shí)踐其設(shè)計(jì)理念的試驗(yàn)田：母親住宅正立面的山墻頂部正中被一道H口斷裂幵，加上H口下方一段同樣斷裂的裝飾性弧線線腳，斷口、弧線以及下方凹陷的門洞構(gòu)成了建筑正立面的中軸，而中軸兩側(cè)大小及位置不同的窗洞和頂部偏離中軸的煙畫則又打破了立面的對(duì)稱感，這是西方“斷裂”設(shè)計(jì)手法的杰出代表作品之一。而另一個(gè)“斷裂”設(shè)計(jì)手法的代表作品，是由菲利普約翰遜與約翰伯奇1984年設(shè)計(jì)的美國(guó)電報(bào)電話公司總部大樓，大樓米用花崗巖石材貼面，形體設(shè)計(jì)回歸古典的三段式構(gòu)圖卻以現(xiàn)代方式表現(xiàn)，最為引人矚目的是頂部采用了 “斷裂”的設(shè)計(jì)手法將山墻尖頂斷開，并由此形成一個(gè)圓形凹口，圓形凹口的形成，無疑給人以奇妙無窮的想象，不僅增添了神秘感和美感，也增加了建筑本身的立體感。

6.結(jié)語(yǔ)

建筑形式與風(fēng)格的創(chuàng)新往往表現(xiàn)為引人矚目的造型創(chuàng)意，是新建筑給人的第一視覺沖擊，直觀且令人印象深刻，然而中、西歷史文化背景、審美價(jià)值觀的差異必然會(huì)使刻意借鑒甚至模仿西方建筑新形式或新風(fēng)格的“建筑創(chuàng)新”產(chǎn)生東施效顰的病態(tài)現(xiàn)象。整理并分類研究蘊(yùn)涵于西方當(dāng)代典范性建筑作品中的設(shè)計(jì)手法，從零散的個(gè)案研究成果中歸納總結(jié)其共性特征，進(jìn)而提煉出具有普適性的建筑設(shè)計(jì)手法模式，這是借鑒西方先進(jìn)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)為我所用并啟迪二次創(chuàng)新的有效途徑。

【參考文獻(xiàn)】

[1]萬書元著.當(dāng)代西方建筑美學(xué)[M].東南大學(xué)出版社， 2001

[2]吳煥加著.論現(xiàn)代西方建筑[M].中國(guó)建筑工業(yè)出版社， 1997