董策

【摘要】鋼琴在即興伴奏起著重要的作用。鋼琴伴奏來自于西方，是一種能夠與聲樂合二為一的復(fù)合藝術(shù)。鋼琴即興伴奏的藝術(shù)性在實(shí)踐中得到了長足的發(fā)展，同時(shí)，鋼琴伴奏也提高了音樂思想和精神內(nèi)涵。鋼琴即興伴奏需要彈奏者具備一定的創(chuàng)造性，但多數(shù)情況下效果不夠理想，究其原因是和聲語言缺乏規(guī)律性及可變性。本文就鋼琴伴奏中常用的和聲語言進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】鋼琴 即興伴奏 和聲語言類型

【中圖分類號】J62 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】2095-3089（2015）03-0196-01

鋼琴即興伴奏中的和聲語言應(yīng)用是鋼琴伴奏的重要藝術(shù)形式之一，在傳統(tǒng)音樂伴奏中單一鋼琴伴奏方式的基礎(chǔ)上提高了鋼琴整體伴奏效果。鋼琴即興伴奏和聲語言類型多種多樣，只有對鋼琴伴奏常用的和聲語言類型充分了解才能發(fā)揮其伴奏功能。

1.功能性和聲語言

功能性和聲語言主要指對鋼琴進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)試后將主和弦（T）作為中心，在此基礎(chǔ)上利用下屬和弦（S）以及屬和弦（D）圍繞住和弦展開和聲，形成一種特有的和弦序。在和聲過程中，由主和弦（T）、下屬和弦（S）、屬和弦（D）組成的和聲組合能夠進(jìn)行自由變換，可單向序進(jìn)，也可多向序進(jìn)。

功能性和聲語言是目前鋼琴即興伴奏中最常用的和聲類型，同時(shí)也是最具規(guī)律性的和聲語言，具有一定的實(shí)用價(jià)值。功能性和聲語言在音樂作品中的運(yùn)用十分廣泛，演奏者若能在即興伴奏中邏輯有序的應(yīng)用功能性和聲語言便可根據(jù)實(shí)際需求產(chǎn)生相應(yīng)的變化，從而順利完成相應(yīng)的鋼琴伴奏工作，演奏效果極佳，事半功倍。

從實(shí)際情況來看，功能性和聲語言在鋼琴即興伴奏中的應(yīng)用方式靈活多變，形象的說如同人們在日常生活中的談話一樣，可以是主動談話，也可以是被動談話。功能性和聲語言存在一定的復(fù)雜性，但在實(shí)際伴奏過程中都會根據(jù)實(shí)際需要選擇恰當(dāng)?shù)暮吐曔B接方式。對功能性和聲語言而言最簡單的和聲連接方式是主和弦跟屬七和弦的連接，這種方式隨處可見，基本所有的大小調(diào)作品中都有所包含。

2.色彩性和聲語言

色彩性和聲語言是另一種常見的鋼琴即興伴奏和聲語言。色彩性和聲語言建立在明確調(diào)性和弦的基礎(chǔ)上，并盡量多的使用副三或者副七和弦，另外還可以采取在恰當(dāng)位置加入變音和弦的方式，通過相應(yīng)措施減弱和聲功能性造成的影響，使得色彩性和聲效果更加明顯。色彩性和聲語言會相對弱化功能性和聲的傾向，相比于功能性和聲語言，色彩性和聲語言更加注重和弦之間的自由轉(zhuǎn)換。根據(jù)和聲的一般理論來看，在和聲調(diào)試過程中，四五度根音關(guān)系在序進(jìn)過程中的功能性十分明顯，相反的三六度和二七度根音關(guān)系在序進(jìn)過程中的色彩性十分明顯。色彩性和聲語言并講究的是多使用副三或者副七和弦，而功能性和聲語言雖然也在一定程度上是用來副三和弦，但卻對功能性具有較強(qiáng)的依附性，在序進(jìn)過程中一般按照比較嚴(yán)格的功能性原則構(gòu)成。相反的在色彩性和聲語言副三和弦和正三和弦以及其他類似的和弦之間能夠進(jìn)行比較自由的順相連接，也可以進(jìn)行反向鏈接（順向主要指以功能圈為參考點(diǎn)的順時(shí)針方向，反向指以功能圈為參考點(diǎn)的逆時(shí)針方向）。

色彩性和聲語言除了能夠在調(diào)式中實(shí)現(xiàn)自由序進(jìn)外還能夠通過和弦的變化進(jìn)行強(qiáng)化。實(shí)際伴奏過程中，色彩性和聲語言的變和弦主要通過改變自然和弦的結(jié)構(gòu)來實(shí)現(xiàn)，由此形成一種另類的影響結(jié)構(gòu)。理論上調(diào)式中各種和弦都可以通過相應(yīng)的方式實(shí)現(xiàn)類型變化。

3.五聲性和聲語言

功能性和聲語言和色彩性和聲語言都是在七聲大小調(diào)式基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)的，因此這兩種和聲語言類型一般運(yùn)用于以大小調(diào)式形式創(chuàng)作的歌曲的即興伴奏。實(shí)際即興伴奏中，某些具有鮮明特點(diǎn)的五聲性歌曲由于其獨(dú)有的特點(diǎn)，其中最主要的特點(diǎn)就是調(diào)式結(jié)構(gòu)的不同。五聲性歌曲在一般旋律形態(tài)上以及和聲因素間的大小調(diào)式歌曲之間存在很大的差異，造成這種情況的主要原因是五聲性相比較于其他形式的和聲缺少了兩個(gè)偏音所組成的增四減五度以及小二大七度音程，缺乏明顯傾向性音程，音級之間的功能力度逐漸被削弱?；谶@些原因，五聲性歌曲相較于其他類型歌曲具有明顯的柔和性。如果仔細(xì)追究五聲性和聲的序進(jìn)方式，將會出現(xiàn)一些有悖于理論風(fēng)格的情況。就目前來說，當(dāng)五聲性和聲語言體系無法短時(shí)間內(nèi)形成時(shí)一般將大小調(diào)式和聲作為基本參照，并對其序進(jìn)方式不斷進(jìn)行調(diào)整，使其逐漸與五聲性和聲語言相靠攏。

實(shí)際鋼琴即興伴奏中，五聲性調(diào)式具有兩種常見的結(jié)構(gòu)類型：三度疊置型和加音替音型。三度疊置型最大的特點(diǎn)就是大小調(diào)式和弦在結(jié)構(gòu)上是同型的，在調(diào)試過程中分別將正音級以上三度疊置形成的，在宮、徵音級可以構(gòu)成三和弦，在商、角、羽上不僅能夠構(gòu)成三和弦，還能夠構(gòu)成七和弦，相比較而言，此類七和弦比三和弦具有更強(qiáng)的五聲性。加音替音型主要是利用附加音與替換音來強(qiáng)化音響風(fēng)格，實(shí)際伴奏過程中和弦結(jié)構(gòu)類型的造成其在音響性格上更加接近于五聲性調(diào)式伴奏和聲的旋律。

鋼琴即興伴奏常用的和聲語言類型主要包括功能性和聲語言、色彩性和聲語言、五聲性和聲語言，針對不同和聲語言類型需要在實(shí)踐中進(jìn)行經(jīng)驗(yàn)總結(jié)和改進(jìn)，結(jié)合不同伴奏和聲語言方式的特點(diǎn)進(jìn)行有效運(yùn)用，提高鋼琴即興伴奏的質(zhì)量。

參考文獻(xiàn)：

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