◎趙之源

從張藝謀導(dǎo)演的作品變遷切入分析當(dāng)下中國電影創(chuàng)作

◎趙之源

按照時(shí)間順序，張藝謀導(dǎo)演最早導(dǎo)演的作品1987年的《紅高粱》、1990年的《菊豆》、1991年的《大紅燈籠高高掛》等這些電影應(yīng)該是張藝謀導(dǎo)演的一個(gè)時(shí)期。在這個(gè)時(shí)期里他拍的電影可以說是純粹的藝術(shù)片，甚至有時(shí)候90后看起來有些不能理解他好在哪里。這個(gè)時(shí)期里張藝謀總是喜歡用大紅色，其實(shí)不僅如此，這只是一個(gè)方面反映出這個(gè)時(shí)期里他的作品采用強(qiáng)烈的色彩和對(duì)比，而且影片內(nèi)容大多是反映舊時(shí)代的民族文化和民族特色。有時(shí)候甚至?xí)X得這種近乎真實(shí)的表現(xiàn)甚至是丑陋的一面。所以也有各種不同的人持各種不同的看法。但那確實(shí)是當(dāng)時(shí)我們民族真實(shí)的狀態(tài)，他通過電影藝術(shù)來反思中國的歷史和文化。

下一個(gè)階段可以說是從藝術(shù)到商業(yè)的轉(zhuǎn)變過程階段?！痘钪房赡懿荒芴嗟卣f明問題，他在國內(nèi)被禁止公映，一定程度上是因?yàn)椤痘钪酚煤谏哪姆绞綄?duì)當(dāng)時(shí)的中國社會(huì)進(jìn)行了血淋淋的諷刺和批判。但是《活著》在世界電影界取得的成就卻是不容忽視的。在這個(gè)階段還有典型簡(jiǎn)述愛情、家庭、親情的《我的父親母親》等影片。

接下來這個(gè)階段可以說是轉(zhuǎn)型完成的，但是他完成的結(jié)果并不是轉(zhuǎn)成了一個(gè)完全的商業(yè)片，而是兼具了商業(yè)和藝術(shù)的，如《英雄》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》，這些片子的制作采用了傳統(tǒng)商業(yè)片的套路，大制作、大投入、大牌演員，當(dāng)然也有高票房，但在我看來卻一點(diǎn)不失藝術(shù)氣息，不失中國的傳統(tǒng)氣息，同樣飽含藝術(shù)美感。《英雄》這部電影是張藝謀的第一步古裝商業(yè)大片，也是它，開啟了中國的大片時(shí)代。其實(shí)我個(gè)人覺得這應(yīng)該就是符合經(jīng)濟(jì)發(fā)展規(guī)律的結(jié)果，是合理的也是正常的，但是這時(shí)有很多其他的聲音，有的人開始批評(píng)指責(zé)張藝謀只注重商業(yè)利益弱化了影片的藝術(shù)內(nèi)涵，這種見仁見智的東西，怎么講都可以，而我認(rèn)為那些批判的人有的是真的追尋真正的藝術(shù)，那無可厚非，商業(yè)片不可能跟藝術(shù)片比，人們往往過分強(qiáng)調(diào)了電影的藝術(shù)內(nèi)涵。

在眾多非議的壓力下，張藝謀自己也進(jìn)行了反思，他開始嘗試回歸藝術(shù)片，向大家證明，不是大家所想的那樣。所以出現(xiàn)了《山楂樹之戀》《千里走單騎》這些片子。也就在這個(gè)階段，張藝謀導(dǎo)演創(chuàng)作了《歸來》這部片子，這部片子僅僅是講述了一個(gè)情節(jié)及其簡(jiǎn)單的故事，但是卻蘊(yùn)含了無數(shù)感人至深的細(xì)節(jié)，這歸功于張藝謀導(dǎo)演的藝術(shù)造詣。與此同時(shí)，該電影在從2014年5月16日上映到6月30日收獲了2.95億的票房，《歸來》，不僅僅是陸焉識(shí)的歸來，更是張藝謀的歸來。當(dāng)然他取得這樣的成功也是有很多原因的，除了對(duì)觀眾反映的自我反省，還有其他的一些環(huán)境因素。如張藝謀與張衛(wèi)平的分手，他說：“《歸來》是我安安靜靜地拍自己所思考所喜歡的東西，以前沒有這樣的機(jī)會(huì)，也沒有這樣的條件，現(xiàn)在倒是讓我排除了外界的干擾，可以讓我本分地做導(dǎo)演該做的工作。這是我創(chuàng)作心態(tài)和創(chuàng)作環(huán)境的歸來，這讓我能夠重新思考藝術(shù)與人生的意義。”

而張藝謀個(gè)人的電影創(chuàng)作發(fā)展歷程和轉(zhuǎn)型過程也很大程度上表現(xiàn)了中國電影的發(fā)展過程。當(dāng)下中國電影的發(fā)展是十分迅猛的，除了中國電影的成功轉(zhuǎn)型之外，還有其他的商業(yè)模式和體制上的發(fā)展和進(jìn)步，從以前嚴(yán)格管制的制片流程，到現(xiàn)在相對(duì)自由的流程，從最初的下鄉(xiāng)放電影到現(xiàn)在數(shù)量飛速增長(zhǎng)的影院建設(shè)，這都給中國電影藝術(shù)的發(fā)展帶來了極為有利的條件，可以預(yù)測(cè)，中國的電影創(chuàng)作將進(jìn)一步快速發(fā)展，隨著人們思想的轉(zhuǎn)變，也會(huì)突破某種制約進(jìn)而飛速蓬勃發(fā)展。

善于將影片置于歷史背景下的大師，其自身發(fā)展歷程就是一部值得我們學(xué)習(xí)的歷史。

與其說中國電影的發(fā)展史是曲折的，更不如說張藝謀自身是一個(gè)傳奇。1968年到1971年張藝謀初中畢業(yè)到農(nóng)村插隊(duì)勞動(dòng)，1971年到1978年在棉紡廠當(dāng)工人，1978年破格進(jìn)入電影學(xué)院攝影系，從此他傳奇的一生就開始了。他導(dǎo)演了許多具有標(biāo)志性的成功電影，并成功完成從藝術(shù)片到商業(yè)片最后兼具商業(yè)和藝術(shù)的轉(zhuǎn)型，成為大師級(jí)別的人物。他的電影不是每一部都完美無缺，但卻是每一部都值得學(xué)習(xí)。張藝謀是一位純粹的藝術(shù)家，即使他也拍商業(yè)片，但那也絕對(duì)稱得上是光影的藝術(shù)，他的用色，用光，感情拿捏都是十分細(xì)致而到位的。他的電影在中國電影發(fā)展史上占有十分重要的地位。我覺得他的成功并不具有偶然性，而是自身造詣確實(shí)高?！痘钪贰稓w來》也正是張藝謀導(dǎo)演兩部典型的作品，在意象的運(yùn)用、色彩地把握和情感的拿捏上都十分到位。而具體中國電影藝術(shù)將來的發(fā)展方向又是怎樣的，張藝謀導(dǎo)演又會(huì)拍出什么作品，下一代的導(dǎo)演又會(huì)是怎樣的風(fēng)格，只能讓時(shí)間給我們答案。

（作者單位：北京郵電大學(xué)）

（責(zé)任編輯 王曦）