摘 要：在杜甫的詩(shī)歌作品中，使動(dòng)結(jié)構(gòu)仍然較為多見(jiàn)，“于”字被動(dòng)式的省略式和“為”字被動(dòng)式也較為多見(jiàn)，處所成分多數(shù)居于謂語(yǔ)之后，最常見(jiàn)的判斷句是“名詞+副詞+名詞”式，這些情況反映了杜甫詩(shī)歌語(yǔ)言傳統(tǒng)典雅的一面。另一方面，杜甫詩(shī)歌語(yǔ)言也帶有一定的時(shí)代色彩，如疑問(wèn)代詞“誰(shuí)”作賓語(yǔ)時(shí)居于謂語(yǔ)之后，比較句可以帶新興的比較狀語(yǔ)或新型的比較補(bǔ)語(yǔ)，兼語(yǔ)句中表示“致使”義的“使”字句較多，“將”字句和“把”字句也有一定數(shù)量的用例。

關(guān)鍵詞：語(yǔ)法 漢語(yǔ)史 句法 唐詩(shī) 杜甫

句法具有時(shí)代性，唐詩(shī)句法也不能脫離時(shí)代而閉門造車，這是歷史發(fā)展的結(jié)果，有著充分的歷史依據(jù)，盡管其中也會(huì)摻雜少量作家的個(gè)人色彩——有的顯得比較通俗隨意，有的則顯得比較傳統(tǒng)典雅。鑒于此，本文擬從漢語(yǔ)句法史的角度，對(duì)杜甫詩(shī)歌（基本限于《唐詩(shī)三百首》）中的幾種句法現(xiàn)象進(jìn)行考察。

一、杜甫詩(shī)歌中的使動(dòng)結(jié)構(gòu)

在《唐詩(shī)三百首》中，使動(dòng)結(jié)構(gòu)約有30例，其中杜甫詩(shī)歌占9例，分為三類：1.不及物動(dòng)詞謂語(yǔ)使動(dòng)結(jié)構(gòu)，約有6個(gè)，如“感時(shí)花濺淚”“恨別鳥(niǎo)驚心”“花近高樓傷客心”“環(huán)佩空歸月夜魂”“香葉終經(jīng)宿鸞鳳”“一箭正墜雙飛翼”。2.及物動(dòng)詞謂語(yǔ)使動(dòng)結(jié)構(gòu)，約有2例：“畫圖省識(shí)春風(fēng)面”（昭君畫像不能讓漢元帝認(rèn)識(shí)真正的昭君，春風(fēng)面指漢元帝）“指揮若定失蕭曹”（在指揮若定方面讓蕭何和曹參黯然失色）。3.形容詞謂語(yǔ)使動(dòng)結(jié)構(gòu)只有“驚呼熱中腸”1例。使動(dòng)結(jié)構(gòu)在上古漢語(yǔ)中是一種比較常見(jiàn)的句法形式，東漢時(shí)期開(kāi)始衰落，到唐代已成強(qiáng)弩之末。杜甫詩(shī)歌使動(dòng)結(jié)構(gòu)的較多使用，從一個(gè)方面反映杜甫詩(shī)歌傳統(tǒng)典雅的一面。

二、杜甫詩(shī)歌中的被動(dòng)式

在《唐詩(shī)三百首》中，被動(dòng)式約有58例，其中杜甫詩(shī)歌占15例，分別是：1.無(wú)標(biāo)記被動(dòng)式4例，即“開(kāi)元之中常引見(jiàn)”“吳楚東南坼”“白頭搔更短”“將老身反累”。2.“于”字式的省略式（省略被動(dòng)標(biāo)記“于”）5例，即“星宮之君醉瓊漿”“美人胡為隔秋水”“美人娟娟隔秋水”“感子故意長(zhǎng)”“明日隔山岳”。3.“為”字式2例，即“樹(shù)木猶為人愛(ài)惜”“古來(lái)材大難為用”。4.“所”字式1例，即“周南留滯古所惜”。5.“被”字式1例，即“被驅(qū)不異犬與雞”。6.“遭”字式2例，即“途窮反遭俗眼白”“兄弟遭殺戮”。在被動(dòng)式的使用方面，唐詩(shī)總體顯得較為傳統(tǒng)，杜甫詩(shī)歌尤為明顯：一是，“于”字式在中古以后基本退出歷史舞臺(tái)，即使是省略式，中古時(shí)期也使用不多，而在杜甫的詩(shī)歌作品中卻高居榜首；二是，在南朝的《世說(shuō)新語(yǔ)》中，“被”字式的使用數(shù)量已經(jīng)開(kāi)始超越“為”字式，而在《唐詩(shī)三百首》和《全唐詩(shī)》的杜甫詩(shī)歌作品中，“為”字式的用例卻多于“被”字式。《唐詩(shī)三百首》中“被”字式有1例，“為”字式有3例；《全唐詩(shī)》中“被”字式有12例，“為”字式有18例。

三、杜甫詩(shī)歌中的“將”字式和“把”字式

“將”字式和“把”字式是唐代新興的句法形式。《唐詩(shī)三百首》中有2例“將”字式，其中1例就是杜甫的“惟將遲暮供多病”。在《全唐詩(shī)》中，出自杜甫詩(shī)歌的“將”字式有數(shù)例，如“誰(shuí)將此義陳”“將詩(shī)不必萬(wàn)人傳”“將詩(shī)莫浪傳”“晚將末契托年少”“從此將身更何許”“強(qiáng)將笑語(yǔ)供主人”“兄將富貴等浮云”。從句法構(gòu)成上看，這些“將”字式的謂語(yǔ)基本上是短語(yǔ)，這與現(xiàn)代漢語(yǔ)類似，但是否定詞全部置于“將+賓語(yǔ)”之后，這與現(xiàn)代漢語(yǔ)的一般用法不同?！鞍选弊质讲灰?jiàn)于《唐詩(shī)三百首》。在《全唐詩(shī)》中，它的用例也不多。根據(jù)錢學(xué)烈（2004）的研究，《全唐詩(shī)》中出自杜甫詩(shī)歌的“把”字句有“醉把茱萸仔細(xì)看”[1]。此外，“把酒宜深酌”“手把菊花路旁摘”二例似乎也可劃歸此式。當(dāng)然，這些例子可視為初期的“把”字式，或如錢氏所說(shuō)的“過(guò)渡式”的“把”字句?？傊?，在處置式的使用方面，杜甫詩(shī)歌帶有較濃的時(shí)代色彩。

四、杜甫詩(shī)歌中的“為（介詞）+誰(shuí)（賓語(yǔ)）”式

上古漢語(yǔ)，疑問(wèn)代詞在作賓語(yǔ)時(shí)，一般要放置在其動(dòng)詞或介詞的前面。魏晉南北朝時(shí)期，前置的情況仍然十分常見(jiàn)，在口語(yǔ)化程度較高的南朝民歌、《百喻經(jīng)》等載籍中有不少，在具有一定口語(yǔ)色彩的《世說(shuō)新語(yǔ)》一類書籍中甚至占有較大優(yōu)勢(shì)[2]。發(fā)展到唐代，在疑問(wèn)代詞“誰(shuí)”作賓語(yǔ)的情況下，后置式則成為基本形式（這只是就疑問(wèn)代詞賓語(yǔ)“誰(shuí)”字而言的。至于疑問(wèn)代詞賓語(yǔ)“何”，其后置化進(jìn)程則要慢一些，唐代還是以前置為主。如《全唐詩(shī)》中表示原因的介賓短語(yǔ)“緣何”與“何緣”，二者的用例數(shù)分別是5個(gè)和8個(gè)）。在《全唐詩(shī)》中，前置的“誰(shuí)（賓語(yǔ)）+為”式約有10例，后置的“為+誰(shuí)（賓語(yǔ)）”式多達(dá)130例[3]。而在杜甫詩(shī)歌中，前置式完全消失，僅有“為+誰(shuí)（賓語(yǔ)）”式一種，約有“紛披為誰(shuí)秀”“細(xì)柳新蒲為誰(shuí)綠”“幽佩為誰(shuí)哀”“不知明月為誰(shuí)好”“飛揚(yáng)跋扈為誰(shuí)雄”“編簡(jiǎn)為誰(shuí)青”“醉舞為誰(shuí)醒”“青簡(jiǎn)為誰(shuí)編”等8例?？梢?jiàn)，在疑問(wèn)代詞賓語(yǔ)“誰(shuí)”的位置方面，杜甫詩(shī)歌已經(jīng)“現(xiàn)代化”了。

五、杜甫詩(shī)歌中處所成分的位置

在現(xiàn)代漢語(yǔ)中，表示動(dòng)作的起點(diǎn)、發(fā)生的場(chǎng)所、存在的場(chǎng)所的介詞詞組要位于“VP”前（作狀語(yǔ)），表示動(dòng)作的歸結(jié)點(diǎn)要位于中心成分后（作補(bǔ)語(yǔ)），表示滯留的場(chǎng)所、動(dòng)作的方向位于中心成分前后均可。這一規(guī)律在唐五代時(shí)期已經(jīng)確立，只有很少例外[4]。在《唐詩(shī)三百首》的杜甫詩(shī)歌中，表示處所的介詞短語(yǔ)并不多見(jiàn)，只有3例：“租稅從何出”表動(dòng)作起點(diǎn)，作狀語(yǔ)；“玉花卻在御榻上”表歸結(jié)點(diǎn)，作補(bǔ)語(yǔ)；“幽居在空谷”表存在場(chǎng)所，作補(bǔ)語(yǔ)。單從這幾例看，情況與現(xiàn)代漢語(yǔ)無(wú)別。

在漢語(yǔ)史上，居于謂語(yǔ)后面的處所介詞短語(yǔ)可以將介詞省掉。這種情況在《史記》中已有不少（參見(jiàn)何樂(lè)士，2005：241～249），魏晉南北朝以后，這種省略式變得更為常見(jiàn)。在《唐詩(shī)三百首》杜甫詩(shī)歌的簡(jiǎn)單敘述句中，此類語(yǔ)例約有16個(gè)，遠(yuǎn)比完型式的數(shù)量（2例）多。在這16個(gè)語(yǔ)例中，不僅有“群山萬(wàn)壑赴荊門”“近得歸京邑”“今上岳陽(yáng)樓”“魂返關(guān)塞黑”“春日潛行曲江曲”等5例表動(dòng)作歸結(jié)點(diǎn)的成員，而且還有“錦江春色來(lái)天地”“涼風(fēng)起天末”“問(wèn)我來(lái)何方”“魂來(lái)?xiàng)髁智唷钡?例表動(dòng)作起點(diǎn)的成員，“飄泊西南天地間”“可憐王孫泣路隅”等2例表活動(dòng)場(chǎng)所的成員，“翠華想象空山里”“玉殿虛無(wú)野寺中”“諸葛大名垂宇宙”“玉京群帝集北斗”“霜蹄蹴踏長(zhǎng)楸間”等5例表存在場(chǎng)所的成員，而這11個(gè)例子的語(yǔ)序是前期用法的延續(xù)，跟現(xiàn)代漢語(yǔ)不同。在不帶介詞的處所成分的使用方面，杜甫詩(shī)歌帶有一些傳統(tǒng)典雅的色彩。

在《唐詩(shī)三百首》杜甫詩(shī)歌的簡(jiǎn)單敘述句中，還有7個(gè)居于謂語(yǔ)前面不帶介詞的處所成分。其中“劍外忽傳收薊北”表動(dòng)作起點(diǎn)，“或從十五北防河”“便至四十西營(yíng)田”2例表動(dòng)作方向，“岐王宅里尋常見(jiàn)”“崔九堂前幾度聞”2例表活動(dòng)場(chǎng)所，“榻上庭前屹相向”“塵埃不見(jiàn)咸陽(yáng)橋”2例表存在場(chǎng)所，這些例子中居于謂語(yǔ)前面的處所詞語(yǔ)與其說(shuō)是處所介詞短語(yǔ)的省略式，還不如說(shuō)是此前漢語(yǔ)中名詞作狀語(yǔ)用法的延續(xù)或影響的結(jié)果。

九、杜甫詩(shī)歌中的比較句

先秦比較句的特點(diǎn)是在形容詞后添加比較補(bǔ)語(yǔ)，表示“差比”時(shí)一般用“于+名詞”式，表示“平比”時(shí)一般用“若+名詞”式。杜甫詩(shī)歌比較句，一方面仍然采用傳統(tǒng)形式，另一方面也融入了一些新的元素，具有一定的時(shí)代色彩，主要表現(xiàn)在：1.使用比較狀語(yǔ)，就是將介詞短語(yǔ)添加在形容詞之前，平比狀語(yǔ)一般用“若+名詞+形容詞”式，差比狀語(yǔ)一般用“過(guò)+名詞+形容詞”式，如“洶若溟渤寬”“破敵過(guò)箭疾”。2.在比較補(bǔ)語(yǔ)方面，一方面使用傳統(tǒng)介詞“于”“若”，如“生憎柳絮白于綿”“百頃平若案”；另一方面使用新興介詞，差比補(bǔ)語(yǔ)用“勝”或“過(guò)”，平比補(bǔ)語(yǔ)用“如”或“似”，如“不忿桃花紅勝錦”“宮莎軟勝綿”“夔州險(xiǎn)過(guò)百牢關(guān)”“錦石小如錢”“布衾多年冷似鐵”。

十、杜甫詩(shī)歌中的判斷句

上古漢語(yǔ)中使用最多的判斷形式是帶“者”“也”或既帶“者”又帶“也”（這只是就多數(shù)文獻(xiàn)而言的，有些文獻(xiàn)并不如此）。魏晉南北朝以后，這種用法逐漸從口語(yǔ)中消失。唐詩(shī)判斷句中也極少出現(xiàn)這種用法，這應(yīng)該是對(duì)唐代漢語(yǔ)口語(yǔ)的真實(shí)反映。不過(guò)，這并不代表杜甫詩(shī)歌的判斷形式已經(jīng)完全“現(xiàn)代化”了，實(shí)際上仍有不同于現(xiàn)代漢語(yǔ)的地方。在《唐詩(shī)三百首》中，出自杜甫詩(shī)歌的判斷句約有9例，使用了下列幾種形式：1.“名詞+副詞+名詞”式，有4例，即“舍南舍北皆春水”“樽酒家貧只舊醅”“今夕復(fù)何夕”“恐非平生魂”。2.“名詞+名詞”式，有3例，即“云雨荒臺(tái)豈夢(mèng)思”“夫婿輕薄兒”“江南瘴癘地”。3.“名詞+是+名詞”式，只有2例，即“恐是漢代韓張良”“扶持自是神明力”?！懊~+是+名詞”式在南北朝時(shí)期就開(kāi)始超越“名詞+為+名詞”式，在《唐詩(shī)三百首》中，此式用例有23個(gè)，數(shù)量最多，而在杜甫詩(shī)作中，此式只有2例，少于白居易詩(shī)（4例）、李白詩(shī)（3例）和李商隱詩(shī)（3例）。另外，杜甫在表示否定判斷時(shí)用的是傳統(tǒng)副詞“非”，而沒(méi)有使用南北朝時(shí)期興起的“非是”或“未是”，更沒(méi)有使用唐代新興的“不是”。可見(jiàn)，就杜甫個(gè)人詩(shī)歌的判斷形式而言，還是帶有一定的傳統(tǒng)色彩。

十一、杜甫詩(shī)歌中的兼語(yǔ)句

在《唐詩(shī)三百首》兼語(yǔ)句中，杜甫詩(shī)歌占有7例，僅次于白居易（8例）。杜甫詩(shī)歌的兼語(yǔ)句可以分為“委派”“致使”和“其他”三類：1.“委派”類，有1例，即“驅(qū)兒羅酒漿”。上古時(shí)期，“委派”類兼語(yǔ)句中的“V1”常用“使”“令”“命”，中古以后才用“驅(qū)”字，如《世說(shuō)新語(yǔ)·雅量》“亭吏驅(qū)公移牛屋下”。2.“致使”類，有4例，即“無(wú)使蛟龍得”“長(zhǎng)使英雄淚滿襟”“忍使驊騮氣凋喪”“復(fù)令識(shí)者久嘆嗟”，例中“V1”是“使”和“令”。上古時(shí)期，“使”和“令”雖可用于“致使”類兼語(yǔ)句（如《詩(shī)經(jīng)·召南·野有死麕》“無(wú)使尨也吠”），但是用例很少。中古時(shí)期，“使”和“令”才開(kāi)始較多地在“致使”類兼語(yǔ)句中使用。“使”和“令”由基本用于“委派”類到基本用于“致使”類，是漢語(yǔ)兼語(yǔ)句的重要變化之一。3.“其他”類，“V1”由非驅(qū)使動(dòng)詞充任，有2例，即“一洗萬(wàn)古凡馬空”“訪舊半為鬼”。此種兼語(yǔ)句濫觴于上古晚期（如《史記·孫子吳起列傳》“斫大樹(shù)白”），魏晉南北朝以后才有較多用例（如《樂(lè)府詩(shī)集·子夜四時(shí)歌》“吹我羅裳開(kāi)”；《賢愚經(jīng)·檀膩羈品》“今當(dāng)打汝前兩齒折”；《百喻經(jīng)·二鴿喻》“即便以嘴啄雌鴿殺”；《伍子胥變文》“遂即打其齒落”）。可見(jiàn)，在兼語(yǔ)句的使用方面，杜甫詩(shī)歌也具有濃厚的時(shí)代色彩。

十二、杜甫詩(shī)歌中的連動(dòng)句

在《唐詩(shī)三百首》中，杜甫詩(shī)作的連動(dòng)句約有23例，可分為以下5類：1.“V1P+V2P”式，句中兩個(gè)動(dòng)詞表示先后兩個(gè)動(dòng)作行為，有6例，即“遠(yuǎn)送從此別”“駐馬望千門”“侍婢賣珠回”“當(dāng)軒下馬入錦茵”“楊花雪落覆白蘋”“哭聲直上干云霄”。2.“V方P+VP”式，有4例，即“至尊含笑催賜金”“爺娘妻子走相送”“對(duì)棋陪謝傅”“把劍覓徐君”。3.“VP+V目P”式，有6例，即“屋底達(dá)官走避胡”“昔隨劉氏定長(zhǎng)安”“花門剺面請(qǐng)雪恥”“牽蘿補(bǔ)茅屋”“投詩(shī)贈(zèng)汨羅”“列郡謳歌惜”。4.“有/無(wú)NP+VP”式，有1例，即“未有涓埃答圣朝”。5.擴(kuò)展式，即由三個(gè)或三個(gè)以上動(dòng)詞構(gòu)成的連動(dòng)式，有6例：“青鳥(niǎo)飛去銜紅巾”“隔離呼取盡余杯”“強(qiáng)移棲息一枝安”3例屬于“VP（V1P-V2P）·V目P”式，“牽衣頓足攔道哭”屬于“V方P（V1P-V2P）·VP”式，“跨馬出郊時(shí)極目”屬于“V方P·VP（V2P-V3P）”式，“翻身向天仰射云”屬于“V1P-V2P-VP（V方P·V4P）”式。值得注意的是：1.杜甫詩(shī)歌擴(kuò)展式連動(dòng)句的出現(xiàn)頻數(shù)要比唐代之前為高[5]。2.杜甫詩(shī)歌連動(dòng)句中不帶“而”“以”等上古漢語(yǔ)連動(dòng)句中常見(jiàn)的連詞。3.唐代之前的連動(dòng)句往往不含附加成分，而杜甫詩(shī)歌連動(dòng)句均帶有賓語(yǔ)、補(bǔ)語(yǔ)或狀語(yǔ)等附加成分。這些情況都反映了杜甫詩(shī)歌連動(dòng)式所具有的時(shí)代特色。

（本文屬河南省教育廳項(xiàng)目[項(xiàng)目編號(hào)：2013-GH-493]。）

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（張延俊 河南信陽(yáng) 信陽(yáng)師范學(xué)院文學(xué)院 464000）