趙瑜

摘要：2013年，湖南衛(wèi)視以一檔歌唱類明星真人秀節(jié)目《我是歌手》點(diǎn)燃熒屏，連續(xù)三年推出至第三季，橫掃每年該時(shí)段節(jié)目收視率和市場(chǎng)份額，表現(xiàn)出極強(qiáng)的藝術(shù)特質(zhì)和生命力。本文從節(jié)目視角之新、制作水準(zhǔn)之高進(jìn)行分析，探討同類節(jié)目如何能夠走入觀眾內(nèi)心，受到不同年齡層次觀眾的喜愛。

關(guān)鍵詞：我是歌手；真人秀；創(chuàng)作視角；藝術(shù)品質(zhì)；紀(jì)實(shí)；懸念

近年來(lái)，隨著文化傳播的全球化發(fā)展，真人秀節(jié)目從西方走入中國(guó)，在我國(guó)特有的文化土壤中生根、發(fā)芽，取得了出人意料的成果。音樂(lè)類型真人秀更以銳不可當(dāng)?shù)膭?shì)頭成為各大熒屏的新寵。湖南衛(wèi)視剛剛落下帷幕的明星歌唱類真人秀節(jié)目《我是歌手》歷經(jīng)三季，掀起一輪又一輪的收視熱潮，受到了極高的關(guān)注。在國(guó)內(nèi)電視節(jié)目同質(zhì)化的今天，一個(gè)節(jié)目如何走出自己的新路，從舞臺(tái)走入觀眾心中，值得我們研究探討。

一、節(jié)目創(chuàng)作視角的轉(zhuǎn)變

創(chuàng)作過(guò)程中，視角的轉(zhuǎn)變能夠給一個(gè)原本平淡無(wú)趣節(jié)目“破題”，帶來(lái)新意。《我是歌手》最后的總決賽，主持人汪涵以一段精彩沉穩(wěn)的“救場(chǎng)”力挽狂瀾，成為觀眾心目中的“冠軍”。值得關(guān)注的是，汪涵在話語(yǔ)中反復(fù)強(qiáng)調(diào)的一個(gè)重要的元素是：觀眾。這說(shuō)明，觀眾不再是過(guò)去簡(jiǎn)單的信息接收者，而是越來(lái)越注重參與感、發(fā)言權(quán)的“衣食父母”；觀眾雖是百姓，但也有自己的“明星夢(mèng)”，也有對(duì)藝術(shù)的見解和追求。

（1）“導(dǎo)師”變“選手”。過(guò)去明星作為一種特殊符號(hào)，一直成為草根人物心中的“評(píng)審”“導(dǎo)師”，一些節(jié)目通過(guò)明星的麻辣點(diǎn)評(píng)和刻意炒作來(lái)吸引眼球，而使參賽者和觀眾承受了一種“受審心理”，久而久之，我們已經(jīng)對(duì)草根發(fā)跡產(chǎn)生了疲憊感。與之前一批“草根”選秀類節(jié)目不同的是，《我是歌手》將這種關(guān)系扭轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，調(diào)整了創(chuàng)作視角，將觀眾與明星的互動(dòng)關(guān)系變?yōu)閷?duì)等、平視的；更加注重大眾藝術(shù)審美水平的提升。用一種競(jìng)賽的方式，把這些具有專業(yè)水準(zhǔn)和權(quán)威性的藝術(shù)家、名人們打回原形，使他們帶著剛?cè)胄袑?duì)音樂(lè)的執(zhí)著和對(duì)舞臺(tái)的渴望，進(jìn)行更加純粹的、精致的音樂(lè)創(chuàng)作。傳播學(xué)中有“受眾即市場(chǎng)”這一觀點(diǎn)，這種調(diào)整極力迎合了大眾的心理訴求，也就長(zhǎng)期保持了對(duì)節(jié)目的熱情，實(shí)現(xiàn)了共贏。

（2）“觀眾”變“評(píng)委”。一個(gè)節(jié)目完全由觀眾來(lái)決定專業(yè)歌手、明星的去留，這也是《我是歌手》首創(chuàng)的將觀眾權(quán)力最大化體現(xiàn)。在該節(jié)目中，專業(yè)的詞曲作者、樂(lè)評(píng)人、音樂(lè)教授，只是作為一種訪談，輔助人們更好的理解音樂(lè)表演本身，并不能左右現(xiàn)場(chǎng)觀眾的喜惡；現(xiàn)場(chǎng)的500名來(lái)自不同年齡層次的大眾評(píng)審，才是唯一能夠決定歌手去留的“評(píng)委”。這是電視節(jié)目對(duì)觀眾的充分尊重，也強(qiáng)化了“觀眾在電視傳播過(guò)程中的‘主人翁地位，決定了他們具有主動(dòng)參與的可能性”，拉近了電視與觀眾的距離，迎合了不同年齡層觀眾對(duì)音樂(lè)的不同審美需求。這正是能夠取得高收視率的重要保障。

（3）“新手”變“巨星”。一檔優(yōu)秀的“真人秀”節(jié)目，不僅是勝在收視率，更應(yīng)該成為捧紅更多角色的“造星工廠”?！段沂歉枋帧凡コ龊螅絹?lái)越多的新人歌手備受關(guān)注，越來(lái)越多的“老面孔”重放光彩，越來(lái)越多的好歌廣為傳唱，這也是《我是歌手》的影響力所在。第一季的霸氣“黃媽”，第二季的“小天后”鄧紫棋，第三季的“清華哥哥”李健都借此舞臺(tái)展現(xiàn)了超強(qiáng)實(shí)力，虜獲無(wú)數(shù)粉絲?！段沂歉枋帧芬詢苫睾咸蕴?、新晉歌手補(bǔ)位、新人歌手踢館等新穎的規(guī)則，既避免了觀眾的審美疲勞，又不斷將新的收視群體補(bǔ)充進(jìn)來(lái)；既鞏固了老歌手的地位，也捧紅了新星，兼顧“老中青”三代觀眾的喜好，融合不同的音樂(lè)類型，引發(fā)不同觀眾對(duì)音樂(lè)的強(qiáng)烈共鳴。

二、節(jié)目制作水準(zhǔn)的提升

《我是歌手》節(jié)目的制作水準(zhǔn)，在當(dāng)下音樂(lè)類真人秀節(jié)目中堪稱佳作。節(jié)目堅(jiān)持“尊重聲音”的核心理念，從場(chǎng)內(nèi)、場(chǎng)外多角度記錄了歌手真人秀的“真”，又以一流的音樂(lè)、燈光、剪輯體現(xiàn)了這場(chǎng)“秀”，獲得廣泛認(rèn)可。

（1）堅(jiān)持專業(yè)化音樂(lè)品質(zhì)。時(shí)下越來(lái)越多的歌唱類節(jié)目變成了一個(gè)講故事、拼綜藝的舞臺(tái)，過(guò)重的娛樂(lè)氣息使得好音樂(lè)并不能在一個(gè)節(jié)目中凸顯出來(lái)。唱歌是一項(xiàng)沒(méi)有門檻的藝術(shù)，隨著全民選秀掀起的浪潮，不可避免的出現(xiàn)了節(jié)目媚俗化、同質(zhì)化?！段沂歉枋帧穲?jiān)持了歌唱類真人秀節(jié)目的藝術(shù)鑒賞性，在選手、選曲、現(xiàn)場(chǎng)表演各個(gè)環(huán)節(jié)都強(qiáng)調(diào)了音樂(lè)的返璞歸真?，F(xiàn)場(chǎng)邀請(qǐng)了國(guó)內(nèi)外超一流的音樂(lè)總監(jiān)和演奏團(tuán)隊(duì)，配備先進(jìn)的音響設(shè)備，現(xiàn)場(chǎng)伴奏加競(jìng)演歌手的演繹從根本上保證了音樂(lè)的原汁原味；比賽規(guī)則要求除第一場(chǎng)可以演唱自己的歌曲外，其他歌曲必須是翻唱，促進(jìn)了選手在編曲創(chuàng)作和演唱形式上推陳出新；每一首歌曲演唱前和演唱后歌手都不能與觀眾有任何互動(dòng)，只能通過(guò)音樂(lè)進(jìn)行最直接的交流，以不同的歌曲和情緒抵達(dá)觀眾內(nèi)心深處，以聲動(dòng)人、以情動(dòng)人；現(xiàn)場(chǎng)除了絢爛的登場(chǎng)出口和多變的燈光色彩之外不再增加任何道具、布景，也是竭盡全力確?，F(xiàn)場(chǎng)的音樂(lè)魅力，讓觀眾聆聽音樂(lè)的品質(zhì)。

（2）堅(jiān)持全角度拍攝紀(jì)實(shí)。電視為視聽媒體，需要通過(guò)視聽語(yǔ)言來(lái)完成敘事表達(dá)。視聽刺激的合理安排，鏡頭和音樂(lè)的巧妙結(jié)合，方可吸引受眾的注意力?！段沂歉枋帧烦浞诌\(yùn)用了視聽語(yǔ)言，借鑒紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)手法，對(duì)歌手生活中、彩排中、幕后候場(chǎng)進(jìn)行了全方位、多角度的記錄，把藝術(shù)表演同真實(shí)記錄的融合發(fā)揮到極致。節(jié)目用近40臺(tái)攝像機(jī)作為觀眾的眼睛，用各個(gè)環(huán)節(jié)超密度的“神剪輯”拓展觀眾的視野，讓觀眾看到了他們最真實(shí)的情緒反應(yīng)，近距離接觸到明星們臺(tái)前幕后的生活點(diǎn)滴，言行舉止。它打破了以往選秀節(jié)目單一的敘事模式，使用平行蒙太奇畫面使觀眾能夠同時(shí)看到7位歌手的實(shí)時(shí)動(dòng)態(tài)，使觀眾窺探明星內(nèi)心，對(duì)人物的命運(yùn)、情歌、追求感同身受，產(chǎn)生了極強(qiáng)的帶入感，進(jìn)一步體現(xiàn)出真人秀在既定的規(guī)則和情境下，流露出真實(shí)的內(nèi)心世界。

（3）堅(jiān)持生動(dòng)的敘事表達(dá)。一個(gè)電視節(jié)目要吸引觀眾，最重要的就是要學(xué)會(huì)“講故事”?！段沂歉枋帧烦晒χ幘驮谟谒麑⒁粋€(gè)又一個(gè)的精彩故事疊加。一個(gè)選手從前期籌備到演出結(jié)束、賽后采訪，是一個(gè)故事段落，七個(gè)選手被貼上不同的標(biāo)簽，在錄制過(guò)程中代表著不同的故事；一首歌曲從選曲初衷、改編方向、現(xiàn)場(chǎng)觀眾的反饋，也是一個(gè)故事，那么一場(chǎng)比賽近十首歌都在表達(dá)不同的故事。另外，歌手之間的探討互動(dòng)、與經(jīng)紀(jì)人交流片段、歌手“內(nèi)投”結(jié)果，也是節(jié)目的敘事部分。而“故事”中最吸引人的部分是懸念的設(shè)置?！段沂歉枋帧吠ㄟ^(guò)賽制規(guī)則不斷制造懸念：這一期會(huì)淘汰誰(shuí)？下一期誰(shuí)會(huì)補(bǔ)位？返場(chǎng)演出選手唱什么？這些懸念都引起了觀眾持續(xù)關(guān)注的期待心理和帶入感極強(qiáng)的緊張心情。觀眾全權(quán)決定歌手去留，并把心理預(yù)期與最終結(jié)果進(jìn)行對(duì)照，既牢固的鎖定了觀眾的注意力，也進(jìn)一步增加了故事結(jié)局的變數(shù)，這本身就是最大的懸念。每次公布排名時(shí)配合語(yǔ)言節(jié)奏、歌手表情局部特寫，更將懸念性放大到極致。正因此，整個(gè)節(jié)目被賦予了引人入勝的戲劇性。

目前國(guó)內(nèi)的真人秀節(jié)目處于爆發(fā)型增長(zhǎng)，印證了電視的發(fā)展規(guī)律：某種節(jié)目模式取得巨大成功后，各大衛(wèi)視就會(huì)蜂擁而上，導(dǎo)致同類型節(jié)目達(dá)到飽和狀態(tài)，觀眾再無(wú)新鮮感。《我是歌手》是對(duì)“舶來(lái)品”本土化運(yùn)作的成功案例，它既褪去了娛樂(lè)節(jié)目的浮躁，也進(jìn)行了新的創(chuàng)造與融合。歌唱類真人秀節(jié)目應(yīng)該如何推陳出新，如何做出精品，值得我們深入探討和學(xué)習(xí)。

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