《王大花的革命生涯》講述的是王大花從一個做魚鍋餅子的農(nóng)村家庭主婦逐漸成長為地下黨員的故事。照導演簡川訸的話說，一看劇名就知道有戲劇性。一個極具喜劇性格的農(nóng)村婦女，和革命生涯結合在一起，一個新鮮的諜戰(zhàn)故事立馬就呈現(xiàn)出來?！锻醮蠡ǖ母锩摹吩诤喆ㄔZ的創(chuàng)作理念里應該被打造成一部有著《虎口脫險》氣質的諜戰(zhàn)抗日劇，因為兩者在風格上有著異曲同工之處，他抱著嘗試的態(tài)度，但沒想到電視劇播出后口碑收視會那么好。

《王大花的革命生涯》從根本上是講述一個女人在革命道路上的愛情故事，只是用諜戰(zhàn)手段來承載，喜劇元素是該劇收視的關鍵因素。對于簡川訸來說，閆妮和張博在劇中的愛情是主要書寫的篇章，一個是目不識丁的農(nóng)村婦女，一個是受過教育的革命者，兩個人如何走在一起，是最大的看點。

和以往所有的強情節(jié)諜戰(zhàn)劇不一樣，把一個村婦生生打造成一個優(yōu)秀特工可能比登天還難，可王大花身上的憨萌氣質和彪悍生猛，加上極具生活智慧的特點，恰恰成為她能夠完成別人不能完成的任務的助力。閆妮飾演的王大花一共有三個階段，自我、本我、超我，這個階段人物的塑造之于閆妮本人來說也是演戲生涯的一次成長，從佟湘玉到牛鮮花，從《三槍拍案驚奇》到《生活啟示錄》，閆妮鮮有一個有如此豐富成長經(jīng)歷的角色。閆妮渾然天成的喜感在整部劇中表現(xiàn)得流暢自然，加上諜戰(zhàn)情節(jié)的緊張刺激，一張一弛看起來格外舒服。另外，簡川訸的作品向來注重細節(jié)處理，《王大花的革命生涯》不僅在情節(jié)上反復推敲，甚至在服裝造型上也別出心裁。

Q：你之前執(zhí)導過諜戰(zhàn)戲《智者無敵》和《蝴蝶行動》，但是去年你也執(zhí)導了醫(yī)療題材劇《到愛的距離》，以為你要轉型，你對再次執(zhí)導諜戰(zhàn)劇有怎樣的感受？

A：我做完《到愛的距離》以后就不太想做諜戰(zhàn)劇了，從《智者無敵》到《蝴蝶行動》再到《好家伙》，我已經(jīng)連續(xù)做了三部諜戰(zhàn)題材劇，當時覺得這個題材包括情節(jié)橋段都沒什么創(chuàng)意了，不太想接這類型的劇。但是《王大花的革命生涯》我一看就覺得跟以往我看過的、播過的諜戰(zhàn)劇都不一樣，不一樣在于一個叫王大花的家庭婦女當上了特工，而且是從什么都不懂到特別成熟的地下黨員，王大花的性格特別鮮明，充滿喜感和幽默，這個還不是最重要的，最關鍵的是我看上了這部戲里描寫的愛情戲，以往的諜戰(zhàn)戲里愛情都比較淡，一般強調強情節(jié)、強事件，畫面上比較炫，但是這個劇本我覺得它其實是個愛情戲，我的燃燒點在于我看重戲里王大花的愛情。

Q：諜戰(zhàn)是外殼，愛情才是核對嗎？

A：對。夏家河七年前逃婚去參加革命，但他不能跟王大花說，王大花以為夏家河不愛她了，七年后他回來接頭，兩個人撞在了一起。王大花后來為什么入黨當了特工，是因為她一直愛著夏家河，她愛他，所以愿意相信他、追隨他，王大花的革命之路其實就是她追隨夏家河的路。那為什么周圍那么多漂亮姑娘夏家河不喜歡，偏偏喜歡王大花呢？王大花值得夏家河愛的是什么？其實恰恰是王大花的特殊性和身上的特質，讓夏家河做不了的，王大花能給他做了，這是男女之間在情感婚姻的互補，互補是最佳的狀態(tài)。當然劇里也有很緊張的強情節(jié)的橋段，我是遵循這一點往里擴散，播出效果也挺好，很多人也說不太像其他的諜戰(zhàn)劇，拍得挺浪漫的。我說浪漫就對了，那個年代的革命者都是非常浪漫的，不浪漫對信仰也不會那么堅持追求，不過我在畫面的情感上略微借助了偶像劇的拍攝手法。

Q：把它當成一個愛情戲來拍？

A：我個人認為我特別擅長拍攝情感戲，我是拍諜戰(zhàn)戲起家的，所以沒有人找我拍情感戲，《到愛的距離》算是第一部，在處理上我在醫(yī)生的本質上給拔高了一些，畫面服裝造型我也往上提了一點。

Q：在夏家河和王大花的愛情戲上，更多的是革命道路上的守護，你怎么理解劇中的愛情？

A：其實劇中就有姐弟戀這么個事兒，一個是家庭農(nóng)村婦女又不認識字，一個是受過高等教育的小男人。張博完成得很好，他雖然年齡小，但作為一個男人，他對王大花有把控性和指導性，他不只守護她，還對她有強指令，這樣瞬間就有大男子主義了，王大花再犯渾，他只要一瞪眼，王大花就服了，這些戲感覺很舒服，一般情況先都是大男孩小女人，這里面恰恰是反的，雖然夏家河年齡比王大花小，但情感上是個爺們兒，這是值得王大花追隨的一個點。

Q：相比其他諜戰(zhàn)劇最新鮮的地方在于主要視角切入點是放在一個女性身上，同時加了很多喜感的元素，你覺得閆妮為什么適合演王大花這樣一個東北女人？

A：我看完劇本第一集后，覺得王大花就應該是閆妮的形象，后來我跟郝巖去交流，他說他就照著閆妮寫的，包括閆妮自己也說，這個角色好像只能她來演。大家可能對她演西安女人的印象太強烈，但我覺得閆妮是個很能夠塑造人物的演員，我不否定她確實有佟湘玉的影子，但她也有革命同志的果敢。她在劇中塑造了三個王大花的階段，第一個就是王大花自我，一個農(nóng)村婦女，就是個沒有反抗意識的普通老百姓；第二個是王大花到了大連，成為自我的時候；第三階段就是忘我了，她沒在演王大花，她是另外一個人了。三個人物階段的變化非常大，一般電視劇里塑造人物變換兩次算很大了。

Q：你覺得閆妮有沒有在這部戲里形成個人突破？

A：王大花這個角色不管誰來演，劇本的結構就是這樣，對演員自我的表演很有挑戰(zhàn)性，閆妮完成得相當出色。

Q：你之前說自己一直在琢磨怎么把這部戲拍得更有趣味性一些，你說的趣味性表現(xiàn)在哪些方面？

A：這個戲一直有喜劇元素在，還是貫穿前后的，拿捏很難。只是電視劇后期雖然也會穿插一些小幽默，但喜感沒那么濃烈。這個劇本其實有悲有喜，喜略多一點，但后面就是大情懷的展現(xiàn)，很悲情、很虐。我們是用喜感的方式把觀眾騙進來的，哈哈。

Q：這部作品被評價為收視、口碑兼具，你覺得主旋律的戲怎么樣才是好看的？

A：其實我覺得主旋律跟可視性是沒矛盾的，《王大花》這個戲非常主旋律，只不過王大花這個人物的切入點不一樣，她如果一開始就是個嫉惡如仇的人，那么后面就不會有變化，往往觀眾喜歡看的是人物的變化的過程?！痘⒖诿撾U》就是個主旋律的片子，根據(jù)小人物命運有些陰差陽錯的情節(jié)錯位，嘻嘻哈哈很有喜感但看了也知道主人公是在打日本鬼子，其實王大花也是這樣。我喜歡這種風格和氣質的東西，我想把它注入到《王大花》里面，這樣做挺難的也冒險，不過做了呈現(xiàn)出來覺得還不錯。

Q：你對當下電視劇市場包括演員片酬怎么看？

A：市場現(xiàn)在是雙刃劍，“一劇兩星”后，制片方從成本回收上也有考慮，一邊寫一邊拍就太開玩笑了，追求品質更高的戲會在收入上有影響。演員片酬方面還是跟隨市場來決定，市場需要就可能會漲，沒市場肯定會降。播出的效應和片酬通過市場檢驗就能見分曉。

Q：你現(xiàn)在保持一年一部戲的量，但都是投資比較大的作品，你對目前的接戲節(jié)奏有怎樣的要求？

A：我基本上一年一部戲。我比較挑劇本，拍自己喜歡的也拍觀眾喜歡的。我其實可以一年拍兩部以上的戲，但我始終覺得作為導演每拍一部就得是一部戲，拍完一部戲就不愿承認那個戲是自己拍的，那你拍它干嘛？