《嘿，老頭！》

產(chǎn)地：中國內(nèi)地

上榜理由：深挖生活的底子，平實(shí)不降品質(zhì)，收視高開高走。

例證：“都說像《空鏡子》這樣平實(shí)的生活劇沒人看了，我偏不信?！边@一次新劇在收視表現(xiàn)上大獲全勝，楊亞洲又對了一次。雖說父子情是主線，年輕人養(yǎng)老的觀念也體現(xiàn)得很充分，但感情線也不弱，易爽與老頭之間的交流成了推動父子關(guān)系的助推劑，整部劇變成了易爽與海皮、老頭、海歸等幾個(gè)男人的戲，沖突強(qiáng)烈，人物豐滿。在影像品質(zhì)上打造出多元的風(fēng)格，而不是普通的生活劇大路貨。老中青三代演員在戲里都重新定位了個(gè)人演技：李雪健像孩子一樣戲耍玩鬧，黃磊將胡同串子演得活靈活現(xiàn)，宋佳也能將落魄白領(lǐng)的不甘心發(fā)揮得淋漓盡致。

《王大花的革命生涯》

產(chǎn)地：中國內(nèi)地

上榜理由：以濃厚的人文氣息和地域特征顯著的喜劇氛圍創(chuàng)新諜戰(zhàn)劇。

例證：以女性為主視角的諜戰(zhàn)劇《王大花的革命生涯》，其意義在于該劇綜合了多種元素，作為一個(gè)喜劇氛圍濃厚的諜戰(zhàn)劇，其東北地域特色的幽默感無處不在。從人物設(shè)置上來看，王大花和夏家河兩人，一個(gè)是沒有太多文化知識的家庭主婦，一個(gè)是高覺悟的中共地下黨員，兩個(gè)人懸殊的身份形成了強(qiáng)烈的戲劇沖突。王大花的身上從始至終透露著一種“彪萌”，徹底刷新了觀眾對于諜戰(zhàn)人物的期待和認(rèn)識。

《我的二哥二嫂》

產(chǎn)地：中國內(nèi)地

上榜理由：沒有高顏值的支撐，沒有雷人的穿越臺詞，是一部接地氣的年代劇。

例證：該劇以上世紀(jì)70年代末至改革開放前為背景，講述了一個(gè)家庭的悲歡離合，展現(xiàn)了70年代末狹隘的農(nóng)村現(xiàn)狀，四個(gè)現(xiàn)代化、恢復(fù)高考、生產(chǎn)大隊(duì)、壞分子、改革開放等讓如今80后陌生的背景被植入到劇情中，情節(jié)難得的緊湊不拖沓。但村中過多角色的勾心斗角戲份有些喧賓奪主，令感情戲份遜色許多，一出出逼婚記、逃婚記、求學(xué)記，貢獻(xiàn)了收視的同時(shí)也削弱了角色悲情命運(yùn)。演員演技為這部劇加分不少，女主角飾演者郝蕾完整且到位的詮釋，令觀者代入感強(qiáng)。

《婆媳的戰(zhàn)國時(shí)代》

產(chǎn)地：中國內(nèi)地

上榜理由：當(dāng)家庭劇升華為戰(zhàn)爭戲，娛樂何在？意義何在？

例證：該劇雖然是現(xiàn)代生活背景，卻充斥著重男輕女、婚姻包辦等觀念，被批評缺乏正能量。門不當(dāng)戶不對的婚姻，讓家庭內(nèi)部硝煙不斷，強(qiáng)勢婆婆的咄咄逼人，丈夫的軟弱無能，讓張靜靜飾演的王慧中十分痛苦，不僅僅是王慧中，劇中的女性角色不是犟驢就是極度懦弱，要不就是極度拜金女，稍微正常點(diǎn)的又流產(chǎn)太多，真想問問編劇能別太過了么？