鄧福星

劉昕文的山水畫(huà)大氣磅礴。即使那些景觀不大，甚至連天際都不收入的畫(huà)幅，依舊氣勢(shì)飽滿(mǎn)，力度充實(shí)，富有擴(kuò)張感；至于那些場(chǎng)景開(kāi)闊的畫(huà)面，更是神完氣足，氣象恢宏。

昕文以三種手法在傳統(tǒng)山水畫(huà)中融入現(xiàn)代意趣：第一，用濕畫(huà)法“特技”，以及通過(guò)“細(xì)心收拾”創(chuàng)立特有的肌理樣式，一改傳統(tǒng)中的皴法；第二，把鮮明強(qiáng)烈的色彩引進(jìn)水墨之中，或者在深邃幽暗里建立一處明亮璀璨的境地，仿如舞臺(tái)上聚光的射入，令讀者興奮，抑或使畫(huà)面呈現(xiàn)一個(gè)時(shí)而清涼、時(shí)而溫馨的色調(diào)，使觀眾愉悅；第三，昕文不為自然物象所局限，靠之包括裝飾性的抽象手法，離形得似，強(qiáng)化象外之旨與主觀情緒。

昕文畫(huà)法多變，幾乎一幅畫(huà)一種追求一種面貌，這表現(xiàn)了一個(gè)藝術(shù)家可貴的創(chuàng)作精神。

（作者系文化部中國(guó)藝術(shù)研究院學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任）