田樹萇（太原）

算起來韶霖大學畢業(yè)離開太原將近二十個年頭了，這二十年里，韶霖再也沒有回到過他負笈求學的這座古老但煥發(fā)著青春朝氣的城市，我倆也沒有再聚過。但這二十年間，我們一直互通信息，彼此關注著。韶霖經(jīng)常把我在媒體和網(wǎng)絡披露的活動信息、作品的審美走向、周邊書友的反響等信息反饋給我。二十年前與韶霖初識，那時我四十幾歲，還有點雄姿英發(fā)的勁頭。這二十年間，逐漸步入老年，呈現(xiàn)老態(tài)。他總是提醒我要注意身體，以健康為重。韶霖每逢過年過節(jié)，總會寄來閩省的茶葉、海產品等，這幾乎成為定例，讓我和家人感動不已。二十年間，我也始終惦記著韶霖，十分留意他所發(fā)表的文章、作品，為他的作品入展全國大展和獲得獎項而喜不自禁，歡欣不已。這其中是書法讓我們相識，讓我倆的心千里相牽，有了這段不了的情緣。

上世紀八十年代末，韶霖從數(shù)千里之外的福建到山西，就讀于山西財經(jīng)學院，十幾年前已更名為山西財經(jīng)大學。那時候的山西財經(jīng)學院書畫活動異?；钴S，在院方的支持下，成立有學生書畫社，每年要舉辦書畫展和學術講座。學生中更是人才濟濟，有八十年代中期全國大學生書法大賽一、二等獎得主，有后來幾年在文化部舉辦的全國書畫群星獎和全國書法大賽的金獎獲得者。當年學生中的書畫出類拔萃者，后來走上工作崗位，成為省級書法協(xié)會主席團成員和全國知名的中青年書法家。學校濃厚的書畫學習、創(chuàng)作氛圍在全省高校中是無與倫比的。這對于自幼酷愛書法并有一定基礎的韶霖來說，真有點如魚得水，他在抓緊專業(yè)課程學習的同時，積極參加學校書畫社的活動，聆聽專家講座，觀摩書畫展覽，拜訪書法名家，與同學中的書法道友相互切磋，這些都使韶霖獲益匪淺。就是在這個時候，供職于山西省書協(xié)的我，在出席學院書畫社活動時與韶霖相識。我非常理解他當時的心態(tài)，求知若渴，見賢思齊。我以我的真誠、我淺薄的經(jīng)驗，毫無保留地為韶霖的學習出主意，指路子，這也許真的保證了韶霖在初學階段能取法乎上，走上正途。

韶霖書法明顯地受到晉省書風重碑、重篆隸的影響，開蒙以漢魏筑基，于漢隸《張遷》《衡方》《封龍山》和魏碑《張猛龍》《張黑女》用功最勤，同時兼習石鼓、金文。韶霖學書入門的路子，有別于他老家福建以唐楷入手、依次宋元、再追明清的因襲已久的格局。韶霖以篆隸、北碑強其筋骨，又以南方才子特有的帖學的娟秀、細膩、嫻雅的意趣韻致融冶之，融會之，滋潤之。二十年來他沿著這個路子一直走了下來。他寫碑雄健遒勁，端凝高古，又時時透出雋麗與輕柔。他寫帖，宛轉暢達，富麗雍容，而在點畫筆致中自具一種渾穆、古茂、蒼拙之氣。

韶霖為人處事很低調，不尚浮華，不事張揚。他性格內向，說起話來，甚至有點靦腆。但韶霖是善于做內家功法，他的文學功底極好，他的文章，輕麗、曼妙、雋永，有韻味，有諧趣，讓人讀來如飲醴泉，怡心暢神；如入蘭室，幽雅馨香。韶霖于文學之外，舉凡山川風物、歷史沿革、儒林風尚、文壇掌故、社會世相、民間習俗，都在他關注與探究之范圍。融會涵泳，含英咀華，積學既厚，溢而為書，故韶霖之書法于筆清墨雅之書卷氣外，別有一種嫵媚倜儻之高士情懷。

工作性質決定了韶霖不能像那些自由職業(yè)的藝術家那樣，有大把時間消費在書法上，不能整天與筆墨打交道。但韶霖很快調整好了自己的心態(tài)，找到了最適合自己的學習方法，那就是把重點放在讀帖上。他在古人的法帖中感受古代大師振筆揮毫時，提按頓挫、擒縱疾徐、聚散開合、濃淡枯潤所交匯成的點線交融的節(jié)奏韻律之美；體味古代大師書寫狀態(tài)不激不厲、不衫不履之從容優(yōu)雅；或重若崩云、頓如山安之威嚴，或如驚蛇入草、渴驥奔泉之激蕩震動，或如千秋松柏、萬歲枯藤之古奧蒼雄。韶霖極慮專精，窮微測妙，得推移之奧，故在臨寫和創(chuàng)作時能“規(guī)矩諳于胸襟，自然容于徘徊，意在筆先，瀟灑流落，翰逸神飛。”

韶霖有非常優(yōu)秀的潛質，加之他的專注、執(zhí)著與努力，他會飛得更高，走得更遠。我相信，我期待。