在高中記敘文寫作教學(xué)中，呈現(xiàn)這樣一種局面：老師們慨嘆寫作教學(xué)指導(dǎo)的無效，學(xué)生記敘文寫作能力的退化。究其原因，為教師寫作指導(dǎo)上急于求成，片面追求寫作技法，重視導(dǎo)與寫的過程，而學(xué)生真正的寫作熱情得不到釋放。學(xué)生習(xí)作應(yīng)付傾向明顯，使得文章既無技法可言、也無充實(shí)內(nèi)容、更沒有真情實(shí)感，即常說的低幼化作文。

寫作教學(xué)是中學(xué)語(yǔ)文教學(xué)的重頭戲。不管初中還是高中，寫作教學(xué)應(yīng)是中學(xué)生寫作成長(zhǎng)的序列，是有規(guī)劃的表達(dá)交流設(shè)計(jì)。然而現(xiàn)實(shí)是，記敘文寫作在高中得不到足夠重視。有的老師認(rèn)為高中以訓(xùn)練議論文寫作為主，只會(huì)在高一上學(xué)期進(jìn)行記敘文寫作指導(dǎo)。另一角度，記敘文寫作教學(xué)指導(dǎo)缺乏真實(shí)的教學(xué)對(duì)話，注重先方法指導(dǎo)，再學(xué)生習(xí)作，后老師批改與評(píng)價(jià)。這些因素必然導(dǎo)致學(xué)生疲于應(yīng)付，處在一種無意識(shí)之中，于是記敘文寫作能力反而比初中生差，才會(huì)有文章低幼化的現(xiàn)象。那么，如何才能指導(dǎo)學(xué)生寫出內(nèi)容充實(shí)、富有真情實(shí)感的記敘文呢？從記敘文寫作教學(xué)指導(dǎo)的層面看，應(yīng)該著手構(gòu)建記敘文寫作教學(xué)指導(dǎo)的動(dòng)態(tài)教學(xué)對(duì)話。

一、傳統(tǒng)課堂教學(xué)對(duì)話與記敘文寫作教學(xué)

傳統(tǒng)課堂教學(xué)中，教學(xué)也重視師生對(duì)話，但大多屬于靜態(tài)對(duì)話教學(xué)，老師圍繞自己的教學(xué)預(yù)設(shè)，在課堂上呈現(xiàn)一個(gè)個(gè)靜態(tài)文本，學(xué)生被動(dòng)地接受著有關(guān)信息。學(xué)生的課堂思維牢牢地掌控在教師手中，基本做法就是范文示例、方法小結(jié)、學(xué)法指導(dǎo)、學(xué)以致用。在這樣一個(gè)流程中，學(xué)生靜態(tài)地接受著有關(guān)寫作的信息，但讓他們動(dòng)手寫作時(shí)，仍然舉步維艱，既用不了方法，也找不到寫作的感覺。寫作課堂對(duì)話的目標(biāo)應(yīng)該注重喚醒學(xué)生的寫作意識(shí)，激發(fā)寫作興趣。只有當(dāng)學(xué)生有了表達(dá)的欲望的才能把內(nèi)心深處的情感表露出來，否則只能是“為情造文”。

（一）師生課堂地位的失衡導(dǎo)致對(duì)話的無效。筆者想還是先回到這個(gè)問題上——課堂是誰(shuí)的？答案是明確的，在新課改背景下，“以學(xué)生為主體，以教師為主導(dǎo)”的課堂理念里，教師與學(xué)生是課堂的主角，具有平等的地位。然而，現(xiàn)在有的課堂仍然牢牢地掌握在教師的手中。從課堂教學(xué)的設(shè)計(jì)到課堂教學(xué)的開展、課后的反思都體現(xiàn)教師是主角，學(xué)生是配角的教學(xué)模式。例如傳統(tǒng)課堂教學(xué)中的對(duì)話是在老師的預(yù)設(shè)下進(jìn)行的，教師引導(dǎo)學(xué)生圍繞現(xiàn)成的問題尋找答案。這種對(duì)話教學(xué)，學(xué)生能夠思考但不一定能發(fā)現(xiàn)新的問題，或者學(xué)生能作出一些很淺顯的回答，但不利于深入思考。結(jié)果是課堂教學(xué)對(duì)話因?yàn)閹熒匚坏牟黄胶舛招跷ⅰ?/p>

（二）對(duì)話內(nèi)容往往流于形式，是膚淺的。傳統(tǒng)課堂教學(xué)中的對(duì)話內(nèi)容是，教師備課是根據(jù)對(duì)學(xué)生知識(shí)現(xiàn)狀的預(yù)估進(jìn)行設(shè)計(jì)的。在這個(gè)過程中，師生之間往往有種隔膜感，老師的講解很難深入到學(xué)生心靈深處。學(xué)生經(jīng)常會(huì)在倉(cāng)促的思考中得出答案，有時(shí)教師總認(rèn)為學(xué)生思考問題的能力差，其實(shí)有的問題真的為難學(xué)生了。在記敘文寫作中，對(duì)話的目的在于喚醒學(xué)生對(duì)往事的回憶，引發(fā)對(duì)人生、社會(huì)的思考，但這種對(duì)話方式不能很好地激起學(xué)生的寫作情感，沒有心靈的共鳴，所以學(xué)生下筆就覺得無話可說了。

此外，傳統(tǒng)教學(xué)對(duì)話的評(píng)價(jià)趨于簡(jiǎn)單化，教師喜歡學(xué)生順著自己的思路往下走，但經(jīng)常是事與愿違——不合拍。學(xué)生在對(duì)話中因?yàn)樘幱诒粍?dòng)地位，很難得到老師滿意的答案，老師的評(píng)價(jià)要么模棱兩可，要么不表態(tài)。這種態(tài)度會(huì)影響到學(xué)生思考、主動(dòng)參與的積極性，久而久之課堂又成了教師一言堂了。

二、動(dòng)態(tài)教學(xué)對(duì)話在記敘文寫作教學(xué)中的運(yùn)用

劉勰在《文心雕龍·神思》說“登山則情滿于山，觀海則意溢于海”，意思是說站在山頭上，情感就好像彌滿了山；在海邊看海，想象就好像海水一般地澎湃。這就是說，觀察事物必須全身心地投入，只有充滿熱愛，才能有感而發(fā)，這對(duì)記敘文寫作教學(xué)有很大的啟發(fā)。在作文教學(xué)中情感的激發(fā)無疑是首要任務(wù)，學(xué)生在課堂上若能做到心靈舞動(dòng)、情感飛揚(yáng)，訴諸筆端時(shí)就能處處感人、筆筆精彩。動(dòng)態(tài)教學(xué)對(duì)話目標(biāo)就在于構(gòu)建記敘文教學(xué)中師生心靈的交流，使學(xué)生成為課堂對(duì)話的真正主人。因此，教師要清楚認(rèn)識(shí)動(dòng)態(tài)教學(xué)對(duì)話，只有掌握了這一對(duì)話方式才能用之于課堂。動(dòng)態(tài)教學(xué)對(duì)話是課堂教學(xué)中師生對(duì)話的模式，在這種形態(tài)中，師生站在平等的地位上去發(fā)現(xiàn)問題、探究問題、解決問題，形成一個(gè)個(gè)真實(shí)的教學(xué)過程。要認(rèn)清動(dòng)態(tài)教學(xué)對(duì)話，必須與假教學(xué)對(duì)話區(qū)分開來。新課改背景下，出現(xiàn)了一些場(chǎng)面熱鬧、轟轟烈烈的課堂對(duì)話，但是對(duì)話往往停留在形式上的問與答，師生之間你一言我一語(yǔ)，最終不能達(dá)成相互的理解。這種對(duì)話實(shí)質(zhì)上是對(duì)白式交流，很難在對(duì)話教學(xué)中讓師生產(chǎn)生思維碰撞的火花，學(xué)生的能力得不到鍛煉。

（一）課堂要進(jìn)行對(duì)話先要理順師生關(guān)系，師生處在平等的地位是進(jìn)行動(dòng)態(tài)教學(xué)對(duì)話的必要前提。課堂教學(xué)中，師生角色分配直接關(guān)系到課堂形態(tài)，在以知識(shí)傳輸為主體的課堂里，教師的主體地位表現(xiàn)得淋漓盡致，不過也導(dǎo)致師生地位的失衡，從而壓制學(xué)生主動(dòng)獲取知識(shí)的能力。而在記敘文寫作教學(xué)中，為了釋放學(xué)生的真情，自由表達(dá)內(nèi)心的獨(dú)特感受，首先要解放學(xué)生的思維。這種平等地位的確立，無疑讓學(xué)生由被動(dòng)接受變?yōu)橹鲃?dòng)參與。

因此，筆者這里要說的平等，必須貫穿在整個(gè)教學(xué)過程，可以分為三個(gè)階段：一是課前學(xué)生參與教學(xué)目標(biāo)制定、課程教學(xué)內(nèi)容的選擇，代替教師直接預(yù)估學(xué)生學(xué)情，這樣才能更真實(shí)地反映學(xué)生的需要。學(xué)生需要什么，是課堂教學(xué)的起點(diǎn)，教師只有充分了解學(xué)生的需求才能上出一堂學(xué)生想聽的課，否則只能是教師的一廂情愿了。二是課堂上的平等。師生共同完成課堂對(duì)話，是動(dòng)態(tài)的生成，而不是簡(jiǎn)單依據(jù)課前預(yù)設(shè)進(jìn)行的呈現(xiàn)。什么才叫動(dòng)態(tài)生成呢？“動(dòng)”是強(qiáng)調(diào)師生主動(dòng)參與課堂，課堂不再是老師的專利，學(xué)生也要成為課堂對(duì)話的發(fā)起者，老師也應(yīng)成為問題討論的參與者。教師不再是單純的指揮官，學(xué)生要成為問題的終結(jié)者，這樣做的目的在于培養(yǎng)學(xué)生發(fā)現(xiàn)問題、討論問題、解決問題的能力。三是課后反思的平等。學(xué)生的反思是對(duì)知識(shí)的鞏固與提升，教師的反思是教學(xué)能力與教學(xué)方法的提高。

（二）記敘文寫作動(dòng)態(tài)教學(xué)對(duì)話的核心是激活學(xué)生表達(dá)的欲望，敢于說真話，訴真情。這一點(diǎn)正好是記敘文寫作的基本要求——以負(fù)責(zé)任的態(tài)度陳述自己的看法，表達(dá)真實(shí)情感。但要做到這一點(diǎn)很不容易。從學(xué)生層面看，一方面，處在青春期的高中學(xué)生都會(huì)有種羞澀感，自我意識(shí)增強(qiáng)，不愿意把真話隨意在大眾面前表露；另一方面，說真話是需要勇氣的，沒有經(jīng)過生活歷練的學(xué)生是缺乏這種勇氣的。因?yàn)檎嬖?、真情是用心靈與他人的交流，正如巴金先生所說“要講話就得講老實(shí)話，講自己的話，哪怕是講講自己的毛病也好”。先生的《小狗包弟》是他敢于講真話的范本。

從教師教學(xué)層面看，現(xiàn)在的寫作教學(xué)實(shí)踐與教學(xué)目標(biāo)嚴(yán)重背離，教師的教學(xué)被考試指揮棒所牽制，追求獲得一個(gè)好分?jǐn)?shù)的功利主義影響著學(xué)生作文指導(dǎo)。大家都追求著一種缺失真情的“文學(xué)的調(diào)子”，用花哨的語(yǔ)言“到處濫用文學(xué)的感情和用語(yǔ)”，獲取了不少好的分?jǐn)?shù)。這種現(xiàn)狀必然導(dǎo)致學(xué)生寫作目標(biāo)的扭曲，違背記敘文寫作本應(yīng)該反映真實(shí)生活、抒寫真實(shí)感情的功能。在記敘文寫作教學(xué)指導(dǎo)時(shí)，運(yùn)用動(dòng)態(tài)教學(xué)對(duì)話就可以使寫作立足于觸動(dòng)學(xué)生心靈的人和事，這樣會(huì)慢慢培養(yǎng)學(xué)生敢于表達(dá)心聲的勇氣。

動(dòng)態(tài)教學(xué)對(duì)話實(shí)現(xiàn)以心換心，真正心靈的交流。教師是學(xué)生心靈的開啟者，對(duì)話的組織者，要主動(dòng)摒棄以往的自我模式，把更多的機(jī)會(huì)留給學(xué)生。教師的放手是為了讓學(xué)生懂得獨(dú)立思考、培養(yǎng)學(xué)生與人分享自己喜怒哀樂的勇氣。學(xué)生要在對(duì)話中立足，要敢于擔(dān)當(dāng)，主動(dòng)去發(fā)現(xiàn)對(duì)話的話題，學(xué)生的準(zhǔn)備決定了課堂對(duì)話的質(zhì)量，學(xué)生的閱歷影響到對(duì)話的深入。

總之，在高中記敘文寫作教學(xué)中運(yùn)用動(dòng)態(tài)教學(xué)對(duì)話，不僅僅是改變了一種教學(xué)模式，更重要的是找到了束縛學(xué)生寫作能力提高的解決辦法。寫文章就如說話，能把話說好，訴諸筆端就是一篇優(yōu)美的文章。如果能在寫作教學(xué)中主動(dòng)培養(yǎng)學(xué)生講真話、訴真情的好習(xí)慣，那么高中生寫出的記敘文就會(huì)讓你覺得形象生動(dòng)、情感動(dòng)人，最終擺脫那種“為情造文”的陋習(xí)。

（福建省教育科學(xué)“十二五”規(guī)劃2013年度立項(xiàng)課題：高中記敘文寫作教學(xué)課堂觀察，編號(hào)：FJJKXB13-112）

（謝北方 福建省泉州市奕聰中學(xué) 362015）