【摘要】：87版《紅樓夢》，是迄今為止最成功的《紅樓夢》版本。說實(shí)話，我對《紅樓夢》著作本身沒有多大興趣，但是，電視劇《紅樓夢》卻讓我百看不厭，原因就在于《紅樓夢》中經(jīng)典而有感染力的音樂。

【關(guān)鍵詞】：《紅樓夢》音樂;王立平;音樂創(chuàng)作

好的電視劇音樂幾乎就是電視劇的代表，像電視劇《西游記》的開頭“噔噔噔噔噔噔噔噔……”，像電視劇《霍元甲》的開頭“昏睡百年，國人漸已醒……”。對于我來說，只要聽到音樂響起，無論當(dāng)時在干什么，倆眼就只會盯著電視屏幕了?！都t樓夢》音樂也是如此，每當(dāng)片頭陳力演唱的《枉凝眉》音樂響起，就立刻將我們帶入那個作者設(shè)定好的意境中去了。下面就讓我們走進(jìn)《紅樓夢》音樂，探索作曲家王立平的創(chuàng)作思想和內(nèi)心世界。

一、引領(lǐng)時代，新奇獨(dú)特的創(chuàng)作思維

王立平與施光南，同為八十年代初嶄露頭角的青年作曲家，創(chuàng)作手法有時候驚人地相似。施光南的代表作《在希望的田野上》，開頭就使用了全曲第二高音“5”，這顯然不符合常理，幾乎沒有人這樣用過。很出人意料但是效果非常好。施光南先生曾經(jīng)很得意地說，這首歌曲創(chuàng)作最成功的地方就是第一句“我們的家鄉(xiāng)”，它可以瞬間將演唱者和聽眾的情緒調(diào)動起來，進(jìn)入作者設(shè)定的意境中。無獨(dú)有偶，《葬花吟》也是如此安排。一開始就是樂隊(duì)全體來了個最高音“1”，這樣大膽而鮮明的設(shè)計(jì)，立刻將黛玉葬花那種悲憤，表達(dá)的淋漓盡致。

二、清新典雅，卓爾不群的創(chuàng)作特色

清新典雅，是王立平先生音樂作品的特色。這不僅是王立平先生創(chuàng)作《紅樓夢》音樂作品的特點(diǎn)，而且?guī)缀跏撬幸魳纷髌返奶攸c(diǎn)。從《鴿子》、《太陽島上》，到《駝鈴》、《牧羊曲》、《大海啊故鄉(xiāng)》，再到《枉凝眉》、《葬花吟》，我們會發(fā)現(xiàn)王立平先生音樂有一種執(zhí)著在里面，那就是尋求一種寧靜的、天籟一樣的聲音。

一曲《牧羊曲》紅了鄭緒嵐，聽著那歌聲，無暇姑娘飛入了多少少年夢中。去年又重溫鄭緒嵐演唱的《牧羊曲》，還是那么動聽，還是每次聽到都會有新的體味、新的感覺?？墒菫槭裁础都t樓夢》原唱選擇了女工陳力，而不是鄭緒嵐呢？事實(shí)證明，王立平自有他的理由，而且他選擇是正確的，陳力的效果確實(shí)要強(qiáng)于鄭緒嵐。陳力更更能體現(xiàn)王立平先生要求的幽怨、婉轉(zhuǎn)、無奈等感覺，聲音一點(diǎn)都不浮躁，反而顯得更為直接和結(jié)實(shí)一點(diǎn)。人們在談?wù)?7版《紅樓夢》的時候，往往焦點(diǎn)在兩個方面，一個是陳力的原唱，一個是陳曉旭扮演的黛玉。

陳曉旭扮演了黛玉，到死這一輩子都當(dāng)自己是黛玉，可以說為藝術(shù)獻(xiàn)身了。但是，專家們批評最多的也是陳曉旭扮演的黛玉。由于電視劇的演員都是海選而來，不是專業(yè)演員，一竿子年輕男女硬是在熒屏上被鄧婕出演的王熙鳳蓋過。陳曉旭更是由于表演過于片面，而成為被批評最多的人。

另一個焦點(diǎn)，《紅樓夢》音樂，則幾乎沒有過什么批評，更多的是贊揚(yáng)，這確實(shí)難能可貴。后來很多人翻唱過，但是都不及陳力的效果，這也更證明了王立平先生眼光獨(dú)到。讓我們不得不承認(rèn)他的作品就是劃時代的作品。所謂劃時代，在當(dāng)時來說，就是代表了一段時期，吸引足夠眼球，引領(lǐng)當(dāng)時潮流。

八十年代初，鄧麗君演唱的歌可以說是劃時代;《在那桃花盛開的地方》可以說劃時代;《十五的月亮》可以說劃時代;陳力的《枉凝眉》、《葬花吟》可以說劃時代。因?yàn)樵谀莻€時候前后幾年中，這些歌曲是那樣的突出，讓人迷戀，卓爾不群。

這篇文章是我個人淺顯的想法和心得。不可否認(rèn)，隨著紅學(xué)研究的深入，隨著社會的發(fā)展，會有超過87版《紅樓夢》的作品出現(xiàn)，但是87版《紅樓夢》在中國音樂史上的地位不會改變，散發(fā)著不可磨滅的光輝。影視劇音樂和影視劇本身有著千絲萬縷的聯(lián)系，作曲家要好好的研究影視劇本身，才能寫出來更好地影視作品。“影視劇音樂就像是星星和月亮，本身是一個存在物，但離開了影視劇就失去了作為影視劇音樂的存在價(jià)值。所有的成功和所有的藝術(shù)魅力都取決于影視劇本身的藝術(shù)魅力和價(jià)值。就像月亮、星星、失去了太陽，就失去了所有的魅力和遐想?！?/p>

參考文獻(xiàn)：

[1]吳延：《電視劇<紅樓夢>音樂的特色》[J]，《交響-西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》，2010（04）：63-69。

[2]李寧寧：《談王立平<紅樓夢>音樂的藝術(shù)風(fēng)格及創(chuàng)作思想》[J]，《黃河之聲》，2011（05）：114-115。

作者簡介：崔俊飛（1990-）女，山東聊城人，現(xiàn)就讀于聊城大學(xué)，為2014級音樂學(xué)院研究生，研究方向：藝術(shù)碩士聲樂方向。