喬邦
人生如白紙潑墨作畫
1980年4月15日,讓-保羅·薩特因肺氣腫病逝,享年75歲。
35年過(guò)去了。今天再提起薩特,或許會(huì)遭到這樣的疑問(wèn):薩特何人?存在主義?是不是太玄奧艱澀了?他不再風(fēng)潮,也不時(shí)尚,他的時(shí)代似乎已經(jīng)結(jié)束遠(yuǎn)去了。
然而,如果細(xì)細(xì)審視這個(gè)依然問(wèn)題重重的世界,那薩特對(duì)人生的洞察又不免被提起,他的那些言論,至今還沒(méi)有被時(shí)代所超越。
薩特在西方最盛行的時(shí)候是20世紀(jì)五六十年代。二戰(zhàn)已經(jīng)結(jié)束,世界的目光轉(zhuǎn)向經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。新的科技越來(lái)越快地改變?nèi)藗兊纳罘绞剑瑓s沒(méi)能帶來(lái)精神上的平衡??萍嫉陌l(fā)展帶來(lái)了宗教、傳統(tǒng)信仰的死亡,也讓人感受到深深的物化感,啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)的驕傲已經(jīng)被忘卻,取而代之的是受制于物的奴性。
薩特存在主義此時(shí)在西方大行其道,可謂是大勢(shì)所趨。他的理論具有濃郁的大眾性質(zhì),或者說(shuō)是“通俗哲學(xué)”。事實(shí)上,薩特的理論并不為傳統(tǒng)學(xué)院派所接受,終其一生,他也沒(méi)有進(jìn)入大學(xué)教書,他是法國(guó)唯一一位聲名顯赫,卻只在中學(xué)教授過(guò)哲學(xué)的哲學(xué)家。
事實(shí)上,薩特從來(lái)不覺(jué)得自己是一位哲學(xué)家,他的志向是作家,文學(xué)才是他一生的追求。他對(duì)自己的文學(xué)創(chuàng)作精雕細(xì)琢,反復(fù)修改。這些飽含感情的文字,關(guān)心著人的異化、人的自由等問(wèn)題,打動(dòng)了物化世界中的萬(wàn)千心靈。那些一版再版的著作,一演再演的戲劇也成為他思想傳播的最佳媒體,在20世紀(jì)五六十年代的西方,在80年代國(guó)門初啟的中國(guó),薩特及其存在主義都非常盛行。
薩特從意識(shí)上將人與物做了區(qū)分。他認(rèn)為物是“本質(zhì)先于存在”——種下一棵玉米,不會(huì)收獲高粱,也不會(huì)長(zhǎng)出蓮花,一顆種子未來(lái)的樣子由其物種本質(zhì)決定,是可以預(yù)見(jiàn)的。人卻是“存在先于本質(zhì)”——人生如于一張白紙上潑墨作畫,直至生命最后一筆,生命的本質(zhì)才呈現(xiàn)。只要一息尚存,人便能不斷改變,使自己有新的面貌。
進(jìn)一步地,薩特談到了人的自由。自由這個(gè)話題,是童年生活給他的最深切的感受之一。薩特兩歲喪父,之后就跟母親、外祖父一起生活。在他的記憶里,沒(méi)有父親的權(quán)威,只有長(zhǎng)輩的寵愛(ài),沒(méi)有強(qiáng)迫命令,而是充分的自由空間,但也有一絲無(wú)人約束的不安定。人生的自由與不安定的偶然際遇的角力在他幼小的心中就扎下了根。
在短篇小說(shuō)集《墻》中,他闡述了這一命題:“人的命運(yùn)取決于自己的選擇。”——這就是人類的自由。在薩特看來(lái),自由與選擇就像是一對(duì)雙胞胎,自由就是選擇的自由?!笆桥撤虬炎约鹤兂膳撤颍怯⑿郯炎约鹤兂捎⑿?。而且這種可能性是永遠(yuǎn)存在的,即懦夫可以振作起來(lái),不再成為懦夫,而英雄也可以不再成為英雄?!?/p>
薩特的個(gè)人選擇如何呢?
他是唯一一個(gè)拒絕諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的人,這個(gè)消息轟動(dòng)一時(shí)。他幾乎厭惡一切榮譽(yù)和名聲,他認(rèn)為這種獎(jiǎng)勵(lì)體現(xiàn)了一種等級(jí)制度。薩特對(duì)任何形式的等級(jí)制度,諸如種族主義、法西斯主義、專制主義等都深惡痛絕,在實(shí)際與人相處時(shí),他從不認(rèn)為自己高人一等。
二戰(zhàn)后,薩特有了大筆的錢,但卻把收入的80%給了那些他認(rèn)為需要錢的人。他也完全不在意現(xiàn)實(shí)的物質(zhì)享受,堅(jiān)持過(guò)著普通市民的生活,住在普通公寓里,沒(méi)有小汽車和別墅,數(shù)十年如一日地去咖啡店寫作。
薩特在劇本《禁閉》中借主人公之口喊出了“他人即是地獄”的存在主義名言。劇中三人死后同居于密室中,三人之間相互的存在對(duì)別人都是痛苦,卻又無(wú)法擺脫——人人都試圖獲得自己的自由,人與人就必然有不可避免的沖突。
這也是薩特最常被誤解的地方。在20世紀(jì)80年代中國(guó)的存在主義熱中,薩特的“人是自由的”命題被當(dāng)作自我絕對(duì)自由的口號(hào)。“他人即是地獄”被理解成宣揚(yáng)個(gè)人主義和無(wú)政府主義。但卻忽視了他對(duì)自由的注釋——我們必須對(duì)我們的選擇承擔(dān)責(zé)任。在薩特后來(lái)的生命中,他不斷修正自己的理論,并最終將其上升為一種普遍的人道主義——“當(dāng)我們說(shuō)人對(duì)自己負(fù)責(zé)時(shí),我們并不是指他僅僅對(duì)自己的個(gè)性負(fù)責(zé),而是要對(duì)所有的人負(fù)責(zé)?!?/p>
至此,薩特的哲學(xué)基本完備,看起來(lái),這是寫給每個(gè)人的人生哲學(xué),是為每個(gè)人單獨(dú)準(zhǔn)備的。他鼓勵(lì)人們勇于抉擇,不被世俗阻礙,甩掉惰性、勢(shì)利等庸俗的束縛,不為他人和世俗左右,也不去駕馭、模仿別人。
晚年的薩特,積極參與政治活動(dòng),也在履行自己的思想。似乎此時(shí)他的最大興趣已經(jīng)不是寫作,但這只是他規(guī)劃中作家生涯的一部分——走過(guò)起步的青年時(shí)代、碩果累累的中年時(shí)代,以自己的影響力介入政治,正是他給自己作家生涯中老年時(shí)代的定位。
1980年4月19日,薩特的葬禮舉行,數(shù)萬(wàn)法國(guó)人和來(lái)自世界各地的群眾,佇立在道路兩旁,為薩特送行,薩特即將安睡的公墓外更是人山人海,如此浩大的場(chǎng)面,自雨果之后在法國(guó)還是第一次出現(xiàn)。
現(xiàn)代社會(huì)是飽和的,社會(huì)價(jià)值觀的浮躁、人情的疏離,以及人們被物質(zhì)所奴役的程度,相比存在主義曾風(fēng)靡的20世紀(jì)五六十年代有過(guò)之而無(wú)不及。現(xiàn)代社會(huì)又是包容的,機(jī)遇呈現(xiàn)出前所未有的重要性,“懦夫變英雄”的“自由選擇”每天都在發(fā)生。在薩特逝世35年后,他仍然是一面明亮的鏡子,就像法國(guó)哲學(xué)家貝爾納·亨利·列維在《薩特的世紀(jì)》一書中寫到的:“透過(guò)薩特,我們所看到的,是一個(gè)世紀(jì)的萬(wàn)花筒:人們?nèi)绾巫哌^(guò)20世紀(jì),如何在這個(gè)世紀(jì)迷失方向,如何消除這個(gè)世紀(jì)可悲的趨勢(shì)——現(xiàn)在又如何進(jìn)入一個(gè)新的世紀(jì)?!?img src="https://cimg.fx361.com/images/2023/09/11/qkimagescmhxcmhx201505cmhx20150549-2-l.jpg"/>