摘 要：本文將通過多方面對(duì)比電視真人秀與電視紀(jì)錄片，從而找出其各自的特點(diǎn)，以便人們更好的理解與制作優(yōu)良的電視節(jié)目。

關(guān)鍵詞：真人秀；紀(jì)錄片；節(jié)目制作

如今，大多電視臺(tái)播出的綜藝節(jié)目都掛上了“明星真人秀”的招牌，眾多明星齊上陣，參加各檔欄目的真人秀，一個(gè)普通人一生歷經(jīng)的各個(gè)年齡段和各種關(guān)系，幾乎被明星真人秀“一網(wǎng)打盡”。例如，選秀類節(jié)目《快樂男聲》《中國(guó)好聲音》《中國(guó)好男兒》，戶外真人秀節(jié)目《爸爸去哪兒》《爸爸回來了》《奔跑吧兄弟》，相親類節(jié)目《非誠(chéng)勿擾》《我們約會(huì)吧》，競(jìng)賽類節(jié)目《沖關(guān)我最棒》《開心辭典》等等。之所以這類真人秀節(jié)目能夠獲得觀眾的關(guān)注，其實(shí)就是因?yàn)樗啾绕渌愋偷墓?jié)目而言，多了幾分紀(jì)實(shí)性、真實(shí)性，能讓觀眾從日常生活中看到自己的影子，引發(fā)共鳴。那么，電視真人秀是否就是電視紀(jì)錄片呢？所以，我想將電視真人秀與電視紀(jì)錄片進(jìn)行一個(gè)比較，找到它們各自的特點(diǎn)以及共性，從而更加清楚地理解電視真人秀，理解電視紀(jì)錄片。

首先，讓我們對(duì)紀(jì)錄片進(jìn)行簡(jiǎn)單的定義：紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象，并對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)的，以展現(xiàn)真實(shí)為本質(zhì)，并用真實(shí)引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。紀(jì)錄片的核心為真實(shí)。紀(jì)錄片又可以分為電影紀(jì)錄片和電視紀(jì)錄片。其中說到，電視紀(jì)錄片就是指紀(jì)錄型的電視專題報(bào)道類節(jié)目，是運(yùn)用電子采錄設(shè)備和手段，對(duì)政治經(jīng)濟(jì)文化等新聞?lì)}材，作比較系統(tǒng)完整的紀(jì)實(shí)報(bào)道。例如，中央電視臺(tái)播出的《今日說法》《動(dòng)物世界》，它運(yùn)用新聞鏡頭，客觀真實(shí)的記錄社會(huì)生活，客觀的反應(yīng)生活中的真人、真事、真情、真景，著重展現(xiàn)生活原生形態(tài)的完整過程，排斥虛構(gòu)和扮演的新聞性電視節(jié)目形態(tài)。

由此我們可以看出，紀(jì)錄片強(qiáng)調(diào)的是：以真實(shí)為核心，引發(fā)人們思考。電視紀(jì)錄片更是強(qiáng)調(diào)了運(yùn)用真實(shí)鏡頭客觀展現(xiàn)原生形態(tài)的生活，排斥虛構(gòu)與扮演。

我們?cè)賮砜纯凑嫒诵?。其?shí)，真人秀尚沒有很規(guī)范的定義，多指由普通人在規(guī)定的場(chǎng)景之中，為了某一個(gè)目的而完成的一系行為，同時(shí)被記錄下來做成電視節(jié)目。還有人把它定義為“特定虛擬空間中的真實(shí)故事，以全方位，真實(shí)的近距離拍攝和以人物為核心的戲劇化的后期剪輯而做成的節(jié)目。

我們從中可以看出真人秀的三大特色：一是“真”，它的手段是紀(jì)實(shí)，內(nèi)容是非虛構(gòu)的。就是一些普通人在一些普通狀態(tài)下的生存狀況，如果沒有“真”作為保證，那么它就是一個(gè)喜劇性的節(jié)目。二是“人”。人是它的核心和根本。真人秀的感染力就在于它對(duì)人性、人格的突出反映，觀看完整個(gè)節(jié)目之后，留在觀眾心里的就是一個(gè)個(gè)鮮明的人物形象。三是“秀”。秀是指虛構(gòu)和游戲，所有的真實(shí)都要在虛構(gòu)的規(guī)則、環(huán)境之中來完成。

在對(duì)紀(jì)錄片和真人秀進(jìn)行了簡(jiǎn)單定義之后，我們發(fā)現(xiàn)，紀(jì)錄片和真人秀之間是有一些關(guān)聯(lián)性的。但是二者的差異也是顯著的。

第一，節(jié)目屬性不同。其實(shí)最初的電視紀(jì)錄片的定位是在事件實(shí)錄的層面，也就是說事件本身的時(shí)間、地點(diǎn)、人物都是真實(shí)的。然而真人秀，卻在導(dǎo)演的安排下有特定的時(shí)間、地點(diǎn)，和特定的人一起生活等，所以存在的前提條件的本質(zhì)屬性不同，也就導(dǎo)致了二者的屬性相距甚遠(yuǎn)。

第二，節(jié)目?jī)?nèi)容不同。電視紀(jì)錄片大多是統(tǒng)領(lǐng)于政治利益高于一切的大的背景之下的，例如中央電視臺(tái)推出了12集電視系列片《大國(guó)崛起》就是為了來解讀15世紀(jì)以來世界性大國(guó)崛起的歷史，探究其興盛背后的原因，從而為中國(guó)的發(fā)展找到前進(jìn)的方向以及借鑒。《北方的納努克》則是弗拉哈迪第一次把游移的鏡頭從風(fēng)俗獵奇轉(zhuǎn)為長(zhǎng)期跟蹤一個(gè)愛斯基摩人的家庭，表現(xiàn)他們的尊嚴(yán)與智慧，關(guān)注人物的情感和命運(yùn)，并且尊重他們的文化傳統(tǒng)。它們并沒有特別突出反映個(gè)人的性格特征等，而是選擇通過日積月累的記錄，反映出更深層次的主題，引起人們更深的思考。然而真人秀節(jié)目則是致力于在短時(shí)間內(nèi)制造相對(duì)集中的矛盾點(diǎn)，由編導(dǎo)組設(shè)定好具有看點(diǎn)的場(chǎng)景和環(huán)境，將人物放置其中，并設(shè)定各種關(guān)卡，從而鮮明地表現(xiàn)人物面對(duì)各種情況的應(yīng)對(duì)反映和能力，以便向觀眾們展示人物的百態(tài)，所以在內(nèi)容呈現(xiàn)上真人秀與紀(jì)錄片也是不一樣的。就有人說真人秀節(jié)目總是“就淺不就深，就虛不就實(shí)”。

第三，受眾的范圍不同。由于二者的內(nèi)容是不一樣的，所以受眾人群也是不同的。觀看電視紀(jì)錄片的觀眾是需要一定的知識(shí)文化底蘊(yùn)的，而且內(nèi)容大多有些沉悶或者平淡，所以受眾人群相對(duì)較少，然而由于真人秀強(qiáng)調(diào)了大眾娛樂性，內(nèi)容也是相對(duì)簡(jiǎn)單、充滿趣味性的，所以受眾人群也較多，有不少業(yè)內(nèi)人士已經(jīng)相繼表示，“娛樂至上”只會(huì)不斷拉低電視節(jié)目的質(zhì)量，使得電視節(jié)目類型愈發(fā)狹窄，沒有了發(fā)展創(chuàng)新的潛力。

在對(duì)電視真人秀和電視紀(jì)錄片進(jìn)行了以上的對(duì)比之后，我們得出了這樣的結(jié)論：真人秀與電視紀(jì)錄片存在著你中有我，我中有你的關(guān)聯(lián)性，然而不能將二者等同。

同時(shí)，在這里我也想表達(dá)對(duì)于國(guó)內(nèi)真人秀節(jié)目的些許擔(dān)憂，雖然舞臺(tái)從從前的室內(nèi)改到了戶外，但是明星們的“表演”成分仍然存在。許多明星在節(jié)目中不尋常的表現(xiàn)，難免會(huì)落下表演痕跡太重的話柄，缺乏了真人秀節(jié)目的“真實(shí)性”特點(diǎn)，并且使得人們的關(guān)注點(diǎn)不再是事情本身，而放在了明星身上。除此之外，很多節(jié)目還以表現(xiàn)人物丑態(tài)為節(jié)目宗旨，達(dá)到嘩眾取寵的目的。這樣表層的關(guān)注，就使得真人秀節(jié)目的立意太低，不具備正確的價(jià)值導(dǎo)向，也就不具備持續(xù)的吸引力。例如，《花兒與少年第二季》，由于導(dǎo)演本身的風(fēng)格，以及對(duì)于素材采集剪輯的要求，節(jié)目?jī)?nèi)容一直致力于塑造一個(gè)又一個(gè)并不討喜的人物形象，如只會(huì)說臟話而需采用BI聲替代的，太注重個(gè)人意志而忽視團(tuán)隊(duì)的，極度缺乏溝通能力且愛使小性子的，喜歡獨(dú)處有著公主病的，甚至到后來幾期節(jié)目，導(dǎo)演組不斷給觀眾呈現(xiàn)的都是花少成員內(nèi)部之間大大小小的矛盾沖突，在節(jié)目之后引來一片罵聲。原本是輕松有趣的一趟旅行，就這樣由于導(dǎo)演組定位的偏失，導(dǎo)致節(jié)目制作的失敗，收視率的持續(xù)走低。毫無疑問，觀眾對(duì)這樣立意低下且無正能量的節(jié)目并不買賬，畢竟觀眾們希望從綜藝節(jié)目中得到的是正能量的能解壓的東西。

而且，由于真人秀節(jié)目在中國(guó)的發(fā)展時(shí)間還很短，所以“最高級(jí)的真人秀還沒碰”。目前大多電視臺(tái)對(duì)于真人秀節(jié)目的開發(fā)還顯得狹窄而淺薄，由于節(jié)目?jī)?nèi)容設(shè)定較為單一，所以不得不啟用各類明星增加節(jié)目看點(diǎn)，而較為領(lǐng)先的國(guó)外的真人秀節(jié)目實(shí)際上都是請(qǐng)的普通大眾，關(guān)注社會(huì)的敏銳問題。例如，國(guó)外的一檔名為《烏托邦》的電視節(jié)目，就是邀請(qǐng)了15位性格迥異的人，在廢棄軍事基地漏雨的筒倉(cāng)里，創(chuàng)造屬于他們自己理想的社會(huì)。它的創(chuàng)意就是根植于具體的社會(huì)心理問題，這樣高的立意，才能對(duì)人們的生活產(chǎn)生深刻的影響與反思。

不過，值得慶幸的是，國(guó)內(nèi)的節(jié)目制作質(zhì)量整體來說是在不斷提升、不斷向前發(fā)展的，我們看到各大電視臺(tái)、地方衛(wèi)視從剛開始的引進(jìn)國(guó)外著名節(jié)目到現(xiàn)在能夠自己獨(dú)立制作一檔真人秀紀(jì)實(shí)欄目，還是讓我對(duì)中國(guó)真人秀節(jié)目的前景充滿了期待與信心，始終相信只要還在思考，只要肯下功夫，就一定能制作出令觀眾滿意的優(yōu)秀電視節(jié)目。

作者簡(jiǎn)介：李思夏，女，四川成都人，就讀于四川大學(xué)廣播電視編導(dǎo)專業(yè)。