作者賀麥曉（米歇爾·霍克斯，Michel Hockx），曾獲荷蘭萊頓大學(xué)博士學(xué)位，現(xiàn)任英國倫敦大學(xué)亞非學(xué)院中文系教授、中國研究所所長，研究領(lǐng)域包括中國現(xiàn)當(dāng)代詩歌、新詩詩學(xué)和文學(xué)社會(huì)學(xué)。

該書主要觀點(diǎn)有四：一是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起和發(fā)展豐富了中國文壇，同時(shí)也對(duì)管理提出了難題。作者在收集整理素材的基礎(chǔ)上，回顧了中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起和發(fā)展歷程，提到了中國首個(gè)成功的文學(xué)網(wǎng)站“榕樹下”，討論了由原創(chuàng)文學(xué)門戶網(wǎng)站“起點(diǎn)中文網(wǎng)”開創(chuàng)的成功商業(yè)模式，分析了網(wǎng)絡(luò)作者代表人物陳村、聞華艦、韓寒等人的寫作風(fēng)格及產(chǎn)生的影響，得出了網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作既豐富了中國文壇也給國家監(jiān)管提出了難題的結(jié)論。

二是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展與政府的審查是一個(gè)相互作用和調(diào)適的過程。作者雖然承認(rèn)，政治意識(shí)形態(tài)和政府對(duì)網(wǎng)絡(luò)的管控是研究中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)無法回避的問題，但他同時(shí)也認(rèn)為，與社交媒體相比，文學(xué)網(wǎng)站因?yàn)樽髌窋?shù)量巨大而使監(jiān)管審查工作變得更為寬松。因此，作者認(rèn)為不應(yīng)將審查制度視為應(yīng)該剔除的元素，而應(yīng)將其視為中國文學(xué)界不可分割的一個(gè)組成部分。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展促使監(jiān)管部門做出相應(yīng)的改變和調(diào)整。從某種程度來說，網(wǎng)絡(luò)的創(chuàng)作和表達(dá)推動(dòng)了中國的社會(huì)轉(zhuǎn)型，影響著中國政府管控出版體制的規(guī)定，不斷擴(kuò)大自己的生存空間，尤其是被官方意識(shí)形態(tài)認(rèn)定為健康文學(xué)的道德底線。

三、新技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)媒體助推網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更方便地傳播。作者認(rèn)為，門戶網(wǎng)站、社交媒體、移動(dòng)應(yīng)用軟件等現(xiàn)代科技的不斷發(fā)展，改變了人們的個(gè)人生活和創(chuàng)作活動(dòng)，使普通網(wǎng)民掌握了盡可能充分表達(dá)個(gè)人想法和觀點(diǎn)的有效工具。文學(xué)網(wǎng)站“榕樹下”，激發(fā)了普通創(chuàng)作者的無限潛力；原創(chuàng)文學(xué)門戶網(wǎng)站“起點(diǎn)中文網(wǎng)”、“黑藍(lán)文學(xué)網(wǎng)”實(shí)現(xiàn)了成功的商業(yè)模式，原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)呈井噴狀態(tài)；微信、博客等網(wǎng)絡(luò)社交媒體也成為更加直接的表達(dá)形式；網(wǎng)絡(luò)詩歌論壇將地域范圍擴(kuò)大到中國大陸以外的其它華語地區(qū)，使網(wǎng)絡(luò)詩歌創(chuàng)作跨越詩人與讀者、大陸與海外等諸多界限。

四、中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的未來發(fā)展充滿變數(shù)。作者認(rèn)為，雖然中國政府對(duì)出版業(yè)的管制仍然十分嚴(yán)格，但在網(wǎng)絡(luò)上卻顯示出日益寬松的姿態(tài)，因此也避免對(duì)政府的網(wǎng)絡(luò)管制進(jìn)行非白即黑的二元?dú)w類。中國共產(chǎn)黨仍然守住了最基本、核心的意識(shí)形態(tài)底線，但這一底線也并非完全一成不變。作者稱，無論是對(duì)淫穢內(nèi)容的管控、對(duì)出版書號(hào)的管理，還是在對(duì)出版項(xiàng)目的被禁止上，隨著科技的不斷更新與進(jìn)步、出版空間和交流方式的日益增多，還是會(huì)有很多方式能夠繼續(xù)下去。