歸心

2015年6月，由上海音樂學院藍漢成教授和幾位青年教師發(fā)起的 ELA 友人室內(nèi)樂社即將舉行他們的“彼時當代·此時現(xiàn)代”系列的第六場音樂會。他們成立于2008年，致力于推廣室內(nèi)樂、中國當代音樂，以及挖掘那些已被歷史湮沒的優(yōu)秀室內(nèi)樂作品。這是一支水準極高職業(yè)的室內(nèi)樂組合。包括藍漢成教授在內(nèi)的室內(nèi)樂社成員，均有長期海外在頂尖院校的留學或執(zhí)教經(jīng)歷，并均有職業(yè)的室內(nèi)樂經(jīng)驗——這在國內(nèi)的室內(nèi)樂組合中并不多見。更難得的是，同一些知名演奏家的臨時組合不同，幾位音樂家長期合作，演奏默契合一，又富有時代感，如果稱他們是中國最好的室內(nèi)樂，絕不為過。

早在2013年，我便聽過他們的演奏，他們對藝術(shù)的執(zhí)著和嚴謹終究帶來了極高的品質(zhì)。但有些遺憾，聽完音樂會，回頭一數(shù)，臺下觀眾并不多，甚至塞不滿本就不大的賀綠汀音樂廳的三分之一。極高的藝術(shù)質(zhì)量，卻如此缺乏知音，實為憾事。再想到如今中國古典音樂市場的盛況，此時冷遇與盛況并存情景，頗耐人思量。幾年以來，中國的古典音樂市場以令人吃驚的速度發(fā)展。由于西方古典音樂的頹勢，諸多國外知名音樂團體爭先恐后地進入中國演出。僅在今年5月8日，上海同時有包括圣彼得堡交響樂團、瑞典 Art Nova 合唱等四個國外知名音樂家或團體同時在不同場館演出。音樂會集體撞車景象，讓樂迷們面對諸多選擇，甚難抉擇之感油然而生。也不時聽聞有愛樂者不惜代價，坐著飛機全世界聽音樂會，瘋狂程度讓歐洲人都為之側(cè)目。這一切好像都值得欣喜，也難怪西方人無不驚訝地說：“古典音樂的未來在中國”。但另一面，乏人問津也不是個案，幾個月前，中國知名女指揮張弦率領(lǐng)上海交響樂團上演了極為精彩的音樂會，也同樣是上座率慘淡。一面是一票難求或者選擇苦難，另一面是我們錯過了諸多精彩的藝術(shù)家的演繹。我愈發(fā)感到，我們的聽眾，在如今情景里，縱抱熱愛藝術(shù)之心，也在種種迷惑之中無法選擇地進入當下音樂的困境之中，被迫在一個狹隘的音樂世界中打轉(zhuǎn)。作為一支立足聽眾，立足中國的職業(yè)室內(nèi)樂團，ELA具有一種引導的力量。

從某種意義上來說，ELA 是小眾的，因為他們選擇面對音樂在這個時代里的重大困境。同國外諸多職業(yè)當代樂團相似，作為一支學院內(nèi)的團體，ELA 成員不僅是演奏家，更充滿藝術(shù)家的問題意識。他們演奏優(yōu)秀的當代音樂作品，但更注重那些在歷史上被湮沒的室內(nèi)樂作品。“彼時當代，此時現(xiàn)代”，似乎能夠表明他們面對當下音樂會極端保守的態(tài)度。西方音樂的歷史上，公共音樂會的欣賞恐怕從沒有經(jīng)歷一個如此保守的時代。一百年前，音樂會上演奏的是當代的浪漫主義音樂，一百年后的今天，當代音樂從戰(zhàn)后時代走進新浪漫主義時代，經(jīng)歷極端與復歸傳統(tǒng)的動蕩，但主流的公眾舞臺卻無動于衷。更為狹隘的是，在歷史上浩瀚數(shù)量的音樂作品中，能夠登上公眾音樂會舞臺的作品數(shù)量微乎其微，音樂會不斷重復上演的舞臺更像是一個保守的圈套。2015年是西貝柳斯紀念年，樂界掀起了大量紀念這位芬蘭作曲家的音樂活動。在ELA 即將于6月舉行的“彼時當代，此時現(xiàn)代”系列音樂會之六上，與西貝柳斯同時代的丹麥作曲家尼爾森（今年也是他誕辰150周年）的作品將與西貝柳斯弦樂四重奏“親密之聲”一并獻演，這位北歐作曲家的音樂價值并不在西貝柳斯之下，這似乎表明一種態(tài)度：主流古典音樂界每紀念一個作曲家都促使人遺忘或阻止人知曉更多有價值的作曲家，但卻都犧牲在主流樂界壟斷的狹隘視界中。更為可貴的是，他們是愿意真正立足于中國的藝術(shù)家，正視所有中國藝術(shù)家都無法回避的問題——文化傳統(tǒng)與當代美學的關(guān)系。除去演奏西方創(chuàng)作，ELA 更加重視推廣中國當代音樂創(chuàng)作，他們演奏、委約了包括譚盾、楊立青、許舒亞、郭文景等諸多中國當代音樂家的作品，在6月即將舉行的音樂會上，他們將演奏委約于陳曉勇的室內(nèi)樂作品。

對于聽眾來說，這些問題乍看上去似乎并不重要。但是，真正卓越的藝術(shù)作品會讓人感知到這些問題的偉大意義。藝術(shù)家與聽眾的關(guān)系有些像史蒂夫·喬布斯對待他的產(chǎn)品的態(tài)度：其實人們并不知道自己真正需要什么。除去貝多芬、巴赫這類能夠穿越時空的偉大人物，浪漫主義散發(fā)出來的更像是與現(xiàn)實生活毫無聯(lián)系的煽情。人們需要這些，但總要為屬于這個時代的聲音留下空間。因為的確，要理解音樂并不容易。但對那些真誠執(zhí)著于音樂本身的聽眾們來說，同樣真誠的一群音樂家正以一種當代的方式，等待彼此在音樂中的共融與相知。