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        大數(shù)據(jù)時代影視作品生產(chǎn)傳播的新變化

        2015-05-30 20:44:16胡婉琳
        文化產(chǎn)業(yè) 2015年6期
        關(guān)鍵詞:大數(shù)據(jù)

        胡婉琳

        摘 要:在互聯(lián)網(wǎng)時代的大背景下,大數(shù)據(jù)(Big data)在各個領(lǐng)域都得到廣泛的應(yīng)用,并且引發(fā)新一輪的變革。在影視視頻生產(chǎn)中,大數(shù)據(jù)作為一種調(diào)查方法,它提供更為科學(xué)的數(shù)據(jù)評估方式; 作為一種全新的思維方式,它重新定義媒體行業(yè)產(chǎn)制流程,產(chǎn)生新的變化。

        關(guān)鍵詞:大數(shù)據(jù);影視傳播;影視生產(chǎn);

        中圖分類號:G641 文獻標(biāo)識碼:A 文章編號:1674-3520(2015)-06-00-01

        在互聯(lián)網(wǎng)時代“連接”概念不斷的加強化下,網(wǎng)絡(luò)媒體和傳統(tǒng)媒體最重要的對決領(lǐng)域就在于視頻領(lǐng)域,無論是傳統(tǒng)的影視生產(chǎn)還是網(wǎng)絡(luò)視頻制作,都在大數(shù)據(jù)的背景下走向新的格局。在視頻生產(chǎn)主體不斷多元化的今天,視頻生產(chǎn)機制發(fā)生改變,主要體現(xiàn)在在對用戶個性化的行為數(shù)據(jù)中,滿足“分眾”的口味,同時通過大數(shù)據(jù)精準(zhǔn)的監(jiān)測進行定制化的生產(chǎn),實現(xiàn)傳播過程中的整合營銷。

        從前的影視傳播雙向性不夠強,一部作品拍攝之前往往是創(chuàng)作者“先行”,再經(jīng)過市場的鑒定。傳播者和受傳者之間,缺少需求、反饋、指令,和提供極致的用戶體驗。而在大數(shù)據(jù)下,意味著可以精準(zhǔn)的對用戶品味做詳細記錄和分析,同時收視品味的個性化和收看行為的精確監(jiān)測之間是相互關(guān)聯(lián)的,這種精確的監(jiān)測可以為視頻生產(chǎn)提供很基礎(chǔ)的依據(jù)。從而生產(chǎn)出能保證具有市場的影視作品。在Netflix的《紙牌屋》、國內(nèi)的《小時代》這樣影片大賣之后,算出來的電影改變了原有的影視制作生產(chǎn)。為此,很多研究者在這個層面上推斷未來可能有很多的視頻生產(chǎn)是基于用戶的分析之后為他們量身定做的。

        一、影視作品的定制化生產(chǎn)

        定制化既是為某以特定群體的喜歡進行的影視創(chuàng)作,通過數(shù)據(jù)推算出潛在和顯性的粉絲群以及粉絲群的喜好。作為個性化制定最有力的案例則是Netflix公司制作的《紙牌屋》,在拍攝前通過大量的數(shù)據(jù)收集,其中包含了3000萬用戶的收視選擇、400萬條評論、300萬次主題搜索。最終,拍什么、誰來拍、誰來演、怎么播,都由數(shù)千萬觀眾的客觀喜好統(tǒng)計決定。Netflix公司利用大數(shù)據(jù)不僅僅作為影視的定制化生產(chǎn),還貫穿《紙牌屋》這部作品的制作營銷、發(fā)行在內(nèi)的所有環(huán)節(jié)。

        國內(nèi)的電視方面還沒有完全看到類似《紙牌屋》這樣的案例出現(xiàn),但是在電影的市場里面,《小時代》則是用來作為很好地運用大數(shù)據(jù)的例子,《小時代2》制作完成之后《小時代1》已經(jīng)上映了,但是在數(shù)據(jù)分析《小時代1》的市場反應(yīng)之后,發(fā)現(xiàn)隱藏了很多的危險,第一就是郭敬明這個導(dǎo)演的能力是受到質(zhì)疑的,第二就是其中一個男主角的表演是受到質(zhì)疑的。因此根據(jù)前期的市場反應(yīng),及時調(diào)整了《小時代2》的剪輯,并且調(diào)整上映檔期,在情人節(jié)上映從而保證票房收入。

        在大數(shù)據(jù)下視頻生產(chǎn)會尤為突出個性化定制的趨勢,從對受眾的洞察、到受眾的定位、以及受眾接觸向受眾轉(zhuǎn)化,精準(zhǔn)細致高效由數(shù)據(jù)引導(dǎo),從而實現(xiàn)大眾創(chuàng)造的C2B,即由用戶需求決定生產(chǎn)。

        二、影視作品傳播的精準(zhǔn)化定位

        傳統(tǒng)的影視傳播過程中,受眾的定位往往是寬眾的,面向社會的各個群體的,而大數(shù)據(jù)下,根據(jù)算法分析,可以得到什么樣的受眾喜歡、選擇什么樣類型的影片、導(dǎo)演;并且在可以在制作過程中進行精準(zhǔn)的預(yù)測,把內(nèi)容生產(chǎn)對應(yīng)給不同的受眾群體。這種精準(zhǔn)化的定位貫穿著視頻生產(chǎn)前到視頻傳播中的整個過程。

        首先,通過數(shù)據(jù)定位影片的拍攝,由卡瓦諾夫?qū)⒁环N叫作“蒙特卡洛模型”的算法帶到了電影界,卡瓦洛夫通過網(wǎng)絡(luò)“大數(shù)據(jù)”,分析出當(dāng)紅的明星組合,以及觀眾的喜好,然后和導(dǎo)演們說服這些大牌明星參演,從而獲得較好的票房和口碑,這種近乎精確的定位保證票房的收入不會收到市場其他因素的影響。

        其次,借助社會化媒體,對視頻傳播進行精準(zhǔn)化推送。例如一個人微博提到了某一個詞,瀏覽網(wǎng)頁過程中針對哪一個搜索關(guān)鍵詞,比如初戀,而后視頻網(wǎng)站會他推送一個小清新的電影,或者類似相關(guān)的超鏈接。

        這也是互聯(lián)網(wǎng)下在海量信息中,對用戶的準(zhǔn)確跟蹤和監(jiān)測,通過網(wǎng)絡(luò)視頻用戶的行為作為評估指標(biāo),抓取到受眾對影視作品的專注度。

        三、影視作品傳播的整合化營銷

        大數(shù)據(jù)通過數(shù)據(jù)技術(shù)改變跟消費者之間的聯(lián)系模式,從而在商業(yè)模式產(chǎn)生更大的拉動力量。大數(shù)據(jù)能把握消費者的行為、需求、決策乃至直接影響后期廣告投放。影視作品生產(chǎn)傳播過程中,利用大數(shù)據(jù)整合多個傳播渠道,通過PC終端、手機客戶端與社交媒體、APP進行整合營銷傳播。

        根據(jù)數(shù)托邦工作室通過微博數(shù)據(jù)對《小時代》的觀影人群的分析,通過實時對影片在傳統(tǒng)媒體、社交媒體、互聯(lián)網(wǎng)媒體上反響的進行立體式監(jiān)測,進行關(guān)聯(lián)性營銷策略。區(qū)別于以往營銷模式,制作方還與門戶網(wǎng)站、貼吧社區(qū)合作,利用粉絲群,主打新媒體營銷,輔以傳統(tǒng)的電影營銷方式,結(jié)合 O2O 的營銷模式,力圖更有效地觸及目標(biāo)受眾。

        其次,對觀眾群體的定位,還可以定位出受眾的品牌喜好傾向,將商務(wù)植入的品牌與受眾形成良好對接,品牌與制作方形成堅固的戰(zhàn)略聯(lián)盟。共同把這部分觀眾群體的消費需求和消費潛力盡可能地挖掘和滿足,從而拓展電影項目的衍生價值。

        四、結(jié)語

        隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的深入影響,大數(shù)據(jù)技術(shù)已經(jīng)和未來的視聽媒介產(chǎn)業(yè)密不可分,并且會日漸改變影視視頻生產(chǎn)在大數(shù)據(jù)下的全新理念、樣態(tài)和經(jīng)營管理方式。但是畢竟通過科學(xué)算法計算出符合市場的影片不能完全的保證作品的藝術(shù)性,因此,在符合受眾收視品味的同時,影視作品生產(chǎn)者更應(yīng)該在保證一定的藝術(shù)創(chuàng)作底線,從而創(chuàng)作出既符合市場規(guī)律又兼顧藝術(shù)性的優(yōu)秀作品。

        參考文獻:

        [1][英]《大數(shù)據(jù)時代. 生活、工作與思維的大變革》維克托·邁爾·舍恩伯格.浙江人民出版社 2012.12

        [2]大數(shù)據(jù)時代的電影思維 《當(dāng)代電影》2014.6

        [3]大數(shù)據(jù)時代下的電影營銷新模式——以電影《小時代》為例.王雯《中外企業(yè)家》2013.4

        [4]《紙牌屋》的大數(shù)據(jù)力量:巫術(shù)一般的精準(zhǔn)營http://tech.163.com/13/0624/01/923MS59U000915BF.html

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