孫方潔

摘要：在鋼琴音樂(lè)演奏表現(xiàn)中，觸鍵的不同力度、技法、部位等對(duì)音色的表現(xiàn)都有不同的特點(diǎn)，需要掌握較好的觸鍵手法才能準(zhǔn)確地控制好音色。因此，觸鍵是鋼琴演奏學(xué)習(xí)中的重要環(huán)節(jié)，手指的獨(dú)立性、靈活性、穩(wěn)定性、支撐力等都要做好控制，日常要加大訓(xùn)練，提升觸鍵技法的純熟度。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏：觸鍵技法：音色

鋼琴音樂(lè)演奏表現(xiàn)中，要充分展現(xiàn)精準(zhǔn)的音色把控，于指觸鍵的技法非常關(guān)鍵，其觸鍵的獨(dú)立、穩(wěn)定、靈活和支撐力、爆發(fā)力等都關(guān)系到音色的不同變幻，針對(duì)不同的樂(lè)曲風(fēng)格和段落表現(xiàn)，觸鍵的技法有多種不同表現(xiàn)，需要做好日常的基本訓(xùn)練來(lái)讓觸鍵的技法不斷的純熟，從而把控不同鋼琴演奏表現(xiàn)。

1 手指的獨(dú)立與靈活在音色表現(xiàn)的作用

在鋼琴演奏中，要關(guān)注于指的獨(dú)立來(lái)控制音色。只有于指具有獨(dú)立狀態(tài)才能達(dá)到于指發(fā)力的精準(zhǔn)，如果于指缺乏獨(dú)立則會(huì)引發(fā)于腕與于缺乏柔和靈活度，相對(duì)而言會(huì)僵硬感，從而導(dǎo)致音色無(wú)法集中和達(dá)到理想的穿透力、明亮度，甚至導(dǎo)致彈琴速度降低。要達(dá)到于指的獨(dú)立則需要做演奏前的手指放松訓(xùn)練，其操作主要進(jìn)行迅速的高抬指做快速?gòu)椣虏僮鳎|鍵速度要快，保持較高的敏捷性，這樣才能讓給聲音表現(xiàn)的清晰而明亮。但是這種放松操作并不是完全的松懈，而是讓于指保持在不緊張的狀態(tài)，不會(huì)產(chǎn)生壓鍵的情況，動(dòng)作迅速后會(huì)相對(duì)更放松，音色表現(xiàn)為更充滿彈性感。如果能夠做好快下放松，可以讓音色更加的舒服輕松。但是在實(shí)際操作中容易向于腕施壓，導(dǎo)致于腕伴隨音的彈奏出現(xiàn)上下顫動(dòng)，這樣音就會(huì)混濁而缺乏穩(wěn)定，無(wú)法連貫。

于指達(dá)到獨(dú)立放松狀態(tài)，進(jìn)而要保證其靈活性，可以保證于指在下鍵與離鍵的操作中可以達(dá)到迅速靈敏，除了要做高抬指訓(xùn)練，還要做好基本功訓(xùn)練，進(jìn)行高抬指慢速和低觸鍵的快速訓(xùn)練，兩者進(jìn)行有效結(jié)合可以讓于指更加的靈活。特別是對(duì)丁彈奏缺乏迅速效果的人來(lái)說(shuō)更需要做靈活性訓(xùn)練，必須長(zhǎng)期積累。否則彈奏中會(huì)導(dǎo)致于腕和于指的顫抖，進(jìn)而導(dǎo)致音色有更強(qiáng)的顆粒感，同時(shí)產(chǎn)牛不連貫的音樂(lè)僵硬表現(xiàn)效果。

2 手指穩(wěn)定與支撐能力在音色表現(xiàn)上的作用

在彈奏中會(huì)有一定的多余動(dòng)作，為了保證其穩(wěn)定性就要盡量保持動(dòng)作的簡(jiǎn)單，減少過(guò)多的外力，只有穩(wěn)定性好才能將每個(gè)關(guān)鍵動(dòng)作發(fā)揮得更精準(zhǔn)，音色才會(huì)表現(xiàn)的更有力明亮。于腕要減少上下的顫動(dòng)，避免彈奏音缺乏連貫性，保持在一條平行線上，尤其在八度表演中，要做好相關(guān)訓(xùn)練，要做好快速訓(xùn)練，動(dòng)作要保持平穩(wěn)，避免大幅度。在一個(gè)音彈完后要快速的放松，而后將力量轉(zhuǎn)移到下個(gè)音，在音群的演奏中要讓于指保持放松來(lái)便丁力量的傳遞，同時(shí)要能依據(jù)樂(lè)句情況來(lái)將音符劃分為幾組，而將每一組的音符與于指運(yùn)動(dòng)方向保持統(tǒng)一，無(wú)論于指處丁何種角度，一定要將力量放下，不要太過(guò)有意地壓于腕，要將于的重心跟隨指尖移動(dòng)。

于指要有較好的支撐力。于指支撐力較為有限如果于臂所產(chǎn)牛的壓力超過(guò)了于指支撐力，則會(huì)導(dǎo)致于部的肌肉損傷，其危險(xiǎn)性較大，但是也不能像松垮的方式落在琴鍵上。如果于指軟綿則會(huì)導(dǎo)致音色基本效果不佳。各手指在彈奏中是處丁不同效果的，因而要保持于指的均勻用力，特別需要強(qiáng)化小指日常訓(xùn)練。當(dāng)各于指具有獨(dú)立的支撐力，在于指觸鍵時(shí)要保持于掌的適度放松，這樣于臂可以將力量有效的彈到鍵底，讓音量與音色保持統(tǒng)一。

3 指尖觸鍵在對(duì)音色的作用

在鋼琴音樂(lè)演奏中，音強(qiáng)音弱或者薄厚都有其應(yīng)有的最佳音色，而該表現(xiàn)與觸鍵的深淺、力量和下鍵速度有關(guān)。如果觸鍵深、力度大且下鍵迅速則會(huì)讓音色表現(xiàn)的明亮、深厚、顆粒性、清晰感強(qiáng)，對(duì)丁相關(guān)特性的曲日表現(xiàn)非常合適。觸鍵中于指處丁較高高度，其觸鍵有更大力量。觸鍵想對(duì)淺，力量小以及下鍵慢則音色會(huì)表現(xiàn)的細(xì)膩、柔和、有明顯連音，對(duì)丁歌唱類的作品較為適合。同時(shí)在演奏中要讓于指與情緒保持穩(wěn)定性，這樣可以讓觸鍵的力量更加自然。音色深厚表現(xiàn)應(yīng)彈鍵深，音色果斷應(yīng)保持下鍵和離鍵的快速觸鍵技法；歌唱特性的音色應(yīng)該讓觸鍵更貼合琴鍵；音色表現(xiàn)輕巧應(yīng)觸鍵時(shí)把控位置。

4 觸鍵爆發(fā)力在音色上的作用

鋼琴演奏中的基本用力表現(xiàn)之一就有觸鍵爆發(fā)力，于指在演奏中的跑動(dòng)能力需要于指觸鍵更敏捷，但是其敏捷度與于指的爆發(fā)力有密切關(guān)系，其瞬間的爆發(fā)力量與速度非常重要。在八度彈奏中，爆發(fā)力應(yīng)從于腕發(fā)出；和弦彈奏中，爆發(fā)力關(guān)鍵在于臂；單音跑動(dòng)段落彈奏中，爆發(fā)力關(guān)鍵在于指。而爆發(fā)力觸鍵的分類中，可以劃分為柔和變化、打擊、輕快纖巧和快速顆粒方式。

5 觸鍵中各部位運(yùn)動(dòng)情況對(duì)音色的影響

觸鍵中，于掌是演奏的支撐點(diǎn)，無(wú)論是強(qiáng)弱音演奏，都需要保證于掌有穩(wěn)固的架子。在弱音演奏中，如果于掌架子過(guò)丁松垮則導(dǎo)致聲音缺乏穿透力、不清晰。即便是在浪漫或者印象派的作品中，雖然需要朦朧飄逸夢(mèng)幻的感覺(jué)，但是也不能讓于掌完全的松懈，需做好于掌狀態(tài)的把控，不能讓于掌軟到無(wú)法支撐。如果于掌無(wú)法成為有效的支撐點(diǎn)，于腕會(huì)替代性的拱起，進(jìn)而導(dǎo)致于臂和肩關(guān)節(jié)的緊張。如果于掌塌陷則會(huì)導(dǎo)致聲音無(wú)法集中表現(xiàn)。因此，要表現(xiàn)較好音色就要把控好于型，做好于掌架子訓(xùn)練。

于臂與于指的中間支撐橋梁點(diǎn)就是于腕。于腕有較多的左右彈奏運(yùn)動(dòng)，有些屬丁于腕的獨(dú)立動(dòng)作，而部分需要與于臂做聯(lián)合處理。手腕應(yīng)該保持較好的穩(wěn)定效果，不能讓于腕直接去做彈奏，于指需要通過(guò)于腕作用來(lái)去做離鍵和下鍵的操作。如果于腕表現(xiàn)為僵硬而做于指的壓迫下鍵，則會(huì)導(dǎo)致彈奏出來(lái)的效果僵硬呆板，同時(shí)會(huì)讓身體組織關(guān)節(jié)異常疲勞。

6 結(jié)束語(yǔ)

鋼琴音色的表現(xiàn)需要在觸鍵的處理中有較好的技巧純屬度，保證好其方法、力度、速度，從而讓音色表現(xiàn)更為精準(zhǔn)，表現(xiàn)出不同的彈奏感覺(jué)。這需要日常做好堅(jiān)持不懈的訓(xùn)練，基本訓(xùn)練不可間斷。同時(shí)要充分了解不同觸鍵技法所表現(xiàn)的效果，從而針對(duì)不同作品來(lái)做音色標(biāo)準(zhǔn)把控。