蕭思含

一、中國絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作的生態(tài)環(huán)境

在中外美術(shù)史上版畫的創(chuàng)作與傳播有著悠久而輝煌的歷史。國家和地區(qū)的經(jīng)濟(jì)與美術(shù)的興衰向來有著必然聯(lián)系。伴隨著改革開放的鐘聲，隨著科技的發(fā)展和綜合國力的逐步增強(qiáng)，中國絲網(wǎng)版畫正式在八十年代初這種特殊歷史環(huán)境中開始進(jìn)入人們的視線。寬松的社會環(huán)境與開明的文化政策，為絲網(wǎng)版畫的發(fā)展提供了自由而廣闊的空間。

一些藝術(shù)家有機(jī)會走出國門，國外先進(jìn)的版畫技術(shù)和經(jīng)營模式被引進(jìn)。中國絲網(wǎng)版畫的開拓者、創(chuàng)始人，了解中國美術(shù)史的人都知道，張桂林是和中國當(dāng)代絲網(wǎng)版畫的發(fā)展密切相關(guān)的。1980年他在中央美術(shù)學(xué)院建立了第一個(gè)絲網(wǎng)版畫工作室。從此，開啟了絲網(wǎng)版畫在中國的發(fā)展歷程。作為中國絲網(wǎng)版畫先行者之一，他一直在絲網(wǎng)版畫領(lǐng)域擔(dān)任著重要角色，并且致力于將絲網(wǎng)版畫延伸到生活里。著名評論家易英評價(jià)他的版畫藝術(shù)“具有一定的歷史意義”。

二、中國絲網(wǎng)版畫的現(xiàn)狀及存在的問題

中國最早從事絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作的實(shí)踐者大都是木刻版畫家或其他藝術(shù)領(lǐng)域重新轉(zhuǎn)入到絲網(wǎng)版畫這個(gè)新興創(chuàng)作領(lǐng)域的。從八十年代初至九十年代末這段時(shí)間里，相繼有各個(gè)年齡層的版畫家嘗試了這個(gè)對中國版畫界來說相對新鮮的版畫種類和創(chuàng)作形式，不少絲網(wǎng)版畫作品出現(xiàn)在全國版畫展中。八十年代大多數(shù)絲網(wǎng)版畫家開始的作品木刻味較濃，畫面表現(xiàn)的語言和形態(tài)跟套色木刻都極其相似。這就從側(cè)面也反映了當(dāng)時(shí)中國版畫表現(xiàn)手法創(chuàng)作形態(tài)相對單一，從而使絲網(wǎng)版畫無法找到自身的特征所在。當(dāng)時(shí)是用照片復(fù)印件直接在絲網(wǎng)上感光制作出絲網(wǎng)版畫。用照片復(fù)印件做多次不同明暗層次的差異遞減來制作套版的色層處理，因而又產(chǎn)生了很多照片轉(zhuǎn)印式的絲網(wǎng)版畫。

在九十年代以后，隨著全國“三版”展的舉行，為絲網(wǎng)版畫的發(fā)展提供了一個(gè)展示平臺，從事絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作的版畫家已經(jīng)越來越多，創(chuàng)作形式和表現(xiàn)手段逐漸變得多元化。近年來，絲網(wǎng)版畫的隊(duì)伍逐步擴(kuò)大，在各類畫展中奪得多種展覽獎(jiǎng)項(xiàng)的老一輩絲網(wǎng)版畫家和新興絲網(wǎng)版畫家開始嶄露頭角，開設(shè)絲網(wǎng)版畫的院校漸漸增多，到20世紀(jì)末已形成了一種蓬勃發(fā)展的局面。我們也同樣意識到，絲網(wǎng)版畫跟其他版畫種類相比，無論是在創(chuàng)作過程中對工具材料的運(yùn)用，還是對藝術(shù)力度的探索和經(jīng)典作品的追求上，都有著太大的差距。這種評價(jià)吻合了當(dāng)前絲網(wǎng)版畫界的真實(shí)現(xiàn)狀。

三、關(guān)于中國絲網(wǎng)版畫當(dāng)前發(fā)展趨勢

絲網(wǎng)版畫不同于木刻版畫或者銅板畫，刀刻痕跡本身就是一種視覺美感，它的美感在于印痕組合所產(chǎn)生的整體語言形態(tài)。絲網(wǎng)版畫具有極強(qiáng)的表現(xiàn)張力，能更好的表達(dá)創(chuàng)作者的觀念。因此，絲網(wǎng)版畫在現(xiàn)代藝術(shù)中以其別具一格的表現(xiàn)形式滿足了社會和畫家的需求。絲網(wǎng)版畫的科技含量是其他版種無法比擬的，它的多元性、包容性、色彩性實(shí)現(xiàn)了其他版種無法實(shí)現(xiàn)的視覺沖擊，極大地開拓了版畫新的表現(xiàn)形態(tài)。與此同時(shí)，也為我們提出更多的課題，尤其是中國的絲網(wǎng)版畫尚還處在發(fā)展階段，從藝術(shù)層面到技術(shù)層面，有待絲網(wǎng)版畫家們探索與創(chuàng)新的還有很多問題。不管怎樣，我們都應(yīng)該相信未來中國的絲網(wǎng)版畫必定會以一種多元且充滿內(nèi)涵的藝術(shù)形態(tài)存在。絲網(wǎng)版畫家們會在不斷探索與實(shí)踐中找到符合絲網(wǎng)版畫自身表現(xiàn)方式和藝術(shù)形態(tài)，發(fā)掘出符合普遍大眾感受的新穎視覺藝術(shù)來映射人們的情感與夢想。絲網(wǎng)版畫的發(fā)展應(yīng)該以社會文化形態(tài)為思想基礎(chǔ)，賦予絲網(wǎng)版畫的社會意識，客觀的分析利用網(wǎng)版印刷技術(shù)在當(dāng)代文化中的實(shí)驗(yàn)空間和商業(yè)價(jià)值，推動(dòng)中國絲網(wǎng)版畫藝術(shù)的更大發(fā)展。

總之，無論是社會構(gòu)成形式還是藝術(shù)的發(fā)展形式，只有在適合的生態(tài)環(huán)境前提下，絲網(wǎng)版畫的發(fā)展才會更為穩(wěn)健、合理，在發(fā)展條件不夠成熟的環(huán)境中，它必須適當(dāng)?shù)恼{(diào)整自身表達(dá)形態(tài)來適應(yīng)社會達(dá)到更好地發(fā)展。

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[4]李旺編.絲網(wǎng)版畫教程[M].石家莊：河北美術(shù)出版社，2001 .

[5]參考網(wǎng)站：http：//www.docin.com/p-5326229 53.html

*基金項(xiàng)目：西南民族大學(xué)研究生創(chuàng)新型科研項(xiàng)目《淺析中國絲網(wǎng)版畫現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢》（項(xiàng)目編號CX2015SP282）

（作者系西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)生；研究方向：美術(shù)學(xué)）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）