蘇雅拉圖

素描是一種用線條表現(xiàn)事物明暗的單色畫，是一種正式的藝術(shù)創(chuàng)作，著重結(jié)構(gòu)和形式，一般分為鉛筆素描、木炭素描。在漢語(yǔ)的意義里“素”指簡(jiǎn)單、質(zhì)樸，“描”指寫、畫。素描是一門關(guān)于認(rèn)知與表現(xiàn)的學(xué)科，是一切造型藝術(shù)的根本。米開(kāi)朗基羅說(shuō)過(guò)“素描是油畫、雕刻、建筑及其他種類繪畫的源泉和本質(zhì)。并且是一切科學(xué)的根本，已經(jīng)掌握了這門技術(shù)的人可以相信自己已占有一筆巨大的財(cái)富?！彼孛鑼⒁磺卸嘤嗟念伾珰w于黑白，用最簡(jiǎn)單卻又最有力量的顏色來(lái)表現(xiàn)不同的景物。它雖然簡(jiǎn)單質(zhì)樸，但它依靠多變的表現(xiàn)手法來(lái)展現(xiàn)單純又絢麗的單色藝術(shù)。一直以來(lái)，大家都存在一個(gè)錯(cuò)誤的認(rèn)知，認(rèn)為中國(guó)沒(méi)有素描，但其實(shí)早在幾千年前，中國(guó)就存在素描了。在先秦時(shí)期就有帛畫《人物龍鳳圖》。在隋代，又出現(xiàn)了楊契丹、鄭法士、展子虔等知名畫家。在唐代，吳道子的《送子天王圖》、閻立本的《步輦圖》更是將素描藝術(shù)表現(xiàn)得淋漓盡致。從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，中國(guó)的素描和西方的素描并沒(méi)太大區(qū)別，只是兩者在表現(xiàn)形式與表現(xiàn)方法上存在差異而已。

素描表現(xiàn)形式的問(wèn)題從另一個(gè)角度講也是關(guān)于視覺(jué)感知，關(guān)于審美的問(wèn)題。寫實(shí)素描是一種最大程度真實(shí)再現(xiàn)所畫事物的素描手法，但當(dāng)這幅作品與對(duì)象擺在一起的時(shí)候，這里的“真實(shí)”就不再真實(shí)。素描出來(lái)的作品已經(jīng)不是你所感知出來(lái)事物的本身，而是通過(guò)象征、線條等形式排列組合出來(lái)的事物。這些形式都是相對(duì)固定的，任何從外界感知到的事物是無(wú)法單獨(dú)呈現(xiàn)的，這些都離不開(kāi)表現(xiàn)形式。所以，素描不是一種隨意的再現(xiàn)方式，而要通過(guò)特定表現(xiàn)形式來(lái)呈現(xiàn)。

素描的表現(xiàn)形式是在經(jīng)過(guò)幾千年時(shí)間的累積，加上前人經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)的總結(jié)而形成的，具有一定的穩(wěn)定性。但它受主觀心理因素與客觀條件的影響，所以在具體的使用當(dāng)中，又具有一定的靈活性。例如，要對(duì)一件陶瓷進(jìn)行素描，每個(gè)人對(duì)它的感知都是不一樣的，或許它在有的人眼中是一件藝術(shù)品，在有的人眼中只是一個(gè)器皿而已。這個(gè)時(shí)候不同的人對(duì)它的表現(xiàn)形式就會(huì)存在差異，或許是線條的變化，或許是肌理的差異，這就是心理因素的影響。另一方面，也受客觀條件的影響，可能會(huì)由于角度的不同，光影的明暗分布不同而影響表現(xiàn)形式。

中國(guó)素描有其與眾不同的表現(xiàn)形式，畫家對(duì)各種事物有自己獨(dú)特的感知方式。中國(guó)畫家更愿意用一種精神靈魂的方式去觀察世界，然后在自己的畫作中創(chuàng)造再創(chuàng)造一個(gè)精神世界，跳過(guò)物理的束縛，追求靈魂的交流。中國(guó)畫家這種感知世界的方式又受他們對(duì)于審美態(tài)度的影響，在通過(guò)客觀事實(shí)了解其基本屬性、內(nèi)在性質(zhì)后，外在的審美便不再重要，而是用心靈去感受事物的方方面面，在心理建立一個(gè)帶有強(qiáng)烈個(gè)人色彩的模型。

中國(guó)畫家這種感知方式?jīng)Q定了自己獨(dú)有的表現(xiàn)方法，不同的感知方式會(huì)衍生出不同的藝術(shù)形式。中國(guó)素描主要通過(guò)線條的變化來(lái)表現(xiàn)，線條是組成素描表現(xiàn)形式最基本的因素。在素描作品中，事物的形態(tài)特征、重量堆積、三維空間等方面的表達(dá)都是通過(guò)運(yùn)用線條不同方式的排列組合來(lái)完成的。

線條在素描表現(xiàn)形式中有兩種方式，一種是線條的單獨(dú)運(yùn)用，另一種是線條的組合應(yīng)用。線條的單獨(dú)運(yùn)用是指通過(guò)線條的長(zhǎng)短、粗細(xì)、頓挫等用筆方式來(lái)勾勒事物的特征，每一條單獨(dú)的線條都能起到作用。線條的變化也能表達(dá)出作者的情感變化，在情緒激昂的地方，用筆可能就會(huì)更加大氣，長(zhǎng)線條的應(yīng)用就會(huì)多于短線條。在感傷的時(shí)候，下筆可能就會(huì)輕柔許多，線條的單獨(dú)運(yùn)用要求簡(jiǎn)單明白，直觀表現(xiàn)出事物的外在特征。而線條的組合運(yùn)用通過(guò)線不同的排列組合來(lái)達(dá)到，線條組合內(nèi)線條進(jìn)行規(guī)律的排列，可以用直線曲線進(jìn)行組合，可以直線多次重疊。線條的排列組合可以創(chuàng)造出許多可能性，隨著科技的發(fā)展，光學(xué)、透視學(xué)開(kāi)始運(yùn)用于素描當(dāng)中，一切事物在光影的照射下，在光線角度、強(qiáng)度，以及事物本身對(duì)于光的吸收程度的影響下，事物會(huì)呈現(xiàn)光影明暗的變化，這些明暗變化可以通過(guò)組合線條的變化來(lái)實(shí)現(xiàn)。比如，線條的重疊可以表現(xiàn)出明暗，三維的明暗可以表現(xiàn)出事物的空間形態(tài)，陰影的變化也可以營(yíng)造不同的氛圍情景。但在組合線條中，不是每一根線條都能起到作用，它注重的是一個(gè)整體的效果。

線條對(duì)中國(guó)畫家最主要的作用是表情表意，是用于情感的交流，這些線條與畫家存在著某種內(nèi)在聯(lián)系。中國(guó)素描中線條更感性，具有一種難以訴說(shuō)的韻律美。達(dá)芬奇說(shuō)“音樂(lè)只能是繪畫的妹妹，因?yàn)樗蕾囉诖斡谝曈X(jué)的聽(tīng)覺(jué)。然而繪畫凌駕音樂(lè)，因?yàn)樗粫?huì)方生即死，多奇妙的科學(xué)啊。您生動(dòng)地保存了人們曇花一現(xiàn)的美，使它比那些隨時(shí)光而變異，并且終于老的自然創(chuàng)造物經(jīng)久。”畫家們通過(guò)線條的韻律之美抒發(fā)感情，就像音樂(lè)家通過(guò)音符的變幻來(lái)發(fā)泄情緒一樣。線條在中國(guó)素描中具有不可取代的地位。

結(jié)語(yǔ)

素描在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的表現(xiàn)形式不同于西方，中國(guó)素描追求情感交流，西方素描追求寫實(shí)。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中，素描的真實(shí)感較低，畫家不追求具體形象的描繪。畫家追求的是“胸有成竹”的意境，在對(duì)事物了然于心的基礎(chǔ)上，將有形化無(wú)形。素描通過(guò)或主觀或客觀的表現(xiàn)形式，都在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的歷史上都留下了不可磨滅的痕跡。

（作者單位：內(nèi)蒙古民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）